பென் ஜான்சன் ஆங்கில எழுத்தாளர்

பென் ஜான்சன், பெஞ்சமின் ஜான்சனின் பெயர், (பிறப்பு ஜூன் 11?, 1572, லண்டன், இங்கிலாந்து August ஆகஸ்ட் 6, 1637, லண்டன் இறந்தார்), ஆங்கில ஸ்டூவர்ட் நாடக ஆசிரியர், பாடல் கவிஞர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர். ஜேம்ஸ் I இன் ஆட்சிக் காலத்தில், வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியருக்குப் பிறகு, அவர் இரண்டாவது மிக முக்கியமான ஆங்கில நாடகக் கலைஞராகக் கருதப்படுகிறார். அவரது முக்கிய நாடகங்களில் எவ்ரி மேன் இன் ஹிஸ் நகைச்சுவை (1598), வோல்போன் (1605), எபிகோன்; அல்லது, தி சைலண்ட் வுமன் (1609), தி அல்கெமிஸ்ட் (1610), மற்றும் பார்தலோமிவ் ஃபேர் (1614).

நாடக வாழ்க்கை

அவரது தந்தை இறந்து இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு ஜான்சன் பிறந்தார். அவரது மாற்றாந்தாய் ஒரு செங்கல் வீரர், ஆனால் நல்ல அதிர்ஷ்டத்தால் சிறுவன் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் பள்ளியில் சேர முடிந்தது. எவ்வாறாயினும், அவரது முறையான கல்வி ஆரம்பத்தில் முடிந்தது, முதலில் அவர் தனது மாற்றாந்தாய் வர்த்தகத்தைப் பின்பற்றினார், பின்னர் நெதர்லாந்தில் உள்ள ஆங்கிலப் படைகளுடன் சிறிது வெற்றியைப் பெற்றார். இங்கிலாந்து திரும்பியதும், ஒரு நடிகராகவும், நாடக ஆசிரியராகவும் ஆனார், உலாவக்கூடிய வீரரின் வாழ்க்கையை அனுபவித்தார். தாமஸ் கிட்டின் தி ஸ்பானிஷ் சோகத்தில் ஹிரோனிமோவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் அவர் நடித்தார். 1597 வாக்கில் அவர் பொது நாடகத்திற்கான முன்னணி பதிப்பாளராக இருந்த பிலிப் ஹென்ஸ்லோவுக்காக நாடகங்களை எழுதிக் கொண்டிருந்தார். ஒரு விதிவிலக்குடன் (தி கேஸ் இஸ் ஆல்டர்), இந்த ஆரம்பகால நாடகங்கள் அவற்றின் தலைப்புகளால் மட்டுமே அறியப்படுகின்றன. இந்த ஆண்டுகளில் ஜான்சன் சோகங்களையும் நகைச்சுவைகளையும் எழுதினார், ஆனால் அவரது தற்போதைய எழுத்துக்களில் செஜனஸ் (1603) மற்றும் கேடிலின் (1611) ஆகிய இரண்டு துயரங்கள் மட்டுமே அடங்கும்.

1598 ஆம் ஆண்டு ஜான்சனின் அந்தஸ்தில் திடீர் மாற்றத்தைக் குறித்தது, ஒவ்வொரு மனிதனும் அவரது நகைச்சுவையில் லார்ட் சேம்பர்லினின் நாடக நிறுவனத்தால் வெற்றிகரமாக வழங்கப்பட்டபோது (ஷேக்ஸ்பியரே அதை அவர்களுக்கு பரிந்துரைத்ததாக ஒரு புராணக்கதை உள்ளது), மற்றும் அவரது நற்பெயர் நிறுவப்பட்டது. இந்த நாடகத்தில் ஜான்சன் லத்தீன் நகைச்சுவையின் ஆவி மற்றும் முறையை ஆங்கில பிரபலமான அரங்கிற்கு கொண்டு வர முயன்றார், ஒரு பெண்ணின் கண்ணைக் கொண்ட ஒரு இளைஞனின் கதையை முன்வைத்து, ஒரு தந்தையுடன் சிரமப்படுகிற, ஒரு புத்திசாலி ஊழியரைச் சார்ந்து இருக்கிறார், இறுதியில் வெற்றிகரமாக உள்ளது-உண்மையில், லத்தீன் நாடக கலைஞரான ப்ளூட்டஸின் நிலையான சதி. ஆனால் அதே நேரத்தில் ஜான்சன் நான்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சி மருத்துவத்தின் நான்கு "நகைச்சுவைகள்" - சோலர், மனச்சோர்வு, கபம் மற்றும் இரத்தம் போன்றவற்றை உருவாக்க முயன்றார், அவை மனித உடல் மற்றும் மன ஒப்பனைகளை தீர்மானிக்கும் என்று கருதப்பட்டது.

அதே ஆண்டில் ஜான்சன் ஒரு சக நடிகரை ஒரு சண்டையில் கொன்றார், மேலும் அவர் “மதகுருக்களின் நன்மை” (லத்தீன் பைபிளிலிருந்து படிக்கும் திறன்) என்று மன்றாடியதன் மூலம் மரண தண்டனையிலிருந்து தப்பித்தாலும், அவர் வர்த்தகத்திலிருந்து தப்ப முடியவில்லை. இந்த விவகாரம் தொடர்பாக அவர் சிறைவாசம் அனுபவித்தபோது அவர் ரோமன் கத்தோலிக்கரானார்.

எவ்ரி மேன் இன் ஹிஸ் நகைச்சுவையின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, அதே நாடக நிறுவனம் ஜான்சனின் எவ்ரி மேன் அவுட் ஆஃப் ஹிஸ் (1599) நடித்தது, இது இன்னும் லட்சியமாக இருந்தது. இது எலிசபெதன் பொது அரங்கிற்காக எழுதப்பட்ட மிக நீண்ட நாடகம், மேலும் இது அரிஸ்டோபேன்ஸின் கிரேக்க நகைச்சுவைக்கு சமமானதை வழங்க முயன்றது; "தூண்டல்," அல்லது "முன்னுரை" மற்றும் வழக்கமான இடையேயான கருத்து கருத்து ஆகியவை நாடகம் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பது குறித்த ஆசிரியரின் கருத்துக்களை விளக்கின.

எவ்வாறாயினும், இந்த நாடகம் ஒரு பேரழிவை நிரூபித்தது, மேலும் ஜான்சன் தனது படைப்புகளை முன்வைக்க ஒரு தியேட்டரை வேறு எங்கும் பார்க்க வேண்டியிருந்தது. வெளிப்படையான இடம் “தனியார்” தியேட்டர்கள், அதில் சிறுவர்கள் மட்டுமே நடித்தனர் (குழந்தைகள் நிறுவனத்தைப் பார்க்கவும்). அவர்கள் வசூலித்த அதிக விலை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பார்வையாளர்களைக் குறிக்கிறது, மேலும் அவர்கள் வலுவான நையாண்டி மற்றும் முறையான பரிசோதனையை முயற்சிக்கத் தயாராக இருந்தனர்; அவர்களுக்காக ஜான்சன் சிந்தியாவின் ரெவெல்ஸ் (சி. 1600) மற்றும் போய்டாஸ்டர் (1601) ஆகியவற்றை எழுதினார். இருப்பினும், இவற்றில் கூட, மனித நடத்தைக்கான அவமதிப்பு முரண்பாடு மனித ஒழுங்கிற்கான ஏக்கத்துடன் உள்ளது.

1605 முதல் 1634 வரை அவர் ஜேம்ஸ் I மற்றும் சார்லஸ் I ஆகியோரின் நீதிமன்றங்களுக்கு தொடர்ந்து மசூதிகளை வழங்கினார், கட்டிடக் கலைஞரும் வடிவமைப்பாளருமான இனிகோ ஜோன்ஸுடன் ஒத்துழைத்தார். இது நீதிமன்றத்தில் அவருக்கு ஆதரவாக இருப்பதைக் குறித்ததுடன், கவிஞர் பரிசு பெற்றவர் பதவிக்கு வழிவகுத்தது.

