புச்சினியின் டோஸ்கா ஓபரா

டோஸ்கா, இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் கியாகோமோ புச்சினியின் மூன்று செயல்களில் ஓபரா (லூய்கி இல்லிகா மற்றும் கியூசெப் கியாகோசாவின் இத்தாலிய லிப்ரெட்டோ) இது ஜனவரி 14, 1900 அன்று ரோமில் உள்ள கோஸ்டான்சி தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியர் விக்டோரியன் சர்தோவின் பிரபலமான நாடகமான லா டோஸ்கா (1887) ஓபரா என்பது நெப்போலியன் போர்களின் நாட்களில் அரசியல் சூழ்ச்சி மற்றும் காதல் பற்றியது. (பிரெஞ்சு புரட்சிகர மற்றும் நெப்போலியனிக் போர்களைப் பார்க்கவும்.)

பின்னணி மற்றும் சூழல்

1889 ஆம் ஆண்டில், வெறும் 30 வயதான புச்சினி, சர்தோவின் நாடகத்தைப் பற்றி தனது பார்வையை அமைத்தார், இது புரட்சியின் பின்னணியில் அமைக்கப்பட்ட காதல் மற்றும் வெறுப்பு, ஆர்வம் மற்றும் இறப்பு ஆகியவற்றின் மெல்லிசை. இது பிரெஞ்சு நடிகை சாரா பெர்ன்ஹார்ட்டுக்காக எழுதப்பட்டிருந்தது, அவர் பாத்திரத்தின் தீவிர நாடகங்களை வெற்றிகரமாக நிர்வகிக்கக்கூடிய ஒரே நபர். விமர்சகர்கள் நாடகத்தின் வன்முறையை இழிவுபடுத்தினர், ஆனால் பொதுமக்கள் அதை விரும்பினர், மேலும் புசினி ஒரு ஓபராவை அடிப்படையாகக் கொண்டிருப்பதில் உறுதியாக இருந்தார்.

புச்சினியின் வெளியீட்டாளர் கியுலியோ ரிக்கார்டி, அதற்கு பதிலாக மற்றொரு இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் ஆல்பர்டோ ஃபிரான்செட்டியின் உரிமைகளைப் பெற்றார். ஃபிரான்செட்டி மற்றும் லிபரெடிஸ்ட் இல்லிகா ஆகியோர் வேலையைத் தொடங்கினர், ஆனால் தெளிவற்ற காரணங்களுக்காக இந்த திட்டத்தை புச்சினியிடம் கொடுத்தனர். முதலில் கியாகோசா லிப்ரெட்டோவில் வேலை செய்வதை எதிர்த்தார், ஏனென்றால் அவர் கதையை ஏற்கவில்லை, மேலும் வசனத்தை அமைப்பது கடினம் என்று அவர் அறிந்திருந்தார். எந்தவொரு லிபிரெட்டோவையும் அங்கீகரிக்கும் உரிமையைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளுமாறு சர்தோ வலியுறுத்தினார், மேலும் புசினி 1899 இல் அவருடன் நேரத்தை செலவிட்டார், தனது சொந்த வியத்தகு விருப்பங்களுக்காக வாதிட்டார். மூன்றாவது செயலில் பாடல் எண்களின் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய விகிதத்தில் ரிக்கார்டி மகிழ்ச்சியடையவில்லை, மேலும் புச்சினியை மேலும் சேர்க்க வற்புறுத்த முயன்றார். இறுதியில், புச்சினி மேலோங்கியது, மற்றும் நிறைவுற்ற ஓபரா அதன் பெருமையைத் தவிர்ப்பதில் புதுமையானது மற்றும் அதன் சிறிய எண்ணிக்கையிலான தனித்தனி ஏரியாக்கள் மற்றும் குழுமங்கள்.

