ஜேம்ஸ் மார்ஷல் ஹெண்ட்ரிக்ஸின் பெயரான ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ், முதலில் ஜான் ஆலன் ஹெண்ட்ரிக்ஸ், (பிறப்பு: நவம்பர் 27, 1942, சியாட்டில், வாஷிங்டன், அமெரிக்கா September செப்டம்பர் 18, 1970, லண்டன், இங்கிலாந்து இறந்தார்), அமெரிக்க மரபுகளை இணைத்த அமெரிக்க ராக் கிதார் கலைஞர், பாடகர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ப்ளூஸ், ஜாஸ், ராக் மற்றும் ஆன்மா ஆகியவை பிரிட்டிஷ் அவாண்ட்-கார்ட் ராக் நுட்பங்களுடன் மின்சார கிதாரை தனது சொந்த உருவத்தில் மறுவரையறை செய்கின்றன.
ஒரு சிறப்பு கலைஞராக அவரது சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கை வெறும் நான்கு ஆண்டுகள் நீடித்திருந்தாலும், ஹென்ட்ரிக்ஸ் பிரபலமான இசையின் போக்கை மாற்றி, அவரது சகாப்தத்தின் மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் செல்வாக்குமிக்க இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவரானார். எலக்ட்ரிக் கிதாரின் வெளிப்பாட்டுத் திறனையும் சோனிக் தட்டையும் தீவிரமாக மறுவரையறை செய்த ஒரு கருவியாகும், அவர் மூர்க்கமான ராக்கர்ஸ் முதல் நுட்பமான, சிக்கலான பாலாட் வரையிலான பாடல்களின் உன்னதமான தொகுப்பின் இசையமைப்பாளராக இருந்தார். அவர் தனது தலைமுறையின் மிகவும் கவர்ச்சியான இசை நிகழ்ச்சியாகவும் இருந்தார். மேலும், அவர் ஒரு தொலைநோக்கு பார்வையாளராக இருந்தார், அவர் ராக், ஆன்மா, ப்ளூஸ் மற்றும் ஜாஸ் வகைகளின் எல்லைகளை உடைத்தார் மற்றும் லண்டனின் கார்னபி ஸ்ட்ரீட்டின் வண்ணமயமான ஆடைகளில் கறுப்பு கோபத்தால் ஆடை அணிந்து வெள்ளை ஹிப்பிகள் மற்றும் கருப்பு புரட்சியாளர்களின் கவலைகளை இணைத்த ஒரு சின்னமான நபர்.
வியட்நாம் போரில் கெளரவமான மருத்துவ வெளியேற்றம் அவரை சேவையில் இருந்து விலக்கிய முன்னாள் பார்ட்ரூப்பர், ஹென்ட்ரிக்ஸ் 1960 களின் முற்பகுதியில் பிரபலமான மற்றும் தெளிவற்ற பல்வேறு இசைக்கலைஞர்களுக்கான ஃப்ரீலான்ஸ் துணையாக பணியாற்றினார். இருப்பினும், அவரது வழக்கத்திற்கு மாறான பாணியும், அதிக அளவில் விளையாடுவதற்கான ஆர்வமும், அவர் ஒரு சிறிய நியூயார்க் நகர கிளப்பில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு 1966 செப்டம்பரில் இங்கிலாந்துக்கு கொண்டு வரப்படும் வரை அவரை வாழ்வாதார அளவிலான பணிக்கு மட்டுப்படுத்தினார். இரண்டு பிரிட்டிஷ் இசைக்கலைஞர்களுடன் இணைந்து, பாஸிஸ்ட் நோயல் ரெடிங் மற்றும் டிரம்மர் மிட்ச் மிட்செல், அவர் லண்டனின் கிளப்லேண்ட்டை தனது கருவி திறமை மற்றும் புறம்போக்குத்தனமான செயல்திறன், பீட்டில்ஸ், ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் மற்றும் அவரது ரசிகர்களில் யார் என்று எண்ணினார். அவரின் தந்திரங்களை அவர்கள் கற்றுக்கொள்வதை விட அவர்களின் தந்திரங்களை கற்றுக்கொள்வது அவருக்கு மிகவும் எளிதாக இருந்தது.
ஹென்ட்ரிக்ஸின் இசை வேர்களைப் பற்றிய கலைக்களஞ்சிய அறிவு இருந்தது, அதன் காலத்தின் வெட்டு-முனை பாறை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால், லிட்டில் ரிச்சர்ட் மற்றும் ஐஸ்லி பிரதர்ஸ் போன்றவர்களுடன் சாலையில் சென்ற பல ஆண்டுகளுக்கு நன்றி, அவருக்கு அனுபவமும் இருந்தது அந்த வேர்கள் வளர்ந்த கலாச்சார மற்றும் சமூக உலகங்கள் மற்றும் பாப் டிலான், பீட்டில்ஸ் மற்றும் யார்ட்பேர்ட்ஸ் ஆகியோரின் பணிக்கு பெரும் அபிமானம். 1966 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் லண்டனின் தற்போதைய இசை மற்றும் சார்டோரியல் ஃபேஷன்களை தனது சொந்த தேவைகளுக்கு விரைவாக மாற்றியமைத்த அவர், ஹூ போன்றவர்களை அவர்களின் சொந்த அதிக அளவு, கிட்டார்-நொறுக்கும் விளையாட்டில் பொருத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், விரைவாக மாறியது நகரத்தின் வெப்பமான டிக்கெட் நிகழ்ச்சி.
