தாள கருவி இசைக்கருவி

மறுமலர்ச்சி, பரோக் மற்றும் செம்மொழி காலங்கள்

ஐடியோபோன்கள்

மறுமலர்ச்சியிலிருந்து கூடுதல் ஐடியோஃபோன்கள் பயன்பாட்டுக்கு வந்தன. ஆசியா மற்றும் ஆபிரிக்கா முழுவதும் நீண்டகாலமாக பரவியுள்ள சைலோபோன் 1529 ஆம் ஆண்டில் இசையமைப்பாளரும் இசைக் கோட்பாட்டாளருமான மார்ட்டின் அக்ரிகோலாவால் விளக்கப்பட்டது. 1618 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டோரியஸ் 15 முதல் 53 செ.மீ (6 முதல் 21 அங்குலங்கள்) நீளமுள்ள 15 பார்களைக் கொண்ட ஒரு கருவியை சித்தரித்தார். பிளெமிஷ் கரில்லோனியர்ஸ் அதை ஒரு விசைப்பலகையுடன் இணைத்து 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ஒரு நடைமுறைக் கருவியாக மாற்றும் வரை இது சிறிதளவு சுரண்டப்பட்டது. பழைய வடிவம் ஒரு நாட்டுப்புற கருவியாக இருந்தது, முக்கியமாக ஜெர்மனியின் கிழக்கிலும் கிழக்கிலும்.

மேற்கில், கோங்ஸ் எப்போதுமே கவர்ச்சியான கருவிகளாகக் கருதப்படுகிறது: காங் என்ற சொல் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் அறியப்பட்டிருந்தாலும், அதன் பயன்பாடு 1791 ஆம் ஆண்டு வரை மேலும் பதிவு செய்யப்படவில்லை, இது பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் பிரான்சுவா-ஜோசப் கோசெக் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையில் முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டது. அப்போதிருந்து, காலவரையற்ற ஆடுகளங்கள் கியாகோமோ மேயர்பீர், பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் ஆர்கெஸ்ட்ரா மதிப்பெண்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

மறுமலர்ச்சியின் போது சிலம்பல்கள் மறந்துவிட்டன; உள்ளூர் நிறத்தை வழங்குவதற்காக அவை ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் நிக்கோலாஸ் ஆடம் ஸ்ட்ரங்க்கின் ஓபரா எஸ்தரில் (1680) மீண்டும் தோன்றும், ஆனால் துருக்கிய ஜானிசரி இசையின் வெறி ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பின்னர் ஐரோப்பாவைப் பிடிக்கும் வரை பொதுவான பயன்பாட்டில் இருந்ததாகத் தெரியவில்லை. கிறிஸ்டோஃப் க்ளக் இபிகனி என் டாரைடு (1779) இல் சிலம்பல்களைப் பயன்படுத்தினார், அதேபோல் டை என்ட்ஃபுரங் ஆஸ் டெம் செரெயில் (1782; செராக்லியோவிலிருந்து கடத்தல்) மற்றும் ஜோசப் ஹெய்டன் ஆகியோர் தனது சிம்பொனி எண் 100 (மிலிட்டரி சிம்பொனி) இல் 11 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட் பயன்படுத்தினர். லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் நேரத்தில், அவர்கள் இசைக்குழுவில் ஒரு நிரந்தர இடத்தைப் பெற்றிருந்தனர்.

சுமார் 180,000 கிலோ (400,000 பவுண்டுகள்) எடையுள்ள மாஸ்கோவின் ஜார் கோலோகோல் III (பேரரசர் பெல் III; 1733-35), தொங்குவதற்கு மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் கனமானது என்பதை நிரூபிக்கும் வரை மணிகள் பெரிதாக வளர்ந்தன. மணிகள் பெரிதாகிவிட்டதால் அரைக்கோள வடிவம் ஆரம்பத்தில் கைவிடப்பட்டது, இது கோபுரத்தால் பரவும் கேரிலன்களில் முடிவடைந்தது, வார்ப்பு முறைகள் மற்றும் இயந்திரமயமாக்கலில் முன்னேற்றம். மணிநேர கடிகாரங்களுடன் சைம் மணிகள் இணைக்கப்பட்டன, பின்னர் தனித்தனி மணி கோபுரங்களில் தொங்கவிடப்பட்டன, வெளிப்புற சுத்தியல்களின் பொறிமுறையுடன் - சீன தோற்றம் கொண்ட சீனர்கள் - மணிகளைத் தாக்கியது. குறைந்த நாடுகளிலும், வடக்கு பிரான்சிலும் உள்ள கரில்லோன்கள் கூடுதலாக சேமிக்கப்பட்ட திட்டத்தின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். எடை மற்றும் கப்பி ஆகியவற்றால் சுழலும் ஒரு பெரிய மர பீப்பாய் அல்லது உலோக சிலிண்டர், மெல்லிசையைக் குறிக்கும் சரியான இடத்தில் வைக்கப்பட்ட இரும்பு ஆப்புகளுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது; பெக்குகள் நெம்புகோல்கள் மற்றும் பலா வேலைகளை மணிகளைத் தாக்கிய சுத்தியலை வெளியிடுகின்றன. சோரல் முன்னுரைகள், பாடல்கள் மற்றும் பிரபலமான மெலடிகள் ஐரோப்பிய கேரிலன்களில் பகல் நேரத்தை அறிவித்தன, அதே நேரத்தில் பிரிட்டனில், ஒரு கடிகாரத்தால் செயல்படுத்தப்பட்ட குறுகிய மணிநேர காட்சிகள் அதே பாத்திரத்தை நிறைவேற்றின. கூடுதலாக, பிரிட்டிஷ் கோபுர மணிகள் "மாற்றங்களில்" ஒலிக்கக்கூடும் - கணித வரிசைமாற்றங்களின் தொடர் - மணிகள் இறந்து கிடக்கின்றன. (மாற்றம் ஒலிப்பதைக் காண்க.) ஹேண்ட்பெல் ரிங்கிங் என்பது உலகின் சில பகுதிகளில் ஒரு பொழுதுபோக்காக இருந்தாலும் (இன்னும் உள்ளது) சிறிய மணிகளின் பங்கு மிகக் குறைவு.

மெட்டலோஃபோன்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இந்தோனேசியாவிலிருந்து வடக்கு ஐரோப்பாவை அடைந்தன, மேலும் சைலோஃபோன்களைப் போலவே, உடனடியாக கரில்லோனியர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. குறைந்த நாடுகளிலும், அத்தகைய கருவிகள் அங்கிருந்து பரவுகின்ற பகுதிகளிலும், எஃகு என்பது கம்பிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் உலோகமாகும். விசைப்பலகை-செயலாக்கப்பட்ட சுத்தியல்களுடன் சிறப்பாக கட்டப்பட்ட ஒரு கருவி ஜார்ஜ் ஃப்ரிடெரிக் ஹேண்டால் 1739 ஆம் ஆண்டில் தனது சொற்பொழிவு சவுலிலும், அசிஸ் மற்றும் கலாட்டியாவின் மறுமலர்ச்சியிலும் (1718) பயன்படுத்தப்பட்டது; மற்றொன்று, அடிப்பவரால் தாக்கப்பட்டது, மொஸார்ட்டின் டை ஸாபர்ஃப்ளீட்டில் (1791; தி மேஜிக் புல்லாங்குழல்) காணப்படுகிறது.

பறிக்கப்பட்ட இடியோஃபோன்கள் இடைக்காலத்திற்குப் பிறகு மிகவும் முக்கியத்துவம் பெற்றன. யூதர்களின் வீணை 16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் கருவி விற்பனையாளர்களின் வழக்கமான பங்கு-வர்த்தகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பல நகைகளின் வீணைகளை வாசிப்பது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இந்த சிறிய கருவிகளில் பலவற்றை ஒரே சட்டகத்தில் இணைத்து கலைஞர்கள் வாசித்தனர் மற்றும் பெரும் புகழ் பெற்றனர். இசைக் கடிகாரங்களை மினியேட்டரைசேஷன் செய்ததன் விளைவாக மியூசிக் பாக்ஸ் உருவாக்கப்பட்டது, இது 1770 ஆம் ஆண்டு முதல் முக்கியமாக சுவிட்சர்லாந்தில் தயாரிக்கப்பட்ட உலோக-சீப்பு பொறிமுறையுடன் வழங்கப்பட்ட ஒரு பறிக்கப்பட்ட ஐடியோஃபோன். 10 1810 முதல் 1910 வரையிலான அதன் உயரிய காலத்தில், இது ஓபரா அரியாஸ், நாட்டுப்புற பாடல்கள், அன்றைய பிரபலமான தாளங்கள் மற்றும் வால்ட்ஸ்கள் (நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதிக்குப் பிறகு) ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு மிகப் பிரபலமான வீட்டு கருவியாகும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், உலோக சீப்புக்கு இலவச நாணல்களை மாற்றுவதன் மூலம் இது ஒரு இலவச-ரீட் ஏரோஃபோனாக (காற்றுக் கருவி) மாற்றப்பட்டது, ஆனால் இரண்டு வடிவங்களும் ஃபோனோகிராஃப் மற்றும் பிற்கால தொழில்நுட்பங்களால் வழக்கற்றுப் போய்விட்டன.

