WC ஃபீல்ட்ஸ், அசல் பெயர் வில்லியம் கிளாட் டுகன்ஃபீல்ட், (பிறப்பு: ஜனவரி 29, 1880, பிலடெல்பியா, பென்சில்வேனியா, அமெரிக்கா - இறந்தார் டிசம்பர் 25, 1946, பசடேனா, கலிபோர்னியா), நடிகரின் குறைபாடற்ற நேரமும் நகைச்சுவையான கேண்டங்கரஸும் அவரை அமெரிக்காவின் சிறந்த நகைச்சுவை நடிகர்களில் ஒருவராக ஆக்கியது. அவரது நிஜ வாழ்க்கை மற்றும் திரை ஆளுமைகள் பெரும்பாலும் பிரித்தறிய முடியாதவையாக இருந்தன, மேலும் அவரது தனித்துவமான நாசி குரல், அவரது சமூக விரோத தன்மை மற்றும் ஆல்கஹால் மீதான அவரது விருப்பம் ஆகியவற்றால் அவர் நினைவுகூரப்படுகிறார்.
புனையப்பட்ட ஸ்டுடியோ விளம்பரத்தின் முன்னுரிமையும், ஃபீல்ட்ஸ் தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றி பொய் சொல்வதில் இருந்த ஆர்வமும் காரணமாக, ஃபீல்ட்ஸின் பெரும்பாலான சுயசரிதைகள் தவறானவை. அவர் பரவலாகப் புகாரளிக்கப்பட்டபடி, தனது தந்தையின் தலையில் ஒரு கனமான மரப்பெட்டியைக் கைவிட்டு 11 வயதில் வீட்டை விட்டு ஓடவில்லை. மாறாக, அவர் தனது கைவினைகளை ஒரு ஜக்லராகப் பயிற்றுவித்த பல வருடங்களுக்குப் பிறகு 18 வயதில் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் அவர் 21 வயதிற்குள் வ ude டீவில் ஒரு தலைப்பு நட்சத்திரமாக இருந்தார். அவர் தனது நகைச்சுவை ஏமாற்று வித்தை மூலம் உலகத்தை விரிவாக சுற்றுப்பயணம் செய்தார், உலகின் மிக மதிப்புமிக்க இடங்களை உள்ளடக்கியது. பாரிஸில் உள்ள ஃபோலிஸ் பெர்கெர். 1915 இல் ஜீக்ஃபீல்ட் ஃபோலீஸில் சேர்ந்த சிறிது நேரத்திலேயே அவர் தனது செயலுக்கு வாய்மொழி நகைச்சுவையைச் சேர்த்தார்; அவர் 1921 வரை வருடாந்திர ஃபோலிஸ் தயாரிப்புகளில் நடித்தார் மற்றும் 1925 வரை அவ்வப்போது திரும்பத் தோன்றினார். பாப்பி (1923) என்ற இசை நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியில் அவரது நடிப்பு விமர்சகர்களிடமிருந்து ரேவ்ஸைப் பெற்றபோது ஃபீல்ட்ஸ் பிராட்வேயின் சிறந்த நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக ஆனார். நாடகத்தில், அவர் தனது இரண்டு அடிப்படை காமிக் ஆளுமைகளில் ஒன்றை நிறுவினார், கடின உழைப்பு மற்றும் நேர்மையின் வழக்கமான நற்பண்புகளை மீறும் பெரும் மோசடி. அவரது அடுத்த நாடகத்தில், குறைவான வெற்றிகரமான தி காமிக் சப்ளிமெண்ட் (1924), அவர் அடிக்கடி திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் வகைகளில் இரண்டாவதாக நடித்தார், தடுமாறிய கணவர். அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ஃபீல்ட்ஸ் திரைப்பட நடிப்பிலும் ஈடுபட்டார், பூல் ஷார்க்ஸ் (1915) என்ற சிறு பாடத்தில் திரைக்கு அறிமுகமானார். 1920 களில் அவர் பல சாதாரணமான அமைதியான அம்சங்களில் நடித்தார், இது ஃபீல்ட்ஸ் திரை வெற்றிக்கு எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை நிரூபித்தது. அவர் தசாப்தத்தின் முடிவில் ஒரு திரை வாழ்க்கையை கைவிட்டுவிட்டார், மேலும் 1928 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் மேடையில் இருந்தார், வாரத்திற்கு 5,000 டாலர் சம்பளத்தில் பிராட்வேயின் அதிக சம்பளம் வாங்கும் கலைஞரான ஏர்ல் கரோலின் வேனிட்டிகளின் நட்சத்திரமாக.
தி கோல்ஃப் ஸ்பெஷலிஸ்ட் (1930) என்ற குறும்படத்தில் புலங்கள் படங்களுக்குத் திரும்பின, இதற்காக அவர் தனது ஜீக்ஃபீல்ட் நாட்களில் நிகழ்த்திய கோல்ஃப் ஓவியத்தை மறுபரிசீலனை செய்தார். ஒரு சில மேடை தோல்விகள் மற்றும் குறைவான திரைப்பட சலுகைகளுக்குப் பிறகு, ஃபீல்ட்ஸ் வாழ்க்கையில் ஒரு தற்காலிக மந்தநிலை நான்கு நகைச்சுவை குறும்படங்களில் தோன்றுவதற்கான மேக் செனட்டின் சலுகையால் முடிந்தது. இந்த நேரத்தில் ஃபீல்ட்ஸ் இரண்டு டஜன் படங்களுக்கு மேல் அனுபவம் வாய்ந்தவராக இருந்தபோதிலும், செனட் குறும்படங்கள் - தி டென்டிஸ்ட் (1932; ஒரு பெண் நோயாளியுடன் ஃபீல்ட் சந்தித்ததால் பல ஆண்டுகளாக திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில் மட்டுமே காணப்பட்ட படம்), தி பார்மசிஸ்ட் (1933), தி ஃபேடல் கிளாஸ் ஆஃப் பீர் (1933), மற்றும் தி பார்பர் ஷாப் (1933) - அவரது நகைச்சுவை ஆளுமையை முழுமையாக வெளிப்படுத்திய முதல் நபர். அவர்கள் பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை கொண்டு வந்தனர், அவர்களுக்காக 1933 மற்றும் 1938 க்கு இடையில் ஃபீல்ட்ஸ் தனது மிகச்சிறந்த திரைப்படங்களை தயாரிப்பார். சார்லி சாப்ளின் அல்லது பஸ்டர் கீட்டன் போன்ற முழுமையான கலைஞராக ஒருபோதும் இல்லை, ஃபீல்ட்ஸ் அவரது படங்களின் ஆதிக்கம் செலுத்தும் படைப்பு சக்தியாக இருந்தது. அவர் தனது சொந்த திரைக்கதைகளில் பெரும்பாலானவற்றை எழுதினார், மேலும் அவர் பல இயக்குனர்களுக்காக பணியாற்றியிருந்தாலும், ஃபீல்ட்ஸ் திரைப்படங்கள் அவருடைய சொந்தமானவை என்பதில் சந்தேகம் இல்லை.
அவரது பாரமவுண்ட் படங்களில் மீண்டும் அவரது இரண்டு காமிக் வகைகளில் ஒன்று இடம்பெறுகிறது, கான் மேன்-ப்ராகார்ட் அல்லது கோழி கணவர். ஃபீல்ட்ஸ் புகழ்பெற்ற பல காமிக் சாதனங்களுக்கு ஒலியின் வருகை அனுமதித்தது, அதாவது மலர் சொற்களஞ்சியம் (“என்ன ஒரு உற்சாகமான வேண்டுகோள்!”), வேடிக்கையான பெயர்கள் (அகஸ்டஸ் கே. விண்டர்போட்டம், லார்சன் ஈ. விப்ஸ்நேட்), சுருண்ட தர்க்கம் (“நான் என்ன செய்யச் சொல்கிறேனோ அதைப் பொருட்படுத்தாதே, நான் சொல்வதை நீ செய்கிறாய்!” அல்லது “நான் அவளை காதலிக்கவில்லை என்று அவளால் சொல்ல முடியாது! அவளுடைய உடலில் உள்ள ஒவ்வொரு எலும்பையும் உடைப்பேன்!”), (“சில வீசல் என் மதிய உணவில் இருந்து கார்க்கை வெளியே எடுத்தது!” அல்லது “அவள் அனைவரும் நன்கு பராமரிக்கப்பட்ட கல்லறை போல அலங்கரிக்கப்பட்டிருக்கிறாள்”). அவர் "காட்ஃப்ரே டேனியல்!", "முத்துத் தாய்!" மற்றும் "டிராட்!" கடுமையான ஆய்வாளர்களுக்காக, மற்றும் குழந்தைகள் மற்றும் நாய்களுக்கு வெளிப்படையான அவமதிப்பை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் அவர் பெற்றோரின் கோபத்தை எழுப்பினார், இது ஆல்கஹால் மீதான தனது விருப்பத்தை கிட்டத்தட்ட பொருத்தியது. டில்லி அண்ட் கஸ் (1933), யூ ஆர் டெல்லிங் மீ (1934), மற்றும் மிசிசிப்பி (1935) போன்ற தரமான பாரமவுண்ட் படங்களிலும் அவரது காமிக் ஆளுமை நன்கு காட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் சகாப்தத்தின் அவரது தலைசிறந்த படைப்புகளான தி ஓல்ட்-ஃபேஷன் வே (1934), இது ஒரு பரிசு (1934), மற்றும் தி மேன் ஆன் தி ஃப்ளையிங் ட்ரேபீஸ் (1935). இந்த காலகட்டத்தில், சார்லஸ் டிக்கென்ஸின் டேவிட் காப்பர்ஃபீல்ட் (1935) இன் ஆடம்பரமான தயாரிப்புக்காக ஃபீல்ட்ஸ் மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயருக்கு கடன் வழங்கப்பட்டது. வாழ்நாள் முழுவதும் டிக்கன்ஸ் பஃப், ஃபீல்ட்ஸ் திரு. மைக்காபரின் பாத்திரத்தில் வெளிப்படுத்தினார் (இயக்குனர் ஜார்ஜ் குகோர் அவரை படத்தில் ஏமாற்ற அனுமதிக்காதபோது அவர் ஏமாற்றமடைந்தார்), மற்றும் டேவிட் காப்பர்ஃபீல்டில் அவரது நடிப்பு அவரது சிறந்த ஒன்றாக கருதப்படுகிறது.
50 களின் நடுப்பகுதியில் புலங்கள் ஒரு முக்கிய நட்சத்திரமாக மாறியது, ஆனால் அவரது தொழில் மற்றும் அவரது வாழ்க்கை சில ஆண்டுகளில் கிட்டத்தட்ட முடிவுக்கு வந்தது. அவரது குடிப்பழக்கம் (ஒரு கட்டத்தில், அவர் ஒரு நாளைக்கு இரண்டு குவார்ட்டர் ஜின்களை உட்கொள்வதாகக் கூறப்பட்டது) மயக்கமடைதல் மற்றும் பிற கடுமையான நோய்களுக்கு வழிவகுத்தது, மேலும், பாப்பி (1936) மற்றும் தி பிக் பிராட்காஸ்ட் (1938) மூலம் போராடிய பிறகு (மறைமுகமாக இருந்தாலும்) 1938), அவரை பாரமவுண்ட் கைவிட்டார். அவர் ஒருபோதும் குடிப்பதை நிறுத்தவில்லை என்றாலும், 1937 ஆம் ஆண்டில் பிரபலமான வானொலி நிகழ்ச்சியான தி சேஸ் அண்ட் சன்பார்ன் ஹவர் நிகழ்ச்சியில் வென்ட்ரிலோக்விஸ்ட் எட்கர் பெர்கன் மற்றும் அவரது மர வார்டு சார்லி மெக்கார்த்தி ஆகியோர் நடித்தனர். ஃபீல்ட்ஸ் ஒரு வெற்றியாக இருந்தது, மற்றும் ஃபீல்ட்ஸ்-மெக்கார்த்தி ஸ்பாரிங் போட்டிகள் கிளாசிக் ரேடியோ கட்டணமாக கருதப்படுகின்றன. கூடுதலாக, ஃபீல்ட்ஸ் வானொலியின் சுலபமான வேலையை விரும்பினார், மேலும் அவரது உடல்நிலை மேம்பட்டதால், அவரது படங்களுக்குத் திரும்புவதற்கு இந்த நிகழ்ச்சி உதவியது.
பஸ்டர் கீடன், லாரல் மற்றும் ஹார்டி மற்றும் மார்க்ஸ் பிரதர்ஸ் போன்ற பிற காமிக்ஸ்களும் பெரிய ஸ்டுடியோ தலையீட்டால் தங்கள் வாழ்க்கையை அழித்ததைக் கண்டாலும், ஃபீல்ட்ஸ் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோவில் ஒரு இணக்கமான வேலை சூழலைக் கண்டறிந்தது. 1930 கள் மற்றும் 40 களில் ஸ்டுடியோவுக்கு ஒரு "பேரம் பேஸ்மென்ட்" நற்பெயர் இருந்தது, ஆனால் அதன் சாதாரண சூழ்நிலையும் கைகூடும் அணுகுமுறையும் ஃபீல்ட்ஸ் இன்னும் சில காமிக் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்க அனுமதித்தது. யூ கான்ட் சீட் எ ஹொனெஸ்ட் மேன் (1939) பெர்கனை ஆடை அணிந்து, ஃபீல்ட்ஸ்-மெக்கார்த்தி வானொலி சண்டைகளின் பிரபலத்தைப் பயன்படுத்தியது, மற்றும் மை லிட்டில் சிக்கடி (1940) ஒரு சமமற்ற படத்தில் ஃபீல்ட்ஸ் வித் மே வெஸ்டுடன் இணைந்தது, இருப்பினும் பல உன்னதமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. தி பேங்க் டிக் (1940) ஃபீல்ட்ஸின் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது; உலகப் போர்களுக்கு இடையில் திரைப்பட நகைச்சுவையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய மாஸ்டