கிளாட் டெபஸ்ஸி, முழு அச்சில்-கிளாட் டெபஸ்ஸி, (பிறப்பு ஆகஸ்ட் 22, 1862, செயிண்ட்-ஜெர்மைன்-என்-லே, பிரான்ஸ் March மார்ச் 25, 1918, பாரிஸ் இறந்தார்), பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர், இவரது படைப்புகள் 20 ஆம் ஆண்டின் இசையில் ஒரு முக்கிய சக்தியாக இருந்தன நூற்றாண்டு. இசையமைப்பாளர் மற்றும் சிம்பாலிஸ்ட் ஓவியர்கள் மற்றும் அவரது காலத்தின் எழுத்தாளர்கள் விரும்பிய இலட்சியங்களை பல விதங்களில் வெளிப்படுத்திய நல்லிணக்கம் மற்றும் இசை அமைப்பை அவர் உருவாக்கினார். அவரது முக்கிய படைப்புகளில் கிளெய்ர் டி லூன் (“மூன்லைட்,” சூட் பெர்கமாஸ்குவில், 1890–1905), ப்ரூலூட் எல்'ஆப்ராஸ்-மிடி டி ஃபவுன் (1894; ஒரு மிருகத்தின் பிற்பகலுக்கு முன்னுரை), ஓபரா பெல்லியாஸ் மற்றும் மெலிசாண்டே (1902), மற்றும் லா மெர் (1905; “தி சீ”).
சிறந்த கேள்விகள்
கிளாட் டெபஸ்ஸி ஏன் பிரபலமானவர்?
பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் கிளாட் டெபஸ்ஸியின் படைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் ஒரு முக்கிய சக்தியாக இருந்தன. அவர் மிகவும் அசல் ஒற்றுமை மற்றும் இசை அமைப்பை உருவாக்கினார், இது பல விஷயங்களில், இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் சிம்பாலிஸ்ட் ஓவியர்கள் மற்றும் அவரது காலத்தின் எழுத்தாளர்கள் விரும்பிய கொள்கைகளை வெளிப்படுத்தியது.
கிளாட் டெபஸ்ஸி எதை உருவாக்கினார்?
பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் கிளாட் டெபஸ்ஸியின் முக்கிய படைப்புகளில் கிளெய்ர் டி லூன் (“மூன்லைட்”; சூட் பெர்கமாஸ்குவில், 1890-1905), ப்ரூலூட் எல்'ஆப்ராஸ்-மிடி டி ஃபோன் (1894; ஓபரா பெல்லியாஸ்) மற்றும் மெலிசாண்டே (1902), மற்றும் லா மெர் (1905; “தி சீ”).
கிளாட் டெபஸ்ஸியின் ஆரம்பகால வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது?
கிளாட் டெபஸ்ஸி ஒன்பது வயதில் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞராக இருந்தார். போலந்து இசையமைப்பாளர் ஃப்ரெடெரிக் சோபின் கூட்டாளியால் அவரை ஊக்குவித்தார், மேலும் 1873 ஆம் ஆண்டில் அவர் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் பியானோ மற்றும் இசையமைப்பைப் படித்தார். பாரிஸின் வறுமையால் பாதிக்கப்பட்ட புறநகரில் வாழ்ந்தபோது, அவர் எதிர்பாராத விதமாக ஒரு ரஷ்ய மில்லியனரின் ஆதரவின் கீழ் வந்தார்.
ஆரம்ப காலம்
டெபஸ்ஸி ஒன்பது வயதிற்குள் ஒரு பியானோ கலைஞராக ஒரு பரிசைக் காட்டினார். போலந்து இசையமைப்பாளர் ஃப்ரெடெரிக் சோபினுடன் தொடர்புடைய மேடம் ம é டி டி ஃப்ளூர்வில்லே அவரை ஊக்குவித்தார், மேலும் 1873 ஆம் ஆண்டில் அவர் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் பியானோ மற்றும் கலவையைப் படித்தார், இறுதியில் 1884 இல் கிராண்ட் பிரிக்ஸ் டி ரோம் தனது கான்டாட்டா எல் உடன் வென்றார். Enfant prodigue (தி ப்ரோடிகல் சைல்ட்).
டெபஸ்ஸியின் இளைஞர்கள் பெரும் கொந்தளிப்பின் சூழ்நிலையில் கழித்தனர். பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி ஆகிய இரண்டின் பெரும் சூழ்நிலைகளால் அவர் கிட்டத்தட்ட மூழ்கிவிட்டார். பாரிஸின் வறுமையில் வாடும் புறநகரில் தனது பெற்றோருடன் வசித்து வந்தபோது, அவர் எதிர்பாராத விதமாக ஒரு ரஷ்ய மில்லியனரான நடெஷ்டா பிலரெட்டோவ்னா வான் மெக்கின் ஆதரவின் கீழ் வந்தார், அவர் அவருடனும் குழந்தைகளுடனும் டூயட் இசைக்க அவரை ஈடுபடுத்தினார். கன்சர்வேட்டரியில் நீண்ட கோடை விடுமுறையில் அவர் ஐரோப்பா முழுவதும் உள்ள அவரது அரண்மனை இல்லங்களுக்கு பயணம் செய்தார். இந்த நேரத்தில் பாரிஸில் அவர் ஒரு பாடகியை காதலித்தார், ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் அழகான இளம் மனைவி பிளான்ச் வாஸ்னியர்; அவர் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளில் பலவற்றை ஊக்கப்படுத்தினார். பல திசைகளின் தாக்கங்களால் அவர் கிழிந்தார் என்பது தெளிவாகிறது; இருப்பினும், இந்த புயல் ஆண்டுகள் அவரது ஆரம்ப பாணியின் உணர்திறனுக்கு பங்களித்தன.
இந்த ஆரம்ப பாணி டெபஸியின் மிகச்சிறந்த இசையமைப்புகளில் ஒன்றான கிளெய்ர் டி லூனில் நன்கு விளக்கப்பட்டுள்ளது. தலைப்பு ஒரு நாட்டுப்புற பாடலைக் குறிக்கிறது, இது பிரஞ்சு பாண்டோமைமில் காதல்-நோய்வாய்ப்பட்ட பியரோட்டின் காட்சிகளின் வழக்கமான துணையாக இருந்தது, உண்மையில் டெபஸியின் பிற்கால இசையில் பல பியர்ரோட் போன்ற சங்கங்கள், குறிப்பாக ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலை படங்கள் (1912) மற்றும் சொனாட்டா செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு (1915; முதலில் பியரோட் ஃபெச் அவெக் லா லூன் [“சந்திரனால் பியரோட் வெக்ஸ்”]), சர்க்கஸ் ஆவியுடனான அவரது தொடர்புகளைக் காட்டுங்கள், இது மற்ற இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளிலும் தோன்றியது, குறிப்பாக இகோர் எழுதிய பாலே பெட்ருஷ்கா (1911) அர்னால்ட் ஷொயன்பெர்க் எழுதிய ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் பியர்ரோட் லுனைர்.
நடுத்தர காலம்
கிராண்ட் பிரிக்ஸ் டி ரோம் வைத்திருப்பவர் என்ற முறையில், டெபஸ்ஸிக்கு ரோமில் உள்ள வில்லா மெடிசியில் மூன்று ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தார், அங்கு, சிறந்த சூழ்நிலைகள் என்று கருதப்பட்டவற்றின் கீழ், அவர் தனது படைப்புப் பணிகளைத் தொடரவிருந்தார். எவ்வாறாயினும், இந்த மாநில உதவித்தொகை வழங்கப்பட்ட பெரும்பாலான இசையமைப்பாளர்கள் இந்த அற்புதமான மறுமலர்ச்சி அரண்மனையில் வாழ்க்கையை அசிங்கமாகக் கண்டனர், மேலும் எளிமையான மற்றும் பழக்கமான சூழலுக்குத் திரும்புவதற்கு ஏங்கினர். டெபஸ்ஸியே இறுதியில் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வில்லா மெடிசியிலிருந்து தப்பி பாரிஸில் உள்ள பிளான்ச் வாஸ்னியருக்குத் திரும்பினார். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் பல பெண்களும், சந்தேகத்திற்குரிய நற்பெயர்களும் இருந்தனர். இந்த நேரத்தில் டெபஸ்ஸி மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்தார். ஒருமுறை அவரது எஜமானி ஒருவரான கேப்ரியல் (“கேபி”) டுபோன்ட் தற்கொலைக்கு அச்சுறுத்தல் விடுத்தார். அவரது முதல் மனைவி, ரோசாலி (“லில்லி”) டெக்ஸியர், ஒரு ஆடை தயாரிப்பாளர், அவர் 1899 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார், உண்மையில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், ஆனால் ஆபத்தானது அல்ல, சில சமயங்களில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட கலைஞர்களின் விஷயத்தைப் போலவே, டெபஸியும் எண்ணங்களால் வேட்டையாடப்பட்டார் தற்கொலை.
டெபஸ்ஸியின் படைப்புகளில் முக்கிய இசை செல்வாக்கு ரிச்சர்ட் வாக்னர் மற்றும் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களான அலெக்ஸாண்டர் போரோடின் மற்றும் அடக்கமான முசோர்க்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகளாகும். வாக்னர் இசையமைப்பாளர்களின் மட்டுமல்ல, சிம்பாலிஸ்ட் கவிஞர்கள் மற்றும் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்களின் புத்திசாலித்தனமான அபிலாஷைகளையும் நிறைவேற்றினார். கெசம்ட்குன்ஸ்ட்வெர்க் (“மொத்த கலைப்பணி”) பற்றிய வாக்னரின் கருத்து கலைஞர்களை அவர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான பதில்களைச் செம்மைப்படுத்தவும், அவர்களின் மறைக்கப்பட்ட கனவு நிலைகளை வெளிக்கொணரவும் ஊக்குவித்தது, பெரும்பாலும் நிழல், முழுமையற்ற வடிவத்தில்; எனவே வாக்னரின் பிரெஞ்சு சீடர்களின் வேலையின் மிகவும் மென்மையான தன்மை. இந்த மனநிலையில்தான் டெபுஸி ப்ரூலூல் எல்'ஆப்ரஸ்-மிடி டி ஃபோன் (1894) என்ற சிம்போனிக் கவிதை எழுதினார். டெபஸ்ஸியின் பிற ஆரம்பகால படைப்புகள் ஆங்கிலத்திற்கு முந்தைய ரபேலைட் ஓவியர்களுடனான அவரது உறவைக் காட்டுகின்றன; இந்த படைப்புகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை லா குமிழ் மற்றும் ஓவியர் டான்டே கேப்ரியல் ரோசெட்டியின் ஒரு கவிதை, “தி ப்ளெஸ்ட் டாமோசெல்” (1850) ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட லா டாமோசெல் எலு (1888) ஆகும். எவ்வாறாயினும், அவரது தொழில் வாழ்க்கையில், 25 ஆண்டுகளை மட்டுமே உள்ளடக்கியது, டெபஸ்ஸி தொடர்ந்து புதிய நிலத்தை உடைத்துக்கொண்டிருந்தார். ஆய்வுகள், இசையின் சாராம்சம் என்று அவர் பராமரித்தார்; அவை அவருடைய இசை ரொட்டி மற்றும் மது. அவரது ஒற்றை நிறைவு செய்யப்பட்ட ஓபரா, பெல்லியாஸ் எட் மெலிசாண்டே (1 வது பெர்ஃப். 1902), வாக்னெரியன் நுட்பத்தை எவ்வாறு சுய அழிவுக்கு ஆளாக்கிய இந்த ஓபராவின் கனவான கனவுக் கனவுகள் போன்ற பாடங்களை சித்தரிக்க தழுவிக்கொள்ள முடியும் என்பதை நிரூபிக்கிறது. டெபஸ்ஸி மற்றும் அவரது லிபரெடிஸ்ட், மாரிஸ் மேட்டர்லின்க், எட்கர் ஆலன் போ, தி ஃபால் ஆஃப் தி ஹவுஸ் ஆஃப் அஷரின் திகிலூட்டும் கனவுக் கதையால் இந்த வேலையில் தாங்கள் பேய் பிடித்ததாக அறிவித்தனர். பெல்லியாஸின் பாணி ஒரு துணிச்சலான, மிகவும் வண்ணமயமான முறையில் மாற்றப்பட வேண்டும். லா மெர் (1905) என்ற தனது கடற்பரப்பில், ஆங்கில ஓவியர் ஜே.எம்.டபிள்யூ டர்னர் மற்றும் பிரெஞ்சு ஓவியர் கிளாட் மோனெட் ஆகியோரின் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் போலவே, அவரது படைப்பிலும், கற்பனை மனம் ஆராயக்கூடிய ஒவ்வொரு பிராந்தியத்திலிருந்தும் அனுபவங்களை சேகரிக்க அவர் ஆர்வமாக இருந்தார்.
