புரட்சிக்கு பிந்தைய இலக்கியம்
சோவியத் ஆட்சியின் கீழ் இலக்கியம்
1917 இல் போல்ஷிவிக் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியது ரஷ்ய இலக்கியத்தை தீவிரமாக மாற்றியது. 1920 களில் ஒரு குறுகிய கால உறவுக்குப் பிறகு (தொடர்ந்து வந்ததை ஒப்பிடும்போது), இலக்கியம் மாநில பிரச்சாரத்தின் ஒரு கருவியாக மாறியது. அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட எழுத்து (வெளியிடக்கூடிய ஒரே வகை) மற்றும் பெரிய அளவில் ஒரு துணை எழுத்தாளர் நிலைக்கு மூழ்கியது. தணிக்கை, தொழிலாளர் முகாம்களில் சிறைவாசம், வெகுஜன பயங்கரவாதம் ஆகியவை பிரச்சினையின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. எழுத்தாளர்கள் கருத்து வேறுபாடு, முறையாக சிக்கலான அல்லது குறிக்கோள் (அவதூறான ஒரு சொல்) போன்ற படைப்புகளை உருவாக்குவது தடைசெய்யப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், குறிப்பிட்ட, பெரும்பாலும் குறுகிய, தற்போதைய கருப்பொருள்களில் பிரச்சாரத்தை உருவாக்க கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவார்கள் என்றும் எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அதற்கு ஆர்வம். "புதிய சோவியத் மனிதனை" உருவாக்க உதவும் "மனித ஆன்மாக்களின் பொறியியலாளர்கள்" என்று எழுத்தாளர்கள் அழைக்கப்பட்டனர்.
போல்ஷிவிக் ஆட்சியின் விளைவாக, இலக்கிய பாரம்பரியம் சிதைந்தது. உத்தியோகபூர்வ சோவியத் ரஷ்ய இலக்கியங்களுக்கு மேலதிகமாக, இரண்டு வகையான அதிகாரப்பூர்வமற்ற இலக்கியங்களும் இருந்தன. முதலாவதாக, குடியேறிய இலக்கியத்தின் ஒரு பாரம்பரியம், நூற்றாண்டின் மிகச் சிறந்த படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது, சோவியத் ஒன்றியத்தின் வீழ்ச்சி வரை தொடர்ந்தது. இரண்டாவதாக, சோவியத் யூனியனுக்குள் எழுதப்பட்ட அதிகாரப்பூர்வமற்ற இலக்கியங்கள் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட பிரதிகளில் (“சமிஸ்டாட்”) சட்டவிரோதமாகப் பரப்பப்பட்ட படைப்புகள், வெளியீட்டுக்காக வெளிநாடுகளில் கடத்தப்பட்ட படைப்புகள் (“தமீஸ்டாட்”) மற்றும் “டிராயருக்காக” எழுதப்பட்ட படைப்புகள் அல்லது பல தசாப்தங்கள் கழித்து வெளியிடப்படவில்லை. அவை எழுதப்பட்டன (“தாமதமான” இலக்கியம்). மேலும், ஒரு காலத்தில் வெளியிடக்கூடிய இலக்கியங்கள் பெரும்பாலும் பின்னர் ஆதரவை இழந்தன; பெயரளவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டாலும், அது அடிக்கடி அடைய முடியாததாக இருந்தது. பல சந்தர்ப்பங்களில், அதிகாரப்பூர்வமாக கொண்டாடப்பட்ட படைப்புகள் கூட கம்யூனிஸ்ட் கட்சி வரிசையில் ஒரு மாற்றத்திற்கு ஏற்ப மீண்டும் எழுதப்பட வேண்டியிருந்தது. புரட்சிக்கு முந்தைய எழுத்தாளர்கள் மேற்கத்திய போக்குகளைப் பற்றி தீவிரமாக அறிந்திருந்தனர், ஏனெனில் சோவியத் காலத்தின் பெரும்பகுதி மேற்கத்திய இயக்கங்களுக்கான அணுகல் கடுமையாக தடைசெய்யப்பட்டது, வெளிநாட்டு பயணங்களைப் போலவே. புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்ய எழுத்துக்கான அணுகலும் கவனக்குறைவாக இருந்தது. இதன் விளைவாக, ரஷ்யர்கள் அவ்வப்போது தங்கள் கடந்த கால உணர்வை மாற்ற வேண்டியிருந்தது, மேற்கத்திய அறிஞர்கள் “தாமதமான” படைப்புகள் அறியப்பட்டபோது செய்ததைப் போல.
ஒரு இலக்கியக் கண்ணோட்டத்தில், அதிகாரப்பூர்வமற்ற இலக்கியம் உத்தியோகபூர்வ இலக்கியங்களை தெளிவாக மிஞ்சும். சோவியத் காலத்தில் ரஷ்யா இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வென்ற ஐந்து பேரில், புனின் புரட்சிக்குப் பிறகு குடியேறினார், போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் தனது நாவலான டாக்டர் ஷிவாகோ (1957) வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட்டார், அலெக்ஸாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின் (பி. 1918) அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் வெளிநாடுகளில் வெளியிடப்பட்டன, சோவியத் யூனியனில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், மற்றும் ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி (1940-96) வெளிநாட்டிலுள்ள அவரது வசனத் தொகுப்புகள் அனைத்தையும் வெளியிட்டார், மேலும் 1972 இல் குடியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மிகைல் ஷோலோகோவ் (1905-84) மட்டுமே ஒரு அதிகாரப்பூர்வ சோவியத் எழுத்தாளர். புரட்சியைத் தொடர்ந்து ஆரம்ப ஆண்டுகளில், சோவியத் யூனியனில் இருந்து வெளியேறிய அல்லது வெளியேற்றப்பட்ட எழுத்தாளர்களில் பால்மண்ட், புனின், கிப்பியஸ், வியாசெஸ்லாவ் இவானோவ், குப்ரின் மற்றும் மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி ஆகியோர் அடங்குவர். புலம்பெயர்ந்தோர் கவிஞர்களான விளாடிஸ்லாவ் கோடசெவிச் (1886-1939) மற்றும் ஜார்ஜி இவனோவ் (1894-1958) ஆகியோரும் அடங்குவர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த கவிஞர்களில் ஒருவராகக் கருதப்பட்ட மெரினா ஸ்வெட்டாயேவா (1892-1941) இறுதியில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார். பின்னர் ஆங்கிலத்தில் எழுதிய விளாடிமிர் நபோகோவ், ரஷ்ய மொழியில் ஒன்பது நாவல்களை வெளியிட்டார், அவற்றில் டார் (தொடர்ச்சியாக 1937–38; தி கிஃப்ட் வெளியிடப்பட்டது) மற்றும் ப்ரிக்லாஷெனியே நா காஸ்ன் (1938; ஒரு தலை துண்டிக்கப்படுவதற்கான அழைப்பு).
