மைக்ரோடோனல் இசை

மைக்ரோடோனல் இசை, டியூனிங் சிஸ்டம் அல்லது அளவின் நிலையான செமிடோன்களிலிருந்து (அரை படிகள்) வேறுபடும் இடைவெளியில் டோன்களைப் பயன்படுத்தும் இசை. பியானோ, சமமான மனோபாவத்தில் பயன்படுத்தப்படும் டியூனிங் அமைப்பால் நிறுவப்பட்ட ஆக்டேவின் பிரிவில், மிகச்சிறிய இடைவெளி (எ.கா., பி மற்றும் சி, எஃப் மற்றும் எஃப், ஏ between மற்றும் ஏ இடையே) செமிடோன் ஆகும், ஒரு இடைவெளி 100 ஆகவும் அளவிடப்படுகிறது சென்ட். ஆக்டேவுக்கு 12 சமமான செமிடோன்கள் அல்லது 1,200 சென்ட்டுகள் உள்ளன; இவை வரிசையில் வண்ண அளவைக் கொண்டுள்ளன. சுமார் 1700 க்கு முன்னர் மிகவும் பொதுவானதாக இருந்த மேற்கத்திய ட்யூனிங் அமைப்புகள் ஆக்டேவை மாறுபட்ட அளவிலான செமிடோன்களாக பிரித்தன.

மைக்ரோடோனல் என்ற சொல் அத்தகைய இசை ஒரு விதிமுறையிலிருந்து விலகுவதாகக் கூறினாலும், உலகின் பெரும்பாலான இசை, கடந்த கால மற்றும் தற்போதைய காலங்களில், 100 சென்ட்டுகளை விட அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இடைவெளிகளைப் பயன்படுத்துகிறது. தெற்காசிய இசைக் கோட்பாடு 22 சமமற்ற இடைவெளிகளை எண்கோணத்திற்கு அளிக்கிறது; இருப்பினும், நடைமுறையில், 100-சென்ட் இடைவெளியில் ஒரு வண்ண அளவு பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆபரணங்கள் சிறிய அளவிலான இடைவெளிகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. இந்தோனேசிய இசையில், ஸ்லெண்ட்ரோ அளவுகோல் உட்பட பல அளவுகளின் இடைவெளிகள் தோன்றும், இது சில நேரங்களில் ஒரு எண்கோணத்தை ஐந்து சம இடைவெளிகளாக சுமார் 240 காசுகள் பிரிக்கிறது. மத்திய கிழக்கு இசையில் இன்றியமையாதது 150 சென்ட் (முக்கால் கால் டன்) மற்றும் 250 சென்ட் (ஐந்து காலாண்டு டன்) இடைவெளிகளுடன், அரை மற்றும் முழு டோன்களுடன் (100 மற்றும் 200 சென்ட்); 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சில மத்திய கிழக்கு கோட்பாடு பண்டைய கிரேக்க கோட்பாட்டில் கமா (24 சென்ட்) மற்றும் லிம்மா (90 சென்ட்) என அழைக்கப்படும் சேர்க்கைகளிலிருந்து இடைவெளிகளை உருவாக்குகிறது.

சில மேற்கத்திய இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசைக் கோட்பாட்டாளர்கள் 100-சென்ட் அரை டோன்களின் ஆக்டோவிலிருந்து பெறப்பட்ட மைக்ரோடோனல் இடைவெளிகளைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைத்துள்ளனர்-எ.கா., கால் தொனியின் இடைவெளிகள் (50 சென்ட்), 6 வது தொனி (33.3 சென்ட்), 12 வது தொனி (16.7 சென்ட்), மற்றும் 16 வது தொனி (12.5 சென்ட்). இந்த கடைசி வழக்கில், ஆக்டேவ் 96 சம பிளவுகளைக் கொண்டிருக்கும், மேலும் நவீன செமிடோன் அவற்றில் எட்டு வரிசைக்கு சமமாக இருக்கும்; எ.கா., பி மற்றும் சி இடையே எட்டு சம 16 வது தொனி இடைவெளிகளைக் கொண்டிருக்கும்.

1700 க்கு முன்னர் பயன்படுத்தப்பட்ட ஐரோப்பிய டியூனிங் அமைப்புகள் மற்றும் மேற்கத்திய அல்லாத இசைக்கலைஞர்களால் பாதிக்கப்பட்டு, ஐரோப்பாவிலும் வட அமெரிக்காவிலும் பல இசையமைப்பாளர்கள் 1900 க்குப் பிறகு மைக்ரோடோனல் கட்டமைப்புகளை பரிசோதிக்கத் தொடங்கினர். மிக முக்கியமானது செக் இசையமைப்பாளர் அலோயிஸ் ஹாபா, ஓபராக்கள் உட்பட பல பகுதிகளை எழுதினார் கால்-தொனி மற்றும் ஆறாவது-தொனி அளவுகள்; அவர் இசையை வாசிப்பதற்கான கருவிகளை வடிவமைத்தார், மேலும் அவர் ப்ராக் கன்சர்வேட்டரியில் மைக்ரோடோனல் இசைத் துறையை நிறுவினார் (இது இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, ​​1934 முதல் 1949 வரை இருந்தது). மைக்ரோடோனல் பொருள்களை தங்கள் இசையில் இணைத்துக்கொள்ள நன்கு அறியப்பட்ட மேற்கத்திய இசையமைப்பாளர்களில் சார்லஸ் இவ்ஸ், ஹாரி பார்ட், ஹென்றி கோவல், ஜான் கேஜ், பெஞ்சமின் ஜான்ஸ்டன், ஹென்க் பேடிங்ஸ், கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசென் மற்றும் க்ரிஸ்டோஃப் பெண்டெரெக்கி ஆகியோர் அடங்குவர்.