நவம்பர் மாதத்திற்குள் அவரது இசைக்குழு, ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ் அனுபவம், அவர்களின் முதல் முதல் பத்து தனிப்பாடலான “ஹே ஜோ” ஐக் கொண்டிருந்தது. 1967 ஆம் ஆண்டு கோடையில் வெளியிடப்பட்ட "பர்பில் ஹேஸ்" மற்றும் "தி விண்ட் க்ரீஸ் மேரி" ஆகிய இரண்டு வெற்றிகள் 1967 கோடையில் வெளியிடப்பட்டன, இது பீட்டில்ஸ் சார்ஜெட்டிற்கு மட்டுமே பாதிப்பை ஏற்படுத்தியது. பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட். அதன் உடனடி வாரிசான ஆக்சிஸ்: போல்ட் அஸ் லவ், அந்த டிசம்பரைத் தொடர்ந்து வந்தது. பால் மெக்கார்ட்னியின் பரிந்துரையின் பேரில், மான்டேரி பாப் விழாவில் ஒரு காட்சியைத் திருடும் தோற்றத்திற்காக ஹென்ட்ரிக்ஸ் கலிபோர்னியாவிற்கு அனுப்பப்பட்டார், இது அவர் வெளியேறிய ஒரு வருடத்திற்குள் தனது தாயகத்தில் ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது.
1968 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் அமெரிக்காவிற்கு இடம் பெயர்ந்த அவர், பரந்த, பரந்த இரட்டை ஆல்பமான எலக்ட்ரிக் லேடிலேண்டுடன் மேலும் பாராட்டுகளைப் பெற்றார், ஆனால் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் இரண்டாம் பாதி வெறுப்பாக இருந்தது. அவரது பிரிட்டிஷ் வெளிநாட்டிற்கு முந்தைய ஒரு பழைய ஒப்பந்தத்தின் சட்ட சிக்கல்கள் அவரது பதிவு ராயல்டிகளை முடக்கியது, அவரது பில்களை செலுத்த தொடர்ந்து சுற்றுப்பயணம் தேவை; அவரது ஆரம்பகால வெற்றிகளின் இசை வரைபடத்தைத் தாண்டி முன்னேற அவரது பார்வையாளர்கள் தயக்கம் காட்டினர். பார்பிட்யூரேட்டுகளின் அளவுக்கதிகமாக அவர் இறந்தபோது இந்த இரண்டு சிக்கல்களையும் தீர்க்கும் விளிம்பில் இருந்தார், இறுதியில் ஒரு பெரிய அளவிலான பணிகள் கையிருப்பில் இருந்தன, அவை இறுதியில் மற்றவர்களால் திருத்தப்பட்டு முடிக்கப்பட்டன.
ஹென்ட்ரிக்ஸைப் பொறுத்தவரை, அவரது கடினமான ராக் இசைக்குழுவின் இடி நாடகம் அவர் விரும்பியவற்றின் ஒரு பகுதியே ஆகும்: அவர் காத்திருக்கும் பார்வையாளர்களுக்காக ஒரு தாளப் பிரிவின் முன்னால் முடிவில்லாமல் மேம்படுத்துவதை விட, பெரிய குழுக்களுக்கு மிகவும் சிக்கலான இசையமைக்க விரும்பினார். அவரது கிதார் அடித்து அல்லது எரிக்க. ஆயினும்கூட, அவரது மிகச் சுருக்கமான வாழ்க்கையில், ஜான் கோல்ட்ரேனின் உயர்ந்து வரும் மேம்பட்ட மீறல், ஜேம்ஸ் பிரவுனின் தாள திறமை, ஜான் லீ ஹூக்கரின் புளூஸி நெருக்கம், பாப் டிலானின் பாடல் அழகியல், வெற்று- ஹூவின் மேடையில் ஆக்கிரமிப்பு, மற்றும் பீட்டில்ஸின் மாயத்தோற்றம் ஸ்டுடியோ கற்பனைகள். ஹென்ட்ரிக்ஸின் பணி அடுத்தடுத்த தலைமுறை இசைக்கலைஞர்களுக்கு தொடர்ச்சியான உத்வேகத்தை அளிக்கிறது, அவர் உணர்ச்சி நேர்மை, தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பு மற்றும் கலாச்சார மற்றும் சமூக சகோதரத்துவத்தின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய பார்வைக்கு ஒரு தொடுகல்லாக இருக்கிறார். ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ் அனுபவம் 1992 இல் ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டது.
