கலை திருட்டு, ஓவியங்கள், சிற்பங்கள், மட்பாண்டங்கள் மற்றும் பிற பொருள்கள் உள்ளிட்ட கலை அல்லது கலாச்சார சொத்துக்களின் திருட்டு சம்பந்தப்பட்ட குற்றச் செயல்கள்.
கொடுக்கப்பட்ட படைப்பின் உணரப்பட்ட மதிப்பு, அது நிதி, கலை, அல்லது கலாச்சார-அல்லது அந்த காரணிகளின் சில கலவையாக இருந்தாலும்-கலை திருட்டுக்கான நோக்கமாகும். ஓவியங்கள் போன்ற படைப்புகளின் பெயர்வுத்திறன் மற்றும் அருங்காட்சியகங்கள் அல்லது தனியார் சேகரிப்புகளில் அவை குவிக்கப்பட்டிருப்பதால், கலையின் பெரிய திருட்டுகளுக்கு தொடர்ச்சியான எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. இத்தகைய கொள்ளையர்கள் பெரும்பாலும் உருவாக்கும் பரவலான ஊடகக் கவரேஜ் காரணமாக, இந்த அளவிலான திருட்டுகள் குறித்து பொதுமக்கள் அறிந்திருக்க வாய்ப்புள்ளது. 1911 ஆம் ஆண்டில் லூவ்ரேயில் இருந்து லியோனார்டோ டா வின்சியின் மோனாலிசா திருடப்பட்டதும் அப்படித்தான். தனியார் காட்சியகங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட சேகரிப்பாளர்களிடையே திருட்டுகள் பரவலாகப் புகாரளிக்கப்படாமல் இருக்கலாம், ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக எடுத்துக் கொண்டால், அவை உலகெங்கும் பரவியிருக்கும் ஒரு குற்றச் செயலின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியைக் குறிக்கின்றன. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், அமெரிக்க பெடரல் பீரோ ஆஃப் இன்வெஸ்டிகேஷன் கலை மதிப்புக்குரியது என்று மதிப்பிட்டுள்ளது ஒவ்வொரு ஆண்டும் உலகளவில் 4 பில்லியன் டாலர் முதல் 6 பில்லியன் டாலர் வரை திருடப்பட்டது.
சட்டவிரோத கலையின் இயக்கம் ஒரு குற்றவியல் சந்தையாக ஆராயப்படும்போது, அது கள்ள பணம் அல்லது சட்டவிரோத மருந்துகள் போன்ற உற்பத்தி செய்ய சட்டவிரோதமான பொருட்களுக்கான சந்தைகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவற்றின் முழு மதிப்பை உணர, திருடப்பட்ட கலையின் படைப்புகள் சில போர்ட்டல் வழியாக முறையான சந்தைக்கு செல்ல வேண்டும் - இதனால், சட்டவிரோத கலையின் இயக்கம் பெரும்பாலும் அரை-சட்டவிரோத, அரை-உரிம தன்மையைக் கொண்டிருக்கும். இரண்டாம் நிலை கலை சந்தையில் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய இணையதளங்கள் இருப்பதால், சட்டவிரோத கலைகளின் இயக்கத்தை கட்டுப்படுத்த பல தடுப்பு நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்படலாம். திருட்டுப் பதிவேடுகளின் செயல்திறனை அதிகரித்தல், நிறுவப்பட்ட கலைஞர்களின் அறியப்பட்ட படைப்புகளின் பட்டியலின் அளவு மற்றும் வரம்பை அதிகரித்தல் மற்றும் வணிக விற்பனையாளர்களின் சங்கங்களிடையே நடவடிக்கைக் குழுக்களை உருவாக்குதல் ஆகியவை இதில் அடங்கும், திருடப்பட்ட படைப்புகள் இருப்பதைப் பற்றி வதந்திகள் பரவத் தொடங்கும் போது சந்தை. ஒரு திருட்டு கூட பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தும். இறுதியில், விநியோகஸ்தர் மற்றும் நுகர்வோரின் விழிப்புணர்வு கலை திருட்டு மூலம் தங்களின் சாத்தியமான ஆதாயங்களைக் கருதுபவர்களுக்கு ஒரு பெரிய ஊக்கத்தை வழங்கும்.
