கனடிய இலக்கியம்

தற்கால போக்குகள்

கியூபெக் மற்றும் பிரெஞ்சு கனேடிய இலக்கியங்களில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து ஆதிக்கம் செலுத்தும் வகை நாவல். 1960 களில், புனைகதை படைப்புகள் அமைதியான புரட்சியின் கொந்தளிப்பை அவற்றின் தீவிரமான, பெரும்பாலும் பாலியல், கருப்பொருள்கள் மற்றும் அவற்றின் வழக்கத்திற்கு மாறான கட்டமைப்புகளில் பிரதிபலித்தன, முந்தைய தசாப்தத்தின் பிரெஞ்சு நோவ் ரோமானிடமிருந்து ஒரு பகுதி பெறப்பட்டது. கியூபெக் “புதிய நாவல்” ஜாக் காட்பவுட்டின் எல் அக்வாரியம் (1962) உடன் தொடங்கி, ஹூபர்ட் அக்வினின் புத்திசாலித்தனமாக சுருண்ட நாவல்களில் அதன் உச்சநிலையை அடைந்தது, இது அவரது புரோச்செய்ன் எபிசோட் (1965; “அடுத்த எபிசோட்”; இன்ஜி. டிரான்ஸ். பிரிக்ஸ் மெடிசிஸை வென்ற மேரி-கிளாரி பிளேஸின் யுனே சைசன் டான்ஸ் லா வை டி இம்மானுவேல் (1965; இம்மானுவேலின் வாழ்க்கையில் ஒரு சீசன்), கியூபெக் கிராமப்புற வாழ்க்கையை கடுமையாக கண்டனம் செய்தார், மேலும் காட்பவுட்டின் சலட், கலார்னியோ! (1967; ஹெயில், கலார்னியோ!) கியூபெக்கின் அமெரிக்கமயமாக்கலை விவரித்தார். சோயிஸ் (1995; இந்த பண்டிகை இரவுகள்) படத்திற்காக பிளேஸ் விமர்சன ரீதியான பாராட்டுக்களைப் பெற்றார், அதே நேரத்தில், 26 ஆண்டுகள் மற்றும் சலூட், கலார்னீ! க்குப் பிறகு பல நாவல்கள், காட்அவுட் லு டெம்ப்ஸ் டெஸ் கலார்னியோ (1993; தி கோல்டன் கலர்னீயஸ்) தொடர்ச்சியைத் தயாரித்தார். ஜெரார்ட் பெசெட் லு லைப்ரேரில் உள்ள முரண்பாடான யதார்த்தவாதத்திலிருந்து (1960; “புத்தக விற்பனையாளர்”; இன்ஜி. டிரான்ஸ். ஒவ்வொரு கண்ணுக்கும் அல்ல) எல்'இன்கூபேஷன் (1965; அடைகாத்தல்) இல் நனவின் நீரோட்டத்தின் மூலம் லெஸ் ஆந்த்ரோபொய்ட்ஸ் (1977; லெஸ் டைர்ஸ் டி ஓமர் மரின் (1985; “ஓமர் மரின் சொற்கள்”) இல் ஆந்த்ரோபாய்டுகள் ”) மற்றும் செமியாடோபயோகிராஃபிக்கல் டைரி புனைகதை. கவிஞர் அன்னே ஹெபர்ட் தனது கம ou ராஸ்கா (1970; இன்ஜி. டிரான்ஸ். கம ou ராஸ்கா) மூலம் வெற்றியைப் பெற்றார், லெஸ் ஃப ous ஸ் டி பாஸனுக்காக பிரிக்ஸ் ஃபெமினாவை வென்றார் (1982; இன் தி ஷேடோ ஆஃப் தி விண்ட்), மற்றும் எல்'என்ஃபாண்டிற்கான கவர்னர் ஜெனரல் விருதை வென்றார். சார்ஜ் டி பாடல்கள் (1992; பர்டன் ஆஃப் ட்ரீம்ஸ்), பிந்தையது அவரது லு பிரீமியர் ஜார்டின் (1988; முதல் தோட்டம்) விட குறைவான வெற்றியைப் பெற்றது. லெஸ்பியன் அன்பைப் பற்றிய ஒரு கவிதை நாவலான அமடோ (இன்ஜி. டிரான்ஸ். அமடோ) உடன் 1963 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸ் மஹெக்ஸ்-ஃபோர்சியர் சில வாசகர்களை அவதூறாகப் பேசினார். அணு யுகத்தில். கியூபெக் நிறுவனங்களில், குறிப்பாக லு சீல் டி கியூபெக்கில் (1969; பென்னிலெஸ் மீட்பர்) வேடிக்கை பார்த்த ஜாக்ஸ் ஃபெரோன், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பிற பிரபல நாவலாசிரியர்கள்; எழுத்தாளரும் வெளியீட்டாளருமான விக்டர்-லெவி ப a லீயு, பியூச்செமின் குடும்பத்தின் தொடர்ச்சியான சகாவுடன்; லா குரேரில் இரு கலாச்சாரத்தை கேலி செய்த ரோச் கேரியர், ஆம் சார்! (1968; இன்ஜி. டிரான்ஸ். லா குரே, ஆம் சார்!); மற்றும் கியூபெக்கின் பழைய நகரத்தில் அமைக்கப்பட்ட ஜாக் பவுலின் ஆரம்பகால நாவல்கள் வாழ்க்கையின் நகைச்சுவையான தரிசனங்கள் (மோன் செவல் பர் அன் ரோயாம் [1967], ஜிம்மி [1969], மற்றும் லு கோயூர் டி லா பேலின் ப்ளூ [1970]; தி ஜிம்மி முத்தொகுப்பு என்ற தலைப்பில்). அவரது நாவலான வோக்ஸ்வாகன் ப்ளூஸ் (1984; இன்ஜி. டிரான்ஸ். வோக்ஸ்வாகன் ப்ளூஸ்), பெரும்பாலும் அமெரிக்காவில் அமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், இறுதியில் கியூபெக் அடையாளத்திற்கான தேடலாகும். 1980 களில் யவ்ஸ் பியூச்செமினின் லு மாடோ (1981; தி ஆலி கேட்) மற்றும் ஆர்லெட் கூஸ்டரின் வரலாற்று நாவலான லெஸ் ஃபில்லெஸ் டி காலேப் (3 தொகுதி., 1985-2003; எமிலி) ஆகியோரின் வெற்றி சதி-உந்துதல் கதைக்கு ஆதரவாக திரும்ப பரிந்துரைத்தது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் நாவலின் அரசியல் தொனி வெகுவாகக் குறைந்துவிட்டது. 1960 களின் நாவலின் கடினமான போட்டிக்கு மாறாக, ஜாக்ஸ் காட்பவுட்டின் யூன் ஹிஸ்டோயர் அமெரிக்கன் (1986; ஒரு அமெரிக்கன் கதை) 1980 கியூபெக் புத்திஜீவிகளின் பிரிவினைக்கான வாக்கெடுப்பின் தோல்விக்குப் பின்னர் பல கியூபெக் புத்திஜீவிகளின் ஊக்கத்திற்கு சான்றளிக்கிறது. கியூபெக்கிற்குப் பிறகு கியூபெக்கிற்கும் கனடாவிற்கும் இடையில் ஒரு புரிந்துணர்வு பேச்சுவார்த்தை நடத்த பல்வேறு முயற்சிகள் தோல்வியுற்றது 1982 ஆம் ஆண்டில் கனேடிய அரசியலமைப்பை அங்கீகரிக்காத ஒரே மாகாணம், அதேபோல் 1995 ஆம் ஆண்டில் இறையாண்மை குறித்த இரண்டாவது வாக்கெடுப்பின் குறுகிய தோல்வி ஆகியவை அவற்றின் எண்ணிக்கையை அதிகரித்தன. தனிப்பட்ட மற்றும் தேசிய அடையாளங்களுக்கிடையிலான உறவு பெரும்பாலும் பின்நவீனத்துவ நாவலின் முரண்பாட்டின் மூலம் ஆராயப்படுகிறது, அதாவது மேடலின் ஓவெலெட்-மைக்கேல்ஸ்காவின் லா மைசன் ட்ரெஸ்ட்லர்; ou, le 8 ^e jour d'Amérique (1984; “தி ட்ரெஸ்ட்லர் ஹவுஸ்; அல்லது, அமெரிக்காவின் எட்டாவது நாள்”) மற்றும் அகேடிய நாவலாசிரியர் பிரான்ஸ் டேகிலின் 1953: க்ரோனிக் டி நைசன்ஸ் அனான்சி (1995; 1953: ஒரு பிறப்பு முன்னறிவிப்பு), இவை இரண்டும் புனைகதை, சுயசரிதை மற்றும் மெட்டாஹிஸ்டோரிகல் வர்ணனையை இணைக்கின்றன. தற்கால புனைகதை தனிப்பட்டவர்களுக்கு சாதகமாக இருக்கிறது, எனவே கற்பனையான சுயசரிதை, சுயசரிதை நாவல்கள் மற்றும் டைரி மற்றும் எபிஸ்டோலரி புனைகதைகளின் முக்கியத்துவம். மேடலின் மோனெட்டின் லு இரட்டை சந்தேக நபர் (1980; இரட்டிப்பு சந்தேக நபர்), அன்னே டண்டுராண்டின் அன் கோயூர் குய் கிராக் (1990; தி கிராக்ஸ்), மற்றும். ஜாக் ப்ரால்ட்டின் அகோனி (1984; டெத்-வாட்ச்) அனைத்தும் கற்பனையான டைரிகளின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளன. மான்டெஸ்கியூவின் பாரசீக கடிதங்களை (1721) மறுசீரமைத்தல், லிஸ் க au வின் லெட்ரெஸ் டி'யூன் ஆட்ரே (1984; மற்றவர்களிடமிருந்து வந்த கடிதங்கள்) கியூபெக் சமுதாயத்தைப் பற்றி அப்பாவியாகவும் நேர்மையாகவும் கருத்து தெரிவிக்கும் ஒரு பாரசீக கதை. மைக்கேல் ட்ரெம்ப்ளேவின் ஆரம்ப நாவல்கள், லா கிராஸ் ஃபெம் டி côté est enceinte (1978; தி ஃபேட் லேடி நெக்ஸ்ட் டோர் இஸ் கர்ப்பிணி), அவரது இளைஞர்களின் தொழிலாள வர்க்க சுற்றுப்புறத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. லா நியூட் டெஸ் பிரின்சஸ் சார்மண்ட்ஸ் (1995; “தி நைட் ஆஃப் தி பிரின்சஸ் சார்மிங்”; இன்ஜி. டிரான்ஸ். சில. நைட் மை பிரின்ஸ் வருவார்), அவர் ஒரு இளம் ஓரினச்சேர்க்கையாளரின் வயது குறித்து மிகவும் நேர்மையான கணக்கைக் கொடுக்கிறார். தலைமுறை எக்ஸ் எழுத்தாளர்கள், லூயிஸ் ஹாமலின் (லா ரேஜ் [1989; “ரேபிஸ்”]) மற்றும் கிறிஸ்டியன் மிஸ்ட்ரல் (வாம்ப் [1988]) 1980 களின் பிற்பகுதியில் அவர்களின் வயதின் சமூக அக்கறைகளில் இலக்கிய கவனத்தை செலுத்தத் தொடங்கியது.