• 

• 

18 ஆம் நூற்றாண்டின் போது பல உராய்வு ஐடியோபோன்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, அவற்றில் ஜோஹன் வைல்டேயின் ஆணி வயலின் (சி. 1740), அதன் டியூன் செய்யப்பட்ட நகங்கள் வயலின் வில்லுடன் குனிந்தன. ஜேர்மன் ஒலியியல் நிபுணர் எர்ன்ஸ்ட் கிளாட்னியின் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் மேற்கொள்ளப்பட்ட சோதனைகளின் விளைவாக எழும் உராய்வு-பட்டை கருவிகள், குறிப்பாக உராய்வு மூலம் அதிர்வுகளை பரப்புவதில் அக்கறை கொண்டவை. ஸ்லாட்னியின் சொந்த கருவி, 1790 இன் யூபோன் மற்றும் அதே நேரத்தில் சார்லஸ் கிளாஜெட்டின் ஐயூட்டன் ஆகியவை தொடர்ச்சியான மாடல்களில் முதன்மையானவை, சில பியானோ விசைப்பலகை மற்றும் கிடைமட்ட உராய்வு சிலிண்டர் அல்லது கூம்பு நிமிர்ந்த கம்பிகளில் செயல்படுகின்றன, மற்றவர்கள் பார்களால் கட்டப்பட்டவை வீரரின் விரல்கள் அல்லது தொடர்ச்சியான வில்லுடன் வணங்குதல்.

இசைக் கண்ணாடிகள் கணிசமாக பழமையானவை: ஆசியாவின் டியூன் செய்யப்பட்ட உலோகக் கோப்பைகள் அல்லது கிண்ணங்கள் (சில நேரங்களில் இந்தியாவில் உராய்வுக் கப்பல்களாக விளையாடப்படுகின்றன) ஐரோப்பாவில் டியூன் செய்யப்பட்ட கண்ணாடிகளாக மாற்றப்பட்டன, அவை முதலில் இத்தாலிய இசைக் கோட்பாட்டாளர் ஃபிரான்சினோ கஃபோரியின் மியூசிகா தியரிடிகாவில் (1492) காணப்படுகின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கச்சேரி கருவிகளாக அவர்கள் முன்னணியில் வரும் வரை ஒருவர் இடைவிடாமல் கேட்கிறார். பட்டம் பெற்ற அளவுகளின் கண்ணாடிகளின் விளிம்புகள் அவற்றை மாற்றுவதற்கு போதுமான தண்ணீரைக் கொண்டுள்ளன, அவை வீரரின் ஈரப்பதமான விரல்களால் தேய்க்கப்பட்டன. 1760 களில் அவர்கள் அமெரிக்க விஞ்ஞானி மற்றும் தத்துவஞானி பெஞ்சமின் பிராங்க்ளின் கவனத்தை ஈர்த்தனர், அவர்கள் அவற்றை மிகவும் திறமையான மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு பாலிஃபோனிக் (பல குரல்) கருவியாக மாற்றத் தொடங்கினர், அதை அவர் ஆர்மோனிகா என்று அழைத்தார் - இப்போது கண்ணாடி என்று அழைக்கப்படுகிறது ஹார்மோனிகா. அதன் புகழ் உடனடியாக இருந்தது. மொஸார்ட்டின் அடாகியோ அண்ட் ரோண்டோ கே 617 அதற்காக எழுதப்பட்டது, அவரது அடாஜியோ ஃபார் ஹார்மோனிகா கே 356, 1791 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. இதை ஒரு விசைப்பலகையுடன் இணைப்பதற்கான முயற்சிகள் கடந்து செல்லும் நடைமுறையை மட்டுமே அனுபவித்தன. கடைசியாக எழுதியவர்களில் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் தனது 1830 ஆம் ஆண்டு ஷேக்ஸ்பியரின் தி டெம்பஸ்டில் ஆர்கெஸ்ட்ரா கற்பனையில்; ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு அது வளர்ந்து வரும் இலவச நாணல் குடும்பத்தால் மாற்றப்பட்டது.