பெரனிஸ் அபோட், (பிறப்பு: ஜூலை 17, 1898, ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட், ஓஹியோ, அமெரிக்கா December டிசம்பர் 9, 1991, மோன்சன், மைனே இறந்தார்), 1930 களின் பிற்பகுதியில் நியூயார்க் நகரத்தின் புகைப்பட ஆவணங்கள் மற்றும் அவரது படைப்புகளைப் பாதுகாப்பதற்காக புகைப்படக் கலைஞர் மிகவும் பிரபலமானவர். யூஜின் அட்ஜெட்.
ஆராய்கிறது
100 பெண்கள் டிரெயில்ப்ளேஸர்கள்
பாலின சமத்துவம் மற்றும் பிற பிரச்சினைகளை முன்னணியில் கொண்டு வரத் துணிந்த அசாதாரண பெண்களைச் சந்தியுங்கள். அடக்குமுறையை முறியடிப்பது முதல், விதிகளை மீறுவது, உலகை மறுவடிவமைப்பது அல்லது கிளர்ச்சி செய்வது வரை, வரலாற்றின் இந்த பெண்கள் சொல்ல ஒரு கதை இருக்கிறது.
அபோட் 1918 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்திற்குச் செல்வதற்கு முன்பு ஓஹியோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் சுருக்கமாகப் படித்தார், அங்கு அவர் சிற்பம் மற்றும் வரைபடத்தை நான்கு ஆண்டுகளாக ஆராய்ந்தார். அவர் இந்த முயற்சிகளை பேர்லினில் ஒரு காலம் தொடர்ந்தார், பின்னர் 1923 முதல் 1935 வரை அமெரிக்க தாதா மற்றும் பாரிஸில் சர்ரியலிஸ்ட் கலைஞர் மேன் ரே ஆகியோருக்கு இருண்ட அறை உதவியாளராக பணியாற்றினார். 1925 ஆம் ஆண்டில் அபோட் தனது சொந்த புகைப்பட ஸ்டுடியோவை பாரிஸில் அமைத்து, வெளிநாட்டவர்கள், கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பிரபுக்களின் பல பிரபலமான ஓவியங்களை உருவாக்கினார், இதில் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், ஆண்ட்ரே கிட், மார்செல் டுச்சாம்ப், ஜீன் கோக்டோ, மேக்ஸ் எர்ன்ஸ்ட், லியோ ஸ்டீன், பெக்கி குகன்ஹெய்ம், மற்றும் எட்னா செயின்ட் வின்சென்ட் மில்லே. இந்த காலகட்டத்தில் அவர் பிரெஞ்சு புகைப்படக் கலைஞரான யூஜின் அட்ஜெட்டுடன் தொடர்பு கொண்டார், அதன் ஆவணப் பணிகள் அந்த நேரத்தில் பாரிஸுக்கு வெளியே அதிகம் அறியப்படவில்லை. 1927 இல் அட்ஜெட்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அபோட் தனது அச்சிட்டு மற்றும் எதிர்மறைகளை மீட்டெடுத்தார், அவற்றை அழிவிலிருந்து காப்பாற்றினார்; அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் தனது வேலையை ஊக்குவிக்க தன்னை அர்ப்பணித்தார். (அவரது அட்ஜெட் சேகரிப்பு நியூயார்க் நகரில் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தால் 1968 இல் வாங்கப்பட்டது.)
அபோட் 1929 இல் நியூயார்க் நகரத்திற்குத் திரும்பினார், அதன் விரைவான நவீனமயமாக்கலால் பாதிக்கப்பட்டார். ஓவியங்களைத் தொடர்ந்து செய்து, நகரத்தையும் ஆவணப்படுத்தத் தொடங்கினார், பாரிஸின் அட்ஜெட்டின் ஆவணங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பதில் சந்தேகமில்லை. இந்தத் திட்டம் 1935 ஆம் ஆண்டில் பணிகள் முன்னேற்ற நிர்வாகத்தின் ஒரு கூட்டாட்சி கலைத் திட்டமாக உருவானது. சுமார் மூன்று ஆண்டுகளாக நகரத்தின் மாறிவரும் கட்டடக்கலை தன்மையை தொடர்ச்சியான மிருதுவான, புறநிலை புகைப்படங்களில் தொடர்ந்து ஆவணப்படுத்தினார், அவற்றில் சில 1939 இல் சேஞ்சிங் புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டன. நியூயார்க் (முப்பதுகளில் நியூயார்க்காக மறு வெளியீடு, 1973). இந்த காலகட்டத்தில், நகர்ப்புற வாழ்க்கையை கைப்பற்ற ஆர்வமுள்ள புகைப்படக் கலைஞர்களின் அமைப்பான ஃபோட்டோ லீக்கின் (1936–52) ஆலோசனைக் குழுவிலும் இருந்தார்.
அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களில், அபோட் நியூயார்க்கில் உள்ள சமூக ஆராய்ச்சிக்கான புதிய பள்ளியில் (இப்போது புதிய பள்ளி) புகைப்படம் எடுத்தல் கற்பித்தார், மேலும் வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கு காந்தவியல் மற்றும் இயக்கம் போன்ற அறிவியல் நிகழ்வுகளை விளக்கும் ஒரு கருவியாக புகைப்படம் எடுத்தலை பரிசோதித்தார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள நிலப்பரப்பையும் அவள் தொடர்ந்து ஆவணப்படுத்தினாள்; ஒரு திட்டத்திற்காக அவர் புளோரிடாவிலிருந்து மைனே வரையிலான அமெரிக்க பாதை 1 இல் காட்சிகளை புகைப்படம் எடுத்தார். 1968 ஆம் ஆண்டில் அவர் மைனேயில் குடியேறினார், அங்கு அவர் தனது படைப்புகளை அச்சிடுவதில் கவனம் செலுத்தினார்.
அபோட்டின் புத்தகங்களில் கையேடு டு பெட்டர் ஃபோட்டோகிராபி (1941), தி வியூ கேமரா மேட் சிம்பிள் (1948), கிரீன்விச் வில்லேஜ் டுடே மற்றும் நேற்று (1949), தி வேர்ல்ட் ஆஃப் அட்ஜெட் (1964), எ போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் மைனே (1968) மற்றும் பெரனிஸ் அபோட்: புகைப்படங்கள் (1970).