புனைகதையின் மற்றொரு வளர்ச்சியானது சிறுகதை மற்றும் நாவல்களின் முக்கியத்துவம் அதிகரித்து வருகிறது, குறிப்பாக இலக்கிய மதிப்பாய்வு XYZ மற்றும் 1980 களில் வெளியீட்டு இல்லமான XYZ Éditeur ஐ நிறுவியது. சிறுகதை பல இலக்கிய கருப்பொருள்களுக்கு தன்னைக் கொடுக்கிறது: அறிவியல் புனைகதை மற்றும் அருமையானது, கெய்டன் புரூலோட்டின் காஃப்கேஸ்க் லு சர்வேலண்ட் (1982; தி சீக்ரெட் குரல்), ஜீன்-பியர் ஏப்ரல் சாக்ஸ் பரோக்ஸ் (1991; “பரோக் ஷாக்ஸ்”), மற்றும் எஸ்தர் ரோச்சனின் லு பைஜ் à நினைவு பரிசு (1991; “தி மெமரி ட்ராப்”); சிற்றின்பம், கிளாரி டி'ஸ் லு டெசிர் காம் பேரழிவு நேச்சர் (1989; இயற்கை பேரழிவாக ஆசை) மற்றும் அன்னே டண்டுராண்டின் எல் அசாசின் டி எல் இன்டீரியூர் / டையபிள்ஸ் டி எஸ்போயர் (1988; டெத்லி டிலைட்ஸ்) போன்ற படைப்புகளுடன்; மற்றும் மோனிக் ப்ரூல்க்ஸின் லெஸ் அரோரெஸ் மான்ட்ரேல்ஸ் (1996; அரோரா மாண்ட்ரீலிஸ்) இன் நகைச்சுவையான யதார்த்தவாதம்.

சமகால கவிதைகள் பிரான்சுவா சார்ரோன் (லு மொன்டே காம் தடையாக [1988; “தி வேர்ல்ட் ஆப் தடையாக”) போன்ற கவிஞர்களுடன் பாடல் வரிக்கு திரும்புவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, இதன் கருப்பொருள்கள் அரசியலில் இருந்து பாலியல் மற்றும் ஆன்மீகம் வரை உள்ளன. புற்றுநோயால் இளம் வயதிலேயே பாதிக்கப்பட்டுள்ள மேரி உகுவே எழுதிய மரணத்திற்குப் பிந்தைய தொகுப்பான ஆட்டோபோர்டிரெய்ட்ஸ் (1982; “சுய உருவப்படங்கள்”) தனிப்பட்ட விஷயத்தில் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கியூபெக் கவிதைகளில், குறிப்பாக சிற்றின்பத்தின் வெளிப்பாட்டில், சர்ரியலிசம் ஒரு முக்கிய தாக்கமாக உள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, ரோஜர் டெஸ் ரோச்சஸின் கவிதைகளில் (லு கோயூர் முழுமையானது: போய்சி மற்றும் உரைநடை, 1974-1982 [2000; “முழுமையான இதயம்: கவிதை மற்றும் உரைநடை, 1974-1982 ”). ஓரினச்சேர்க்கை சிற்றின்பம் மற்றும் எய்ட்ஸின் தாக்கம் ஆண்ட்ரே ராயின் கவிதைகளில் முக்கியமான கருப்பொருள்கள் (L'Accélérateur d'intensité [1987; “தீவிரத்தின் முடுக்கி”]). et l'oiseau suivi de Journal de la Promeneuse (1980; “வாண்டரர் மற்றும் பறவை தொடர்ந்து ஜர்னல் ஆஃப் தி வாண்டரர்”). சுருக்கமான கவிதை நாவலான லு ப்ரூட் டெஸ் சாய்ஸ் விவாண்டஸ் (1991; தி சவுண்ட் ஆஃப் லிவிங் திங்ஸ்) உருவாக்கும் முன் எலிஸ் டர்கோட் தனது கவிதைத் தொகுப்பான லா டெர்ரே எஸ்ட் ஐசி (1989; “தி எர்த் இஸ் ஹியர்”) வெளியிட்டார்.அதைப் போலவே, லூயிஸ் டுப்ரே தனது நற்பெயரை ஒரு லா மெமோரியா (1996; மெமோரியா) நாவலை எழுதுவதற்கு முன்பு கவிஞர். சுசேன் ஜேக்கப் லா பார்ட் டி ஃபியூ (1997; “தி ஃபயர்ஸ் ஷேர்”) மற்றும் லாரா லார் (1983) நாவலுடன் புனைகதைகளில் சிறந்து விளங்கினார்.ஒரு கூட்டு வெளிப்பாட்டிற்கான ஒரு வாகனமாக ஒரு காலத்தில் செய்த செல்வாக்கை கவிதை இனி அனுபவிக்கவில்லை என்றாலும் அடையாளம், 1985 இல் தொடங்கப்பட்ட கியூபெக்கின் ட்ரோயிஸ்-ரிவியெரஸில் வருடாந்திர சர்வதேச கவிதை விழா போன்ற நிகழ்வுகள் அதன் உயிர்ச்சக்தியை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கியூபெக் தியேட்டர் மற்றும் நாடக எழுத்தில் ஈர்க்கக்கூடிய வளர்ச்சியைக் கண்டது, ஒவ்வொரு ஆண்டும் பல டஜன் அசல் நாடகங்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன. லு வ்ராய் மொண்டே? (1987; தி ரியல் வேர்ல்ட்?), ஒருவேளை அவரது சிறந்த நாடகமான மைக்கேல் ட்ரெம்ப்ளே வாழ்க்கைக்கும் கலையில் அதன் பிரதிநிதித்துவத்திற்கும் இடையிலான தெளிவற்ற உறவை ஆராய்ந்தார். ஓபரா நெல்லிகன் (1990) க்கான அவரது லிப்ரெட்டோ அவரது முந்தைய படைப்பிலிருந்து விலகியது: இது கியூபெக்கை அதன் மிக சோகமான குரல் மூலம் கவிஞர் எமில் நெல்லிங்கனின் குரலால் படிக்கிறது. நோவியோ தீட்ரே எக்ஸ்பெரிமெண்டலின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான ஜீன்-பியர் ரோன்ஃபார்ட், கியூபெக் தியேட்டரில் லா வை எட் மோர்ட் டு ரோய் போய்ட்டக்ஸ் (1981; “தி லைஃப் அண்ட் டெத் ஆஃப் தி லேம் கிங்கின்”) உடன் ஒரு ஆறு தருண சுழற்சியை உருவாக்கினார். 1982 ஆம் ஆண்டில் அவரது செயல்திறன் 10 மணி நேரத்திற்கும் மேலாக நீடித்தது மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் மேற்கத்திய உலகின் பிற சிறந்த எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி ஒரு பார்வையாளர்களைப் பார்த்தது. 1990 களில் இருந்து, இளைய தலைமுறை நாடக எழுத்தாளர்கள் சமூகத்தில் ஓரங்கட்டப்படுதல், பாலியல் மற்றும் வன்முறை ஆகியவற்றை ஆராய்வதில் பெரும்பாலும் அக்கறை கொண்டுள்ளனர். அத்தகைய எழுத்தாளர்களில் நார்மண்ட் ச ure ரெட் வித் ப்ராவின்ஸ்டவுன் பிளேஹவுஸ், ஜூலட் 1919, ஜாவாஸ் 19 அன்ஸ் (1981; “ப்ராவின்ஸ்டவுன் பிளேஹவுஸ், ஜூலை 1919, நான் 19 வயதுடையவன்”), ரெனே-டேனியல் டுபோயிஸ் வித் பீமிங் வித் ஹோம் வித் கிளாட் (1986), மற்றும் லெஸ் ஃபெலூட்டெஸுடன் மைக்கேல் மார்க் ப cha சார்ட்; ou, la répétition d'un drame romantique (1987; லில்லி; அல்லது, ஒரு காதல் நாடகத்தின் மறுமலர்ச்சி). இந்த தலைமுறையின் மிக முக்கியமான உறுப்பினர்களில் ஒருவரான நாடக ஆசிரியர் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ராபர்ட் லெபேஜ், அதன் செயல்திறன் அடிப்படையிலான நாடகங்கள் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ஜப்பானிய நாடகங்களால் நவீன தொழில்நுட்பத்தால் பாதிக்கப்படுகின்றன: அவரது தயாரிப்புகளில் லெஸ் பிளேக்ஸ் டெக்டோனிக்ஸ் (முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது 1988; “டெக்டோனிக் தட்டுகள்”), எல்செனூர் (1995; “எல்சினோர்”), மற்றும் லெஸ் செப்டம்பர் கிளைகள் டி லா ரிவியேர் ஓட்டா (முதன்முதலில் 1995 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது; ஓட்டா நதியின் ஏழு நீரோடைகள்), எரிக் பெர்னியர் உடன் எழுதப்பட்டது.