பூசினிஸ்ட், பிரெஞ்சு பூசினிஸ்ட், 1671 இல் பாரிஸில் உள்ள பிரெஞ்சு ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்ப்சரில் வெடித்த வண்ணத்திற்கு எதிரான "சண்டையில்" வண்ணத்தை விட டிக்னோவின் ("வரைதல்") ஆதரவாளர்கள் எவரும். இந்த சண்டை முக்கிய முக்கியத்துவத்தை விட அதிகமாக இருந்தது வரைதல் (அதாவது, வடிவத்தை சித்தரிக்க வரியின் பயன்பாடு) அல்லது ஓவியக் கலையில் வண்ணம். ப ou சினிஸ்டுகள் (நிக்கோலா ப ss சினின் பின்பற்றுபவர்கள்) இயற்கையிலிருந்து அழகான பகுதிகளை நியாயமான முறையில் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் கான்கிரீட் வடிவத்தில் புனரமைக்கக்கூடிய இலட்சிய பொருட்களின் மனதில் இருப்பதைப் பற்றிய பிளாட்டோனிக் கருத்தை ஆதரித்தனர். ப ss சினிஸ்டுகளுக்கு வண்ணம் தற்காலிகமானது, இன்றியமையாதது மற்றும் ஒரு அலங்கார துணை மட்டுமே. ப ous சினிஸ்டுகள் பழங்காலத்தின் நற்பண்புகளையும், ரபேல், கராச்சி மற்றும் ப ss சினின் கடுமையான கலையையும் புகழ்ந்து பேசினர், மேலும் ரூபனிஸ்டுகளின் கட்சியால் எதிர்க்கப்பட்டது, அவர்கள் சிறந்த எஜமானர்களான டிடியன், கோரெஜியோ மற்றும் பீட்டர் பால் ரூபன்ஸ் ஆகியோரைக் கொண்டிருந்தனர்.
ப ss சின் ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர், சில சமயங்களில் “பிரெஞ்சு ரபேல்” என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறார், ரூபன்ஸ் ஒரு ஃபிளெமிங் ஆவார், அவர் ஸ்பானிய நெதர்லாந்திற்காக உளவு பார்த்ததாக சந்தேகிக்கப்பட்டபோது பிரான்சிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ப ss சினிஸ்டுகளில் ஒரு வலுவான தேசியவாத பங்கு இருந்தது முயற்சி. 1672 ஆம் ஆண்டில், வண்ணத்திற்கும் வரைபடத்திற்கும் இடையிலான விவாதம் தற்காலிகமாக அகாடமியின் அதிபர் சார்லஸ் லு ப்ரூனால் நிறுத்தப்பட்டது, அவர் "வண்ணத்தின் செயல்பாடு கண்களை திருப்திப்படுத்துவதாகும், அதே சமயம் வரைதல் மனதை திருப்திப்படுத்துகிறது" என்று அதிகாரப்பூர்வமாக கூறினார். ரூபனிஸ்ட்டை ஒப்பிடுக.
