இத்தாலிய சிம்பொனி, ஒரு மேஜர், ஒப் இல் சிம்பொனி எண் 4 இன் பெயர் . 90, ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் பெலிக்ஸ் மெண்டெல்சோனின் ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலை, இத்தாலியின் காட்சிகளையும் ஒலிகளையும் தூண்டும் நோக்கில் இருந்ததால் பெயரிடப்பட்டது. அதன் இறுதி இயக்கம், இசையமைப்பாளர் இதுவரை எழுதிய மிக வலுவான நாடக இசையில் ஒன்றாகும், இது நியோபோலிடன் நடனங்களின் தாளங்களைக் கூட பயன்படுத்துகிறது. சிம்பொனி மார்ச் 13, 1833 அன்று லண்டனில் திரையிடப்பட்டது.
1830-31ல் மெண்டெல்சோன் தனது இருபதுகளில், இத்தாலியில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். அவர் காலநிலை மற்றும் கலையை ரசிக்க ஜெர்மனியிலிருந்து தெற்கே சென்றிருந்தார், இவை இரண்டும் திருப்திகரமாக இருந்தன. இருப்பினும், பிராந்தியத்தின் இசை ஒரு வித்தியாசமான கதையாக இருந்தது, ஏனெனில் மெண்டெல்சோன் நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில்: "நினைவில் கொள்ள வேண்டிய ஒரு குறிப்பையும் நான் கேள்விப்பட்டதில்லை." ரோமில் உள்ள இசைக்குழுக்கள் "நம்பமுடியாத மோசமானவை" மற்றும் "[i] நேபிள்ஸ், இசை மிகவும் தாழ்வானது" என்று அவர் தெரிவித்தார். இந்த எதிர்மறையான எதிர்வினைகள் இருந்தபோதிலும், அல்லது அவற்றை அழிக்கும் நம்பிக்கையில், மெண்டெல்சோன் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்தபோது தனது இத்தாலிய சிம்பொனியைத் தொடங்கினார். 1832 இலையுதிர்காலத்தில், லண்டனின் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் கமிஷனில் இந்த துண்டு நிறைவடைந்தது, மேலும் இசையமைப்பாளரே அதன் முதல் காட்சியை நடத்தினார். இந்த வேலை மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் மெண்டெல்சோன் இதை விவரித்தார் “நான் இதுவரை எழுதிய நகைச்சுவையான துண்டு
நான் செய்த மிக முதிர்ந்த விஷயம்."
துண்டு கேட்கக்கூடிய மகிழ்ச்சி இருந்தபோதிலும், இத்தாலிய சிம்பொனி தயாரிப்பில் எளிதானது அல்ல. அதன் படைப்பாளி கூட, அது தான் அனுபவித்த “கசப்பான சில தருணங்களை” தன்னிடம் கொண்டு வந்ததாக ஒப்புக்கொண்டார். அந்த முயற்சிக்கும் நேரங்களில் பெரும்பாலானவை ஒரு எடிட்டரின் பேனாவை கையில் செலவழித்ததாகத் தெரிகிறது, அந்த பகுதியை சிறப்பாகச் செய்வதற்கான வழிகளைத் தேடுகின்றன. 1834 ஆம் ஆண்டில், பணியின் பொதுத் திரையிடலுக்கு ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, மெண்டெல்சோன் இரண்டாவது, மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது இயக்கங்கள் குறித்து விரிவான திருத்தங்களைத் தொடங்கினார். அடுத்த ஆண்டு அவர் முதல் இயக்கத்தை மறுசீரமைத்தார், மேலும் 1838 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு லண்டன் செயல்திறனை அனுமதிப்பதன் விளைவாக அவர் போதுமான திருப்தி அடைந்தார். ஆயினும் மெண்டெல்சோன் இந்த தொகுப்பை வெளியீட்டிலிருந்து தடுத்து நிறுத்தி, ஜெர்மனியில் அதன் செயல்திறனை அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டார். 1847 ஆம் ஆண்டில் அவர் இறக்கும் வரை அவர் அதைத் தொடர்ந்தார். மெண்டெல்சோன் இறந்து நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மெண்டெல்சோனின் ஆசிரியர்களில் ஒருவராகவும், 1838 லண்டன் செயல்திறனை நடத்தியவராகவும் இருந்த செக் பியானோ கலைஞர் இக்னாஸ் மோஷெல்ஸ், இறுதியாக அச்சிடப்பட்ட ஒரு "அதிகாரப்பூர்வ" பதிப்பைத் திருத்தியுள்ளார்.
இசையியலாளர்கள் இத்தாலிய சிம்பொனியின் பல விளக்கங்களை வழங்கியுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, புறம்போக்கு திறப்பு இயக்கம் வெனிஸின் ஒரு உற்சாகமான நகர்ப்புற காட்சியை நினைவில் கொள்ளக்கூடும். மரியாதைக்குரிய இரண்டாவது இயக்கம் புனித வாரத்தில் ரோமை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் மெண்டெல்சனின் கடிதங்கள் அவர் கண்ட மத ஊர்வலங்களால் ஈர்க்கப்பட்டதை வெளிப்படுத்துகின்றன. மூன்றாவது இயக்கம், மொஸார்ட்டை நினைவூட்டுகின்ற ஒரு அழகான மினிட், ஒரு நேர்த்தியான புளோரண்டைன் மறுமலர்ச்சி அரண்மனையை குறிக்கிறது. எவ்வாறாயினும், இந்த அல்லது முதல் மூன்று இயக்கங்களின் வேறு எந்த விளக்கங்களும் உறுதியானவை அல்ல.
இதற்கு நேர்மாறாக, நான்காவது மற்றும் இறுதி, இயக்கத்திற்கு எந்த ஊகமும் தேவையில்லை. இது தெற்கு இத்தாலியில் ஒரு கிராமப்புற காட்சியை சந்தேகமின்றி சித்தரிக்கிறது, ஏனெனில் இது இரண்டு உயிரோட்டமான நாட்டுப்புற நடன பாணிகளைக் கலக்கிறது: சால்டரெல்லோ மற்றும் டரான்டெல்லா. நடனங்கள், தாள அமைப்பில் வேறுபட்டவை, பொதுவான தன்மையில் ஒரே மாதிரியானவை. இரண்டும் காட்டு மற்றும் சுறுசுறுப்பானவை, ஏராளமான ஆற்றல் மிக்கவை (வெறித்தனத்தின் எல்லையில்), சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இத்தாலியன். சிம்பொனியின் தடைசெய்யப்படாத இறுதிப்போட்டியில், மெண்டல்சோன், இத்தாலிய கச்சேரி இசையில் மிகுந்த அதிருப்தி அடைந்தார், நாட்டின் நாட்டுப்புற இசையில் அவருக்கு சாதகமான எதிர்வினையைக் காட்டினார். இத்தாலிய பிராந்திய இசை பாணிகளை ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையமைப்பில் பெரிதும் பாதிக்க முடியும் என்பதையும் அவர் நிரூபித்தார்.