கலை திருட்டு பற்றிய ஒரு புதிர் என்னவென்றால், இது பெரும்பாலும் குற்றவாளிக்கு எளிதான வெகுமதிகள் இல்லாத குற்றமாகத் தோன்றுகிறது. பெரும்பாலான திருடர்களுக்கு, உண்மையில், கலை என்பது தெரிவுசெய்யும் ஒரு பொருள் அல்ல, ஏனென்றால் கலையின் இயக்கத்தை சந்தையில் பேச்சுவார்த்தை நடத்த அவர்களுக்கு அறிவு இல்லை அல்லது அவர்கள் தயாராக பணத்தை நாடுவதால், மற்றும் கலையின் தன்மை, குறிப்பாக நெருக்கமான எதற்கும் அதன் சந்தை மதிப்பு, பல மாதங்கள் ஆகலாம். மற்றொரு சிக்கலானது, கலை இழப்பு பதிவு போன்ற திருடப்பட்ட படைப்புகளின் பதிவேடுகளின் இருப்பு ஆகும், இது திருடப்பட்ட கலையை வெற்றிகரமாக அகற்றுவதற்கான நிகழ்தகவை மேலும் குறைக்கிறது. ஒரு திருட்டை அனுபவிக்கும் சேகரிப்பாளர்கள் அல்லது விநியோகஸ்தர்கள் தங்கள் இழப்பை இந்த பதிவேடுகளுக்கு உடனடியாக அறிவிப்பார்கள். இதன் விளைவாக, எந்தவொரு அந்தஸ்தும் திருடப்பட்ட வேலையை முறையான சந்தையில் நகர்த்துவது விதிவிலக்காக கடினமாகி விடுகிறது, ஏனென்றால் ஒரு வேலையைக் கையாள்வதற்கு முன்னர், குறிப்பாக ஒரு பெரிய வேலையைக் கையாள்வதற்கு முன்னர், முக்கிய விற்பனையாளர்கள் மற்றும் மிகப்பெரிய ஏல வீடுகளில் திருட்டுப் பதிவேடுகளை அணுகுவது வழக்கமாக இருக்கும்.
திருடப்பட்ட கலையை அகற்றுவதில் அதிகரித்து வரும் சிரமங்களின் ஒரு விளைவு என்னவென்றால், பல படைப்புகள் திருடப்பட்ட பின்னர் அவை மறைந்துவிடும். 1990 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டனில் உள்ள கார்ட்னர் அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து திருடப்பட்ட வெர்மீர், மானெட் மற்றும் ரெம்ப்ராண்ட் ஆகியோரின் படைப்புகள் மீட்கப்படவில்லை. அத்தகைய படைப்புகளின் நிலையைப் பற்றி மூன்று முக்கிய சாத்தியங்கள் உள்ளன: (1) கலை வர்த்தகத்தில் "குளோட்டர்கள்" என்று அழைக்கப்படும் தனிநபர்களின் மறைக்கப்பட்ட சேகரிப்பில் அவர்கள் நுழைவதைக் காணலாம், அவர்கள் கலைப் படைப்புகளை சொந்தமாக வைத்திருப்பதன் அபாயங்களை எடுக்கத் தயாராக உள்ளனர் அவர்கள் திருடப்படுவதை அறிவார்கள்; (2) திருட்டின் இழிவு இறந்தபின், படைப்புகளை சந்தைக்கு நகர்த்த முடியும் என்ற நம்பிக்கையில் திருடர்கள் படைப்புகளைப் பிடித்துக் கொள்ளலாம்; மற்றும் (3) குற்றவாளிகள் திருடப்பட்ட கலையை விற்பது எவ்வளவு கடினம் என்பதை உணர்ந்து படைப்புகளை அழிக்கக்கூடும், பின்னர் அவர்கள் வைத்திருக்கும் படைப்புகளுடன் பிடிபடுவதால் ஏற்படும் விளைவுகளை அறிந்து கொள்ளலாம்.
கலை திருட்டுக்கு வேறு தனித்துவமான வடிவங்கள் உள்ளன. போரின் போது, சட்டவிரோதம் பரவலான கொள்ளைக்கு வழிவகுக்கும். 2003 ல் அமெரிக்கா தலைமையிலான ஈராக் மீதான படையெடுப்பின் போது அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தொல்பொருள் இடங்களிலிருந்து ஆயிரக்கணக்கான விலைமதிப்பற்ற கலைப்பொருட்கள் மற்றும் தொல்பொருட்கள் எடுக்கப்பட்டபோது இதுபோன்றது. ஆயிரக்கணக்கான முக்கிய படைப்புகளை கைப்பற்றியது போலவே, போரும் முறையான கலை திருட்டுக்கு பாதுகாப்பு அளிக்க முடியும். இரண்டாம் உலகப் போரின்போது நாஜிக்களின் கலை. போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் நாஜிகளால் பறிமுதல் செய்யப்பட்ட "சீரழிந்த கலை" என்று அழைக்கப்படுவதைத் தவிர, ஜேர்மன் படைகள் ஐரோப்பா முழுவதும் முன்னேறும்போது அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்பிலிருந்து படைப்புகளை சூறையாடின. போருக்குப் பின்னர், நேச நாட்டு வீரர்கள் உப்பு சுரங்கங்களில் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த பெரிய திருடப்பட்ட படைப்புகளைக் கண்டுபிடித்தனர், ஆனால் அம்பர் அறை போன்ற குறிப்பிடத்தக்க துண்டுகள், ரஷ்யாவின் புஷ்கினில் உள்ள கேத்தரின் அரண்மனையில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட கில்டட் மற்றும் பிஜெவெல்ட் சுவர் பேனல்களின் தொகுப்பு. ஒருபோதும் மீட்கப்படவில்லை. நாஜிகளால் திருடப்பட்ட படைப்புகள் முன்னணி அருங்காட்சியகங்கள் உள்ளிட்ட முக்கிய சர்வதேச வசூல்களில் காணப்படுகின்றன, மேலும் அசல் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் குடும்பங்கள் இந்த படைப்புகளின் உரிமையை மீண்டும் பெற சட்ட நடவடிக்கைகளைத் தொடர்கின்றன. 2011 ஆம் ஆண்டில், ஜேர்மன் பொலிசார் சுமார் 1,500 ஓவியங்களை, 1 பில்லியன் டாலர் மதிப்புடன், முனிச்சில் ஒரு இரைச்சலான அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் கண்டுபிடித்தனர். பிகாசோ, மாட்டிஸ், மற்றும் சாகல் போன்ற "சீரழிந்த" கலைஞர்களின் படைப்புகளை உள்ளடக்கிய இந்த தொகுப்பு, நாஜிகளால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டது மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் இழந்ததாகக் கருதப்பட்டது.
சற்றே வித்தியாசமான திருட்டு வடிவம் கலாச்சார அல்லது தொல்பொருள் புதையல்களை கொள்ளையடிப்பது அல்லது அகற்றுவது, பெரும்பாலும் வளரும் நாடுகளில் உள்ள நாடுகளிலிருந்து. இத்தகைய பொக்கிஷங்கள் பின்னர் சர்வதேச சந்தையில் விற்கப்படுகின்றன அல்லது அருங்காட்சியகங்களில் காட்சிப்படுத்தப்படுகின்றன. பிரிட்டிஷ் தூதரான எல்ஜினின் 7 வது ஏர்ல் தாமஸ் புரூஸுக்குப் பிறகு, எல்ஜினிசம் என்று பொதுவாக அறியப்படுகிறது, அவர் கிரேக்க சிற்பங்களின் தொகுப்பைப் பெற்றார், பின்னர் எல்ஜின் மார்பிள்ஸ் என்று அறியப்பட்டார். திருடப்பட்ட கலை முறையான கலைச் சந்தையிலும், நல்ல நம்பிக்கையுடன் வாங்கும் வாங்குபவர்களின் கைகளிலும் செல்லும்போது சிக்கலான தார்மீக மற்றும் சட்ட சிக்கல்கள் இருக்கலாம் என்பதை இதுபோன்ற வழக்குகள் நிரூபிக்கின்றன.
