மாய்மாலமான எனவும் அழைக்கப்படும் மந்திரம், prestidigitation, அல்லது கையை சாதுரியம், இயற்கை சட்டங்களுக்கு எதிராக திரையரங்கு பிரதிநிதித்துவம். லெகர்டெமைன், அதாவது "ஒளி, அல்லது வேகமான, கை," மற்றும் "தந்திரங்களின் செயல்திறன்" என்று பொருள்படும் ஏமாற்று வித்தை, ஆரம்பத்தில் ஏமாற்றத்தின் கண்காட்சிகளைக் குறிக்க பயன்படுத்தப்பட்ட சொற்கள். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை கன்ஜூரிங் மற்றும் மேஜிக் என்ற சொற்களுக்கு நாடக முக்கியத்துவம் இல்லை. மந்திர ஆர்ப்பாட்டங்களின் விளக்கங்கள் எகிப்தில் 2500 பி.சி. இத்தகைய கணக்குகள் தவிர்க்கமுடியாத உண்மை மற்றும் கற்பனையின் கலவையை பிரதிபலிக்கின்றன, அவை அவற்றின் மிக நவீன சகாக்களுடன் கூட பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒரு தரம்.
மந்திரத்தின் கொள்கைகளில் ஒன்று-உண்மையில், அதன் முன்னணி பயிற்சியாளர்களில் சிலரால் பயன்படுத்தப்பட்டு சுரண்டப்படுவது-பார்வையாளர்கள் தாங்கள் கண்ட அதிசய விளைவுகளை சரியாக உணர முடியாது. பார்வையாளர்கள் வியக்க வைக்கும் நிலையில் இருக்கும்போது, துல்லியமாக நினைவுகூருவதற்கான அவர்களின் திறன் குறைந்துவிடும் என்பதை கன்ஜூரர்கள் எப்போதும் புரிந்துகொண்டிருக்கலாம். எனவே, உளவியலின் பயன்பாடு, கன்ஜூரரின் முக்கிய நுட்பங்களில் ஒன்றாகும், குறிப்பாக தவறான வழிகாட்டுதலின் நடைமுறையில், இதில் பார்வையாளரின் கவனம் நடிகரால் தீர்மானிக்கப்படும் ஒரு குறிப்பிட்ட புள்ளியில் செலுத்தப்படுகிறது. விஞ்ஞானக் கோட்பாடுகளின் அறிவு, தனித்துவமான இயந்திர சாதனங்களை செயல்படுத்துதல் மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய உடல் திறன் ஆகியவை வெற்றிகரமான மந்திரவாதியின் அத்தியாவசிய கருவிகளாகும்.
பல முந்தைய குறிப்புகள் இருந்தபோதிலும், மந்திரத்தின் அச்சிடப்பட்ட இலக்கியங்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து ஆர்வத்துடன் வருகின்றன மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான நூல்களை உள்ளடக்கியது. கலையின் விளக்கங்கள் பரவலாக வேறுபட்ட இலக்கிய வகைகளிலிருந்து சேகரிக்கப்படலாம்: மந்திரவாதிகளின் தந்திரங்களை அம்பலப்படுத்துவது அவசியமானதாகக் கருதப்படும் சூனியத்தின் மறுப்பு; இரகசியங்களின் புத்தகங்கள், இதில் சால்வ்ஸ், ஜப்பானிங் உலோகங்கள், மருந்துகள் மற்றும் கலைஞர்களின் வண்ணங்களுக்கான சமையல் குறிப்புகள் மட்டுமல்லாமல் சில எளிய கன்ஜரிங் விளைவுகளும் இருக்கலாம்; குறைந்த வாழ்க்கை இலக்கியம், இது பிகரேஸ்க் கதாபாத்திரங்களால் பயன்படுத்தப்படும் மோசடி சூழ்ச்சிகளின் விளக்கங்களை வழங்கக்கூடும்; ஹைட்ராலிக்ஸ் மற்றும் ஒளியியலில் வேலை செய்கிறது, இது கன்ஜூரர்கள் பயன்படுத்தும் அறிவியல் கொள்கைகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறது; கணித