கிறிஸ்டியன் மார்க்லே, முழு கிறிஸ்டியன் எர்னஸ்ட் மார்க்லே, (பிறப்பு: ஜனவரி 11, 1955, சான் ரஃபேல், கலிபோர்னியா, அமெரிக்கா), சுவிஸ் அமெரிக்க காட்சி கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், அதன் பலதரப்பட்ட பணிகள் செயல்திறன், சிற்பம் மற்றும் வீடியோ ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. அவரது கலையின் பெரும்பகுதி ஒலி மற்றும் படத்திற்கு இடையிலான உடல் மற்றும் கலாச்சார குறுக்குவெட்டுகளை கற்பனையாக ஆராய்ந்தது, பெரும்பாலும் பதிவுசெய்யப்பட்ட ஊடகங்கள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய பொருட்களின் மறுகட்டமைப்பு மற்றும் மறுகட்டமைப்பு மூலம்.
மார்க்லே, அவரது தந்தை சுவிஸ் மற்றும் தாய் அமெரிக்கர், ஜெனீவாவில் வளர்ந்தார், அங்கு அவர் (1975-77) ஸ்கூல் ஆஃப் விஷுவல் ஆர்ட்டில் (இப்போது ஜெனீவா கலை மற்றும் வடிவமைப்பு பல்கலைக்கழகம்) படித்தார். அமெரிக்காவில் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தபோது, முதன்மையாக மாசசூசெட்ஸ் கலைக் கல்லூரியில் (இப்போது மாசசூசெட்ஸ் கலை மற்றும் வடிவமைப்பு கல்லூரி; பி.எஃப்.ஏ, 1980), அவர் பல்வேறு இசைத் திட்டங்களில் ஒத்துழைத்தார், செயல்திறன் கலையின் ஆதிகால மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான ஆற்றலில் உத்வேகம் கண்டார். மற்றும் பங்க் ராக்.
செயல்திறனில், டர்ன்டேபிள்ஸில் வாசிக்கப்பட்ட வினைல் பதிவுகளால் தயாரிக்கப்பட்ட முன் பதிவு செய்யப்பட்ட மற்றும் இயந்திர ஒலிகளை மார்க்லே அடிக்கடி இணைத்துக்கொண்டார், மேலும் இத்தகைய சத்தமான பரிசோதனை விரைவில் அவரது கலையின் மைய மையமாக மாறியது. ஜான் கேஜ் போன்ற இசையமைப்பாளர்களாலும், ஆரம்பகால ஹிப்-ஹாப் டீஜேக்களாலும், புதிய இசையை உருவாக்குவதில் ரெக்கார்ட் பிளேயர்கள் பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், மார்க்லேவின் கையாளுதல்களின் தீவிரம் - அவரது மறுசுழற்சி ரெக்கார்ட்ஸ் (1980-86) தொடருக்காக, அவர் வினைலைத் துண்டித்து மீண்டும் இணைத்தார் ஒலியின் புதிய காட்சிகளை உருவாக்குவதற்கான துண்டுகள் புதுமையானதாகக் கருதப்பட்டன. 1980 களில் நியூயார்க் நகரில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் டீஜே (அல்லது “டர்ன்டாப்லிஸ்ட்”) என்ற முறையில், அவர் ஜான் சோர்ன் மற்றும் சோனிக் யூத் இசைக்குழு போன்ற இசைக்கலைஞர்களுடன் ஒத்துழைத்தார், மேலும் அவர் அவ்வப்போது பதிவுகளை வெளியிட்டார், அவற்றில் சில பின்னர் ரெக்கார்ட்ஸ் 1981– இல் தொகுக்கப்பட்டன. 1989 (1997).
1980 களின் பிற்பகுதியில், மார்க்லே ஒரு பரந்த அளவிலான கலைப் பொருள்கள், படத்தொகுப்புகள் மற்றும் நிறுவல்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அதற்காக இசை மற்றும் அதன் உற்பத்தியில் ஈடுபட்டுள்ள தொழில்நுட்பங்கள் முதன்மை பாடங்களாக செயல்பட்டன. உதாரணமாக, டேப் ஃபால் (1989) இல், ஒரு படிப்படியில் ஏற்றப்பட்ட ஒரு ரீல்-டு-ரீல் டேப் பிளேயர் சொட்டு நீரைப் பதிவுசெய்கிறது, அதே நேரத்தில் செலவழித்த டேப் விழுந்து தரையில் குவிந்து கிடக்கிறது. அவரது பாடி மிக்ஸ் தொடரில் (1991-92), பிரபலமான இசையின் பண்டமாக்கல் பற்றிய ஒரு நயவஞ்சகமான கருத்து, மனித உடல்கள் காண்பிக்கப்படும் பல்வேறு ஆல்பம் கவர்கள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டு விகாரமான உருவங்களை உருவாக்குகின்றன. மார்செல் டுச்சாம்பின் செல்வாக்கு குறிப்பாக மார்க்லேவின் லிப் லாக் (2000) போன்ற மாற்றியமைக்கப்பட்ட இசைக் கருவிகளில் தெளிவாகத் தெரிந்தது, இதற்காக அவர் ஒரு துபா மற்றும் எக்காளத்தின் ஊதுகுழல்களை நடைமுறையில் இணைத்தார்.
இத்தகைய படைப்புகள் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றிருந்தாலும், மார்க்லே இறுதியில் தனது வீடியோ கலைக்காக அதிக கவனத்தைப் பெற்றார், அவர் 1990 களில் முதன்முதலில் தொடர்ந்தார். டெலிஃபோன்களுக்காக (1995), ஹாலிவுட் படங்களிலிருந்து ஏழு நிமிட கிளிப்களை கலைநயமிக்க முறையில் சேகரித்தார்; அத்தகைய பங்கு காட்சிகளை இழிவுபடுத்துவதற்காக பணியின் ஆரல் மற்றும் காட்சி மறுபடியும் ஒரு பகுதியாக சேவை செய்தது. ஆடியோ எடிட்டிங் மற்றும் கலவையுடன் மார்க்லேவின் வசதி 14 நிமிட வீடியோ குவார்டெட் (2002) இல் மேலும் பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்தது, இது நான்கு திரைகள் கொண்ட இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படத்தின் பிற ஒலிகள். 2010 ஆம் ஆண்டில், தி கடிகாரத்தை நிறைவுசெய்ததன் மூலம் அவர் ஒரு தொழில் உச்சத்தை அடைந்தார், இது சினிமா கிளிப்களால் ஆன 24 மணி நேர வீடியோ-நாளின் ஒவ்வொரு நிமிடத்திற்கும் குறைந்தது ஒரு-தற்போதைய இறப்பு நேரத்தைக் குறிக்கிறது, முதன்மையாக உரையாடல் அல்லது நேரக்கட்டுப்பாடுகளின் காட்சி சித்தரிப்புகள் மூலம். ஒவ்வொன்றும் குறிக்கப்பட்ட நிமிடத்திற்கு ஏற்ப மார்க்லே கிளிப்களை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் கண்காட்சியில் வேலை உண்மையான உள்ளூர் நேரத்துடன் ஒத்திசைக்கப்பட்டது. அதன் திறமைமிக்க கலவை மற்றும் பார்வையாளர்கள் மீது அதன் மயக்கும் விளைவுக்காக, தி கடிகாரம் பரவலாக கொண்டாடப்பட்டது, மேலும் 2011 இல் வெனிஸ் பின்னேலில் அதன் விளக்கக்காட்சி சிறந்த கலைஞருக்கான மார்க்லே கோல்டன் லயனைப் பெற்றது.
