கேடென்ஸ், இசையில், ஒரு சொற்றொடரின் முடிவு, ஒரு தாள அல்லது மெல்லிசை உச்சரிப்பு அல்லது ஒரு இணக்கமான மாற்றம் அல்லது இவை அனைத்தும்; ஒரு பெரிய அர்த்தத்தில், ஒரு ஓரளவு அரை சொற்றொடரின், இசையின் ஒரு பகுதியின் அல்லது முழு இயக்கத்தின் எல்லை நிர்ணயம் ஆகும்.
இந்த சொல் லத்தீன் கேடரிலிருந்து (“வீழ்ச்சி”) இருந்து உருவானது மற்றும் முதலில் குத்தகைதாரரின் பகுதியின் படிப்படியான வம்சாவளியைக் குறிக்கிறது, இது சில வகையான தாமதமான இடைக்கால பாலிஃபோனியில் முறையான முடிவுகளுடன் தொடர்புடையது. இந்த காலகட்டத்தின் ஒரு பொதுவான கேடென்ஷியல் சூத்திரம் லாண்டினி கேடென்ஸ் ஆகும், இது 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்செஸ்கோ லாண்டினியின் இசையில் அடிக்கடி தோன்றுவதால் அழைக்கப்படுகிறது, ஆனால் அந்தக் காலத்தின் பிற இசையமைப்பாளர்களும் கேடென்ஸைப் பயன்படுத்தினர்.
17 ஆம் நூற்றாண்டில் நாண் மற்றும் முக்கிய உறவுகளின் அடிப்படையில் டோனல் நல்லிணக்கம் தோன்றியதன் மூலம், கேடென்ஸ் அதிக கட்டமைப்பு முக்கியத்துவத்தை எடுத்துக் கொண்டது, குறிப்பாக ஹோமோபோனிக் அல்லது நாண் அடிப்படையிலான இசையில் வழக்கமான சொற்றொடர்களைக் கொண்டது. அத்தகைய இசையில், மெட்ரிக் வசனத்தின் ஒரு வரியின் முடிவில் உள்ள ஓரத்திற்கு ஒத்ததாக கருதப்படுகிறது. பொதுவான நடைமுறையில் நான்கு முக்கிய வகை ஹார்மோனிக் கேடென்ஸ் அடையாளம் காணப்படுகின்றன: வழக்கமாக இவை உண்மையான, பாதி, பிளேகல் மற்றும் ஏமாற்றும் கேடென்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.
ஒரு உண்மையான ஓரத்தில், ஆதிக்க முக்கோணத்தை (அளவின் ஐந்தாவது தொனியை அடிப்படையாகக் கொண்டது) உள்ளடக்கிய ஒரு நாண் டானிக் முக்கோணத்தைத் தொடர்ந்து (அளவின் முதல் தொனியை அடிப்படையாகக் கொண்டது), வி-ஐ; டானிக் நல்லிணக்கம் சொற்றொடரின் முடிவில் வருகிறது. சரியான கேடென்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் வலுவான வகை உண்மையான கேடென்ஸில், மேல் குரல் முன்னணி தொனியில் இருந்து (அளவின் ஏழாவது டிகிரி) மேல்நோக்கி அல்லது இரண்டாவது டிகிரி முதல் டானிக் குறிப்பு வரை கீழ்நோக்கி முன்னேறுகிறது, அதே நேரத்தில் குறைந்த குரல் ஆதிக்கத்திலிருந்து தவிர்க்கிறது டானிக் குறிப்பில் நான்கில் ஒரு பங்கு அல்லது கீழ்நோக்கி ஐந்தில் ஒரு பகுதியைக் கவனியுங்கள். இந்த ஹார்மோனிக் சூத்திரத்தின் பிற ஏற்பாடுகள்-உதாரணமாக, ஒரு உள் பகுதியில் முன்னணி தொனியுடன் (எ.கா., ஆல்டோ அல்லது டெனர் குரல் நான்கு-பகுதி இணக்கத்துடன்)-அவை குறைவானவையாகக் கருதப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை கேட்பவரால் குறைவான இறுதி என்று கருதப்படுகின்றன.
அரை கேடென்ஸ் ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் சொற்றொடரில் சொற்றொடரை முடிக்கிறது, இது டோனல் இசையில் இறுதியாக ஒலிக்காது; அதாவது, சொற்றொடர் தீர்க்கப்படாத ஹார்மோனிக் பதற்றத்துடன் முடிவடைகிறது. ஆகவே, ஒரு அரை ஓரமானது பொதுவாக மற்றொரு சொற்றொடரைப் பின்தொடரும் என்பதைக் குறிக்கிறது, இது ஒரு உண்மையான ஓரத்துடன் முடிவடையும்.
பிளேகல் கேடென்ஸில் சப்டொமினன்ட் (IV) ட்ரைட் டானிக் (I) க்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த ஓரளவு வழக்கமாக ஒரு உண்மையான ஓரங்கட்டத்திற்கான நீட்டிப்பாகும், மேலும் மேற்கில் அதன் மிகவும் சிறப்பியல்பு மற்றும் சூத்திர பயன்பாடு கிறிஸ்தவ தேவாலயங்களில் ஒரு பாடலின் முடிவில் இறுதி ஆமென் (IV-I) உடன் உள்ளது.
ஒரு ஏமாற்றும் கேடென்ஸ் V உடன் தொடங்குகிறது, இது ஒரு உண்மையான கேடென்ஸ் போன்றது, தவிர அது டானிக்கில் முடிவதில்லை. பெரும்பாலும் ஆறாவது டிகிரி (VI, சப்மீடியன்ட்) டானிக்கிற்கு மாற்றாக உருவாக்கப்பட்ட முக்கோணம், அதன் மூன்று பிட்ச்களில் இரண்டைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. ஒரு சொற்றொடரை நீட்டிக்க, ஒரு சொற்றொடரை மற்றொன்றுடன் ஒன்றுடன் ஒன்று சேர்க்க அல்லது தொலை விசைக்கு திடீர் பண்பேற்றத்தை எளிதாக்க ஒரு ஏமாற்றும் கேடென்ஸ் பயன்படுத்தப்படலாம்.
ஒரு கேடென்ஸ் ஒரு சொற்றொடர் அல்லது பிரிவின் தொடக்கத்தையும் குறிக்கலாம், உதாரணமாக ஒரு மேலாதிக்க மிதி புள்ளியின் பின்னர் (இதில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் இணக்கங்களின் கீழ் நிலைத்திருக்கும்). ஒரு சொற்றொடர் மேலாதிக்க இணக்கத்துடன் முழுமையாக முடிவடையும் போது, அடுத்தது டானிக்கில் தொடங்கும் போது, இசை கேடென்ஷியல் கட்டமைப்பை ஒரு வெளிப்படையான சாதனமாக இணைத்துள்ளது. அத்தகைய நுட்பம் உண்மையான சூத்திரத்தின் மாறுபாடாகும்.
ப்ளைன்சாங் போன்ற மோனோபோனிக் இசையில் (மெல்லிசையின் ஒற்றை வரியைக் கொண்டது), சில மெல்லிசை சூத்திரங்கள் ஒரு குறியீட்டைக் குறிக்கின்றன. ஒரு கலாச்சாரத்தின் மெல்லிசை பாணிகள் ஒரு மெல்லிசையின் சரியான இறுதிக் குறிப்பையும் அதை எவ்வாறு அணுகலாம் என்பதையும் அடிக்கடி பரிந்துரைக்கின்றன. சில ஜப்பானிய இசையைப் போலவே, சில தாள வடிவங்களும் ஓரத்தின் குறிகளாக அங்கீகரிக்கப்படலாம். நிர்ணயிக்கப்பட்ட தாள இடைவெளியில் பரிந்துரைக்கப்பட்ட கருவிகளை முறையாகப் பயன்படுத்துவது கோலோடோமிக் அமைப்பு, அங்கீகரிக்கப்பட்ட முறை அதன் முடிவை நெருங்குகையில், இந்தோனேசிய கேமலனில், எ.கா.