பொழுதுபோக்குகளின் படைப்புகள்; மற்றும் கற்பித்தல் நோக்கத்திற்காக விற்கப்படும் தந்திரங்களின் புத்தகங்கள், அல்லது குறைந்தபட்சம் மந்திரவாதிகள் பயன்படுத்தும் ஆர்வமுள்ள, முறைகளை வெளிப்படுத்துதல். ரெஜினோல்ட் ஸ்காட் எழுதிய மாந்திரீக கண்டுபிடிப்பு மற்றும் ஜீன் பிரீவோஸ்ட்டின் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் இனிமையான கண்டுபிடிப்புகளின் முதல் பகுதி, இவை இரண்டும் 1584 இல் லண்டன் மற்றும் லியோன்ஸில் முறையே வெளியிடப்பட்டன, இவை மாயாஜாலத்தின் ஆரம்ப நூல்கள். இந்த ஆரம்ப விளக்கங்கள் பதிவுசெய்யப்படுவதற்கு பல தசாப்தங்கள் அல்லது நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பே நடந்த கன்ஜூரர்களின் செயல்திறனைப் பிரதிபலிக்கின்றன, மேலும் இந்த புத்தகங்கள் இன்னும் பயன்பாட்டில் இருக்கும் கைகளின் மெல்லிய தன்மைக்கு அடிப்படையை வழங்குகின்றன.
தொழிலின் இலக்கியத்திற்குள் வகைபிரித்தல் மீது விருப்பம் இருந்தபோதிலும், உலகளவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மாயைகளின் பட்டியல் கன்ஜூரரின் கலையை வரையறுக்கவில்லை. எஸ்.எச். ஷார்ப் (1902-92) ஆறு அடிப்படை விளைவுகளின் பிரதிநிதி வகைப்பாட்டை வழங்கினார்: உற்பத்தி (எ.கா., ஒரு காலியில் ஒரு நாணயம் முன்பு காலியாக இருப்பதாகக் காட்டப்படுகிறது); காணாமல் போதல் (ஒரு பெண் ஒரு துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும், மற்றும் மூடிமறைக்கும் போது பெண் மறைந்துவிட்டாள்); மாற்றம் (ஒரு டாலர் பில் நூறு டாலர் மசோதாவாக மாற்றப்படுகிறது); இடமாற்றம் (மண்வெட்டிகளின் சீட்டு ஒரு கண்ணாடிக்கு மேல் மற்றும் மூன்று இதயங்கள் கண்ணாடிக்கு கீழே வைக்கப்படுகின்றன, மற்றும் அட்டைகள் இடங்களை மாற்றுகின்றன); இயற்கை அறிவியலை மீறுதல் (ஒரு நபர் தூண்டப்பட்டு காற்றில் மிதப்பது போல் தோன்றுகிறது); மற்றும் மன நிகழ்வுகள் (மன வாசிப்பு).
பல ஆதாரங்கள், மந்திரத்தின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் தொடங்கி, கலையின் சிறந்த பயிற்சியாளர்களுக்கு பொதுவான பண்புகளை விவரிக்கின்றன, மேலும் அவர்கள் வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டிய திறன்களை விவரிக்கின்றன. ஹோகஸ் போக்கஸ் ஜூனியர்: லெகர்டெமைனின் உடற்கூறியல்; அல்லது, ஜக்லிங் கலை
(1634) பின்வருவனவற்றைக் குறிக்கிறது:
முதலாவதாக, அவர் ஒரு துணிச்சலான மற்றும் துணிச்சலான ஆவிக்குரியவராக இருக்க வேண்டும் .
இரண்டாவதாக, அவர் ஒரு வேகமான மற்றும் சுத்தமாக அனுப்ப வேண்டும்.
மூன்றாவதாக, அவருக்கு விசித்திரமான சொற்களும் உறுதியான சொற்களும் இருக்க வேண்டும்
நான்காவதாக,
உடலின் இத்தகைய சைகைகள் பார்வையாளர்களின் கண்களை ஒரு கண்டிப்பான மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் பார்க்கக்கூடும்.
சிறந்த பிரெஞ்சு மந்திரவாதி ஜீன்-யூஜின் ராபர்ட்-ஹ oud டின் (1805–71) இவ்வாறு கூறினார்: “ஒரு கன்ஜூரராக வெற்றிபெற, மூன்று விஷயங்கள் அவசியம்-முதல், திறமை; இரண்டாவது, திறமை; மூன்றாவது, திறமை. " ஆனால் அறிவியலைப் படிப்பதையும் மன நுணுக்கங்களைப் பயன்படுத்துவதையும் அவர் வலியுறுத்தினார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் மிகவும் பிரபலமான அமெரிக்க மந்திரவாதியான ஹாரி கெல்லர் (1849-1922) வெற்றிகரமான கன்ஜூரருக்கு அதிக வழக்கத்திற்கு மாறான தகுதிகளை பரிந்துரைத்தார்: “விருப்பம், கையேடு திறமை, உடல் வலிமை, தானாகவே விஷயங்களைச் செய்வதற்கான திறன், ஒரு துல்லியமான, செய்தபின் கட்டளையிடப்பட்ட மற்றும் நடைமுறையில் தானியங்கி நினைவகம், மற்றும் பல மொழிகளின் அறிவு, மேலும் சிறந்தது. ”
ஆரம்பகால இலக்கியங்களில் சில கன்ஜூரர்கள் பெயரால் மேற்கோள் காட்டப்பட்டாலும், குறிப்பிட்ட மந்திரவாதிகளுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கணக்குகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை துண்டு துண்டாக உள்ளன. ஐசக் ஃபோக்ஸ் (இறப்பு 1731), ஆங்கில நியாயமான மைதான கன்ஜூரர் மற்றும் மத்தேயு புச்சிங்கர் (1674–1739), “தி லிட்டில் மேன் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்” - கிளாசிக் கோப்பைகள் மற்றும் பந்துகளின் விளைவை வெளிப்படுத்தியவர், அவருக்கு ஆயுதங்கள் அல்லது கால்கள் இல்லை என்றாலும் - சிறந்தவை நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் அறியப்பட்ட கலைஞர்கள். 1780 களில், இத்தாலிய வழிகாட்டி செவாலியர் பினெட்டி (1750-1800) ஒரு நாடக அமைப்பில் மந்திரத்தை அறிமுகப்படுத்தினார், தெரு கண்காட்சிகள் மற்றும் விடுதிகளில் பல நூற்றாண்டுகளின் பயண செயல்திறனில் இருந்து அதை விடுவித்தார்.
19 ஆம் நூற்றாண்டில் இரண்டு பெரிய கன்ஜூரர்கள் தோன்றினர்: முன்னர் குறிப்பிடப்பட்ட ராபர்ட்-ஹ oud டின், ஒரு பணியாளராக இருந்தவர், ஒரு மனிதனின் சமூக அருட்கொடைகளுடன் உரையாடுவதற்கு ஒரு விஞ்ஞான அணுகுமுறையை இணைத்து, நவீன மந்திரத்தின் தந்தையாகக் கருதப்படுபவர்; மற்றும் வியன்னாஸ் மந்திரிப்பவர் ஜோஹான் நேபோமுக் ஹோஃப்ஜின்சர், கண்டுபிடிப்பு எந்திரம் மற்றும் அசல் கைகோர்த்தல் ஆகிய இரண்டின் மாஸ்டர், குறிப்பாக விளையாட்டு அட்டைகளுடன். இருவருமே சிறிய, நேர்த்தியான தியேட்டர்களில் நிகழ்த்தினர் மற்றும் கலையை அதன் மிக உயர்ந்த மட்டத்திற்கு உயர்த்தினர், இது பாலே அல்லது ஓபராவுக்கான பயணமாக பியூ மாண்டேவுக்கு மந்திரத்தின் செயல்திறன் சாத்தியமானது.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், மேஜிக் பிரபலமான பொழுதுபோக்கின் வெற்றிகரமான வடிவமாக இருந்தது. அமெரிக்காவில் அலெக்சாண்டர் ஹெர்மன் (1844–96) அல்லது லண்டனில் ஜான் நெவில் மாஸ்கலின் (1839-1917) மற்றும் லண்டனில் டேவிட் தேவந்த் (1868-1941) ஆகியோரால் வழங்கப்பட்ட விரிவான மேடை நிகழ்ச்சிகள் ஆத்திரமடைந்தன. 1903 ஆம் ஆண்டில், ஒகிட்டோ, டி. நெல்சன் டவுன்ஸ், தி கிரேட் லாஃபாயெட், சர்வீஸ் லெராய், பால் வலாடன், ஹோவர்ட் தர்ஸ்டன், மற்றும் புகழ்பெற்ற கன்ஜூரர்களின் அனைத்து நட்சத்திரக் குழுவான ஹோரேஸ் கோல்டின் ஆகியோர் ஒரே நேரத்தில் வெவ்வேறு லண்டன் திரையரங்குகளில் தோன்றினர். அதே நேரத்தில், மேக்ஸ் மாலினி (1873-1942) உலகெங்கிலும் பயணம் செய்தார், உயர் சமூகத்தின் உறுப்பினர்களுக்கும் பிரபுக்களுக்கும் தனியார் அமைப்புகளில் முன்கூட்டியே நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில், ஹாரி ஹ oud டினி கலை, எஸ்காபாலஜி-கைவிலங்குகள் அல்லது ஸ்ட்ரைட்ஜாகெட்டுகள் போன்ற கட்டுப்பாடுகளிலிருந்து பிரித்தெடுப்பது-வ ude டீவில் சகாப்தத்தில் மந்திரத்தின் மிகவும் பிரபலமான பயிற்சியாளராக மாறினார், கெல்லர், தர்ஸ்டன் மற்றும் ஹாரி பிளாக்ஸ்டோன், சீனியர் (சீனியர்). 1885-1965), பெரிய மற்றும் பிரபலமான சுற்றுலா நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. மேடை மாயையின் பிரபலத்தில் கணிசமான சரிவுக்குப் பிறகு, டக் ஹென்னிங் 1970 களில் பிராட்வேயில் தோன்றியதன் மூலம் கலையை புத்துயிர் பெற்றார் மற்றும் டேவிட் காப்பர்ஃபீல்ட் மற்றும் சீக்ஃப்ரிட் மற்றும் ராயின் லாஸ் வேகாஸ் களியாட்டத்தின் மாய நிகழ்ச்சியின் வெற்றிக்கு வழி வகுத்தார். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மேஜிக் கலைக்கு மிகவும் நீடித்த பங்களிப்பு என்னவென்றால், நெருக்கமான செயல்திறனில் நெருக்கமான அல்லது மெல்லிய மந்திரத்தின் முன்னேற்றம். கனடாவில் பிறந்த டேய் வெர்னான் (1894-1992), இந்த கலையின் மிகப் பெரிய அதிபராக இருந்தார், அவர் கலையில் புரட்சியை ஏற்படுத்தினார், மேலும் அதன் பாரம்பரியத்தை தொழில்முறை கலைஞர்கள் மற்றும் உலகெங்கிலும் உள்ள ஆயிரக்கணக்கான அமெச்சூர் ஆர்வலர்கள் பகிர்ந்து கொண்டனர்.
மேஜிக் என்பது ஒரு உலகளாவிய கலை வடிவம். இது தேசியம், இனம் அல்லது மதத்தின் குறிப்பிட்ட அம்சங்களை பிரதிபலிக்கக்கூடும் என்றாலும், அவை அவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல் செழித்து வளர்கின்றன, மேலும் இது பல்வேறு கலாச்சாரங்களில் சுயாதீனமாக வளர்ந்துள்ளது. இது நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளின் வெளிப்பாடு மற்றும் அற்பமயமாக்கலில் இருந்து தப்பித்துள்ளது. அதன் இரகசியங்கள் எவ்வளவு அடிக்கடி, எவ்வளவு வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டாலும், ஆண்டுகள் கடந்து செல்வது, சூழலின் மாற்றம் மற்றும் ஒரு அற்புதமான நடிகரின் சக்தி ஆகியவை ஒரு செயல்திறன் அதிசயத்தை உருவாக்க ஒரு பழைய கொள்கையை மீண்டும் உருவாக்க முடியும்.
