இசை படம், இசை எண்களை ஒருங்கிணைக்கும் சதித்திட்டத்தை உள்ளடக்கிய மோஷன் பிக்சர். பொதுவாக ஒரு அமெரிக்க வகையாகக் கருதப்பட்டாலும், ஜப்பான், இத்தாலி, பிரான்ஸ், கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் ஜெர்மனி ஆகிய நாடுகளின் இசைத் திரைப்படங்கள் இந்த வகையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன. அல் ஜால்சன் நடித்த முதல் இசைத் திரைப்படமான தி ஜாஸ் சிங்கர் (1927), இயக்கப் படங்களின் ஒலி சகாப்தத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. அதைத் தொடர்ந்து ஒலியின் புதுமையைப் பயன்படுத்த அவசர அவசரமாக ஒரு தொடர் இசை அமைக்கப்பட்டது. இந்த ஆரம்ப காலத்தின் மிகச்சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்று பிராட்வே மெலடி (1929), இது 1928-29 இன் சிறந்த படத்திற்கான அகாடமி விருதை வென்றது.
1930 களின் முற்பகுதியில், ஜெர்மன் இயக்குனர் ஜி.டபிள்யூ. பாப்ஸ்ட் ஒரு தீவிர இசை திரைப்படமான தி த்ரிபென்னி ஓபரா (1931; டை ட்ரீக்ரோசெனோபர்), பெர்டால்ட் ப்ரெக்ட் மற்றும் கர்ட் வெயில் ஆகியோரின் பேலட் ஓபராவிலிருந்து வழங்கினார். இந்த காலகட்டத்தில் மிகவும் பிரபலமான படங்கள், முன்னாள் பிராட்வே நடன இயக்குனரான பஸ்பி பெர்க்லியின் (1895-1976) ஆடம்பரமான கற்பனையான அமெரிக்க படங்களாகும், அவர் நன்கு அணிந்த கதைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் விரிவாக அரங்கேற்றப்பட்ட நடன காட்சிகளை வழங்கினார். பெர்க்லி கண்காட்சிகளான கோல்ட் டிகர்ஸ் புரொடக்ஷன்ஸ் (1933-37), ஃபுட்லைட் பரேட் (1933), மற்றும் நாற்பத்தி இரண்டாவது தெரு (1933) ஆகியவை பெரும்பாலும் ஜோன் ப்ளாண்டெல், ரூபி கீலர் அல்லது டிக் பவல் ஆகியோரை நடித்தன, இவர்கள் அனைவரும் நன்கு அறியப்பட்ட இசைக் கலைஞர்களாக மாறினர்.
ஃப்ரெட் அஸ்டைர் மற்றும் இஞ்சி ரோஜர்ஸ் (தி கே விவாகரத்து, 1934; டாப் ஹாட், 1935; மற்றும் பலர்) மற்றும் நெல்சன் எடி மற்றும் ஜீனெட் மெக்டொனால்ட் (குறும்பு மரியெட்டா, 1935; ரோஸ் மேரி, உள்ளிட்ட 1930 களின் நடுப்பகுதியில் பாடும் அல்லது நடனக் குழுக்களின் படங்கள். 1936; மற்றும் பிற) பிரபலமாக பெர்க்லி கண்ணாடிகளை மாற்ற படிப்படியாக வந்தது.
தி விஸார்ட் ஆஃப் ஓஸ் (1939), பேப்ஸ் ஆன் பிராட்வே (1941), மீட் மீ இன் செயின்ட் லூயிஸ் (1944) உள்ளிட்ட 30 களின் பிற்பகுதியிலும் 40 களின் முற்பகுதியிலும் இசைக்கருவிகள் அனைத்தும் ஜூடி கார்லண்ட் நடித்தன; கவர் கேர்ள் (1944), ஜீன் கெல்லி மற்றும் ரீட்டா ஹேவொர்த் நடித்தனர்; மற்றும் பிரபல பாடகர் பிங் கிராஸ்பி நடித்த சென்டிமென்ட் கோயிங் மை வே (1944), சதி மற்றும் இசையை அதிக அளவில் ஒருங்கிணைப்பதற்கான போக்குக்கான சான்றுகளைக் காட்டியது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய காலப்பகுதியிலிருந்து நன்கு நினைவில் வைக்கப்பட்ட படங்கள் ஈஸ்டர் பரேட் (1948); பாரிஸில் ஒரு அமெரிக்கர் (1951) மற்றும் சிங்கின் இன் தி ரெய்ன் (1952), இருவரும் ஜீன் கெல்லி நடித்தனர்; மற்றும் கிஸ் மீ, கேட் (1953).
ஓக்லஹோமா போன்ற பல பிராட்வே வெற்றிகளின் திரைப்படத் தழுவல்கள் இருந்தபோதிலும், 1950 களின் நடுப்பகுதியில் அசல் இசை படங்களுக்கான தேவை குறைந்து வந்தது. (1955), கைஸ் அண்ட் டால்ஸ் (1955), தென் பசிபிக் (1958), தி கிங் அண்ட் ஐ (1956), வெஸ்ட் சைட் ஸ்டோரி (1961), மை ஃபேர் லேடி (1964), தி சவுண்ட் ஆஃப் மியூசிக் (1965), கேம்லாட் (1967), மற்றும் ஹலோ, டோலி! (1969) சிறந்த பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகளைப் பெற்றது.
பிரெஞ்சு திரைப்படமான தி அம்ப்ரெல்லாஸ் ஆஃப் செர்போர்க் (1964; லெஸ் பராப்ளூயிஸ் டி செர்பர்க்) போலவே, இசையிலும் வளர்ந்து வரும் நுணுக்கம் இருந்தது; எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் பல படங்களைப் போலவே, ஒரு பிரபலமான பாடும் நட்சத்திரத்தின் முறையீட்டைப் பயன்படுத்த இசையைப் பயன்படுத்துவதற்கான போக்கு; மற்றும் பீட்டில்ஸின் ஆங்கில பாடல் குழுவின் படங்களைப் போலவே புதுமையான பிரபலமான இசை மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்களை இணைப்பதற்கான பரிசோதனை. 1960 களின் பிற்பகுதியிலும் 70 களின் முற்பகுதியிலும் பாப் ஃபோஸின் காபரேட் (1972) போன்ற படங்களின் அவ்வப்போது வெற்றி பெற்ற போதிலும், இசை புகழ் மற்றும் கலைத்திறன் இரண்டிலும் சரிவை சந்தித்தது. பின்னர் சனிக்கிழமை இரவு காய்ச்சல் (1978), கிரீஸ் (1978), ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் (1983), மற்றும் அமேடியஸ் (1984) போன்ற படங்களின் தயாரிப்பைத் தூண்டியது இசை-ராக், டிஸ்கோ அல்லது கிளாசிக்கல். இசையையும் காண்க.