ஓபராவின் நடவடிக்கை ரோமில் குறிப்பிட்ட இடங்களுக்கு எதிராக இயங்குகிறது, மேலும் புச்சினி தனது இசை யதார்த்தவாதத்தில் உறுதியாக இருப்பதை உறுதி செய்தார். சட்டம் I இன் “டெ டியூம்” க்காக, ஸ்கார்பியா ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான மற்றும் பழிவாங்கும் ஏகபோகமாகத் தொடங்குகிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு மத ஊர்வலம் பின்னணியில் செல்கிறது, புச்சினி ரோம் நகரில் தனக்குத் தெரிந்த ஒரு பாதிரியாரிடம் கடிதம் எழுதினார். பிராந்தியத்திலிருந்து பிராந்தியத்திற்கு மாறுபட்டது. ஆரம்பகால சேவைகளுக்கு எந்த மணிகள் ஒலித்தன, செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவில் மிகப்பெரிய மணியின் சுருதி என்ன என்பதை அடையாளம் காண தேவாலய மணிகளில் ஒரு நிபுணரைக் கண்டுபிடித்தார். இவை நிகழும் அதே பத்தியின் பின்னணியாக (சட்டம் III இன் முன்னுரை), தூரத்தில் கேட்கப்படும் மேய்ப்பருக்கு புசினி பொருத்தமான நாட்டுப்புற பாடலையும் பெற்றார்.

ரோமில் ஓபராவை முதன்மையாக அமைப்பது அதன் அமைப்பைக் கொண்டு தர்க்கரீதியானது. எவ்வாறாயினும், புரட்சி, அரசியல் அடக்குமுறை மற்றும் அதிகாரத்தை குற்றவியல் துஷ்பிரயோகம் செய்தல் போன்ற ஒரு ஓபராவிற்கு ரோம் நிலையற்ற அரசியல் சூழல் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கும் என்பதை புச்சினி கணக்கிடவில்லை. ஒரு குண்டுவெடிப்புக்கான பரிந்துரைகள் உட்பட வன்முறை அச்சுறுத்தல்கள் இருந்தன. தொடக்க இரவு திரை கோபமான பார்வையாளர்களின் கூச்சல்களுக்கு எழுந்தபோது, மோசமானவர்கள் அஞ்சினர், ஆனால் சீற்றம் தாமதமாக வந்தவர்களை நோக்கி இயக்கப்பட்டது என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. ஓபரா அதன் தீவிர மெலோடிராமாவை விமர்சிப்பவர்களுடன் இல்லாவிட்டால், பொதுமக்களுடன் உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் அது தொடர்ந்து நிகழ்த்தப்படுகிறது. சோப்ரானோ ஏரியா “விஸ்ஸி டி ஆர்டே” அதன் சிறந்த தேர்வாகும், புச்சினி தனது பாடகர் தனது கதாபாத்திரத்திற்கு பொருத்தமான எண்கள் இல்லை என்று புகார் அளித்த பின்னர் கடைசி நிமிடத்தில் சேர்த்தார்.

நடிகர்கள் மற்றும் குரல் பாகங்கள்

ஃப்ளோரியா டோஸ்கா, ரோமானிய ஓபரா நட்சத்திரம் (சோப்ரானோ)
மரியோ கேவரடோஸி, ஒரு ஓவியர் (குத்தகைதாரர்)
பரோன் ஸ்கார்பியா, ரோமானிய காவல்துறைத் தலைவர் (பாரிடோன்)
சிசரே ஏஞ்சலோட்டி, ஒரு அரசியல் கைதி (பாஸ்)
சாக்ரிஸ்டன் (பாரிடோன்)
ஸ்போலெட்டா, ஒரு போலீஸ் முகவர் (குத்தகைதாரர்)
சியாரோன், ஒரு போலீஸ் முகவர் (பாஸ்)
ஜெய்லர் (பாஸ்)
ஷெப்பர்ட் பையன் (சோப்ரானோ)
கார்டினல், நீதிபதி, எழுத்தாளர், அதிகாரி, சார்ஜென்ட், வீரர்கள், மரணதண்டனை செய்பவர், போலீஸ் முகவர்கள், பெண்கள், பிரபுக்கள், குடிமக்கள்.