நீதிமன்றத்தில் அவரது மசூதிகள்

1603 ஆம் ஆண்டில் ஸ்காட்லாந்தில் இருந்து பயணிக்கும்போது ஜேம்ஸ் I ராணிக்கு முன் வழங்கப்பட்ட ஜான்சனின் ஆல்டோர்பேயில் உள்ள என்டர்டெயின்மென்ட் மூலம் அரச கவனத்தை வென்றதாகத் தெரிகிறது, 1605 ஆம் ஆண்டில் தி மாஸ்க் ஆஃப் பிளாக்னெஸ் நீதிமன்றத்தில் வழங்கப்பட்டது. "மசூதி" என்பது ஒரு அரைகுறை நாடக பொழுதுபோக்கு ஆகும், இது முதன்மையாக அந்நியர்கள் ஒரு குழுவினர் ஒரு அரச நீதிமன்றத்தில் அல்லது பிரபுக்களின் வீட்டில் விருந்தினர்கள் மற்றும் உதவியாளர்களின் பார்வையாளர்களுக்கு முன்பாக நடனமாடவும் பாடுவதற்கும் ஒரு பாசாங்கை அளிக்கிறது. ஜேம்ஸ் I இன் ஆட்சிக் காலத்தில் இந்த அடிப்படை முறை மிகவும் விரிவாகக் கூறப்பட்டது, ஜோன்ஸ் பெருகிய முறையில் அற்புதமான ஆடைகளையும், மசூதிகளுக்கு அழகிய விளைவுகளையும் நீதிமன்றத்தில் வழங்கினார். எலிசபெதன் நாட்களில் மசூதி கோரிய சில பேச்சு வார்த்தைகள் சில நூறு வரிகள் மற்றும் பல தொகுப்பு பாடல்களின் "உரையாக" விரிவடைந்தன. இதனால் ஆசிரியர் முக்கியமானவராகவும் வடிவமைப்பாளராகவும் ஆனார்: அவர் தேவையான சொற்களை மட்டுமல்லாமல் முழு பொழுதுபோக்கையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சிறப்பு “உருவக” பொருளையும் வழங்கினார். ஜோன்ஸுடன் இணைந்து ஜான்சன் தான், ஜேக்கபியன் மசூதிக்கு அதன் சிறப்பியல்பு வடிவத்தையும் பாணியையும் கொடுத்தார். அவர் இதை முதன்மையாக ஒரு “வியத்தகு” நடவடிக்கையின் ஆலோசனையை அறிமுகப்படுத்தினார். இவ்வாறு கவிஞர்தான் தகவலறிந்த யோசனையை வழங்கினார் மற்றும் இரவு முழுவதும் கூடியிருந்த பாணியைக் கட்டளையிட்டார். ஜான்சனின் ஆரம்பகால மசூதிகள் தெளிவாக வெற்றி பெற்றன, ஏனென்றால் அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் நீதிமன்றத்தில் கவிஞராக செயல்பட மீண்டும் மீண்டும் அழைக்கப்பட்டார். அவரது மசூதிகளில் ஹைமனே (1606), ஹியூ அண்ட் க்ரை ஆஃப்டர் க்யூபிட் (1608), தி மாஸ்க் ஆஃப் பியூட்டி (1608), மற்றும் தி மாஸ்க் ஆஃப் குயின்ஸ் (1609) ஆகியவை அடங்கும். அவரது முகமூடிகளில் ஜான்சன் அந்நியர்களின் வருகைக்கான புதிய நோக்கங்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் வளமானவர். ஆனால் இது போதாது: அவர் “ஆன்டிமாஸ்க்” ஐக் கண்டுபிடித்தார், இது மசூதிக்கு முறையானது, மேலும் நடனக் கலைஞர்கள் அல்லது இசைக் கலைஞர்களைக் காட்டிலும் முதன்மையாக நடிகர்களாக இருந்த கோரமான அல்லது காமிக்ஸைக் கொண்டிருந்தது.

ஜான்சன் வைட்ஹாலில் உள்ள நீதிமன்றத்தில் இருந்தபோதிலும் முக்கியமானது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஜோன்ஸின் பங்களிப்புகளே மிகவும் பரபரப்பை ஏற்படுத்தின. இருவருக்கும் இடையில் அந்த பதற்றம் தவிர்க்க முடியாதது, இறுதியில் உராய்வு ஒரு முழுமையான இடைவெளிக்கு வழிவகுத்தது: ஜான்சன் 1625 இல் நீதிமன்றத்திற்காக பன்னிரண்டாவது இரவு மசூதியை எழுதினார், ஆனால் நீதிமன்றம் மீண்டும் தனது சேவைகளைக் கேட்க ஐந்து வருடங்கள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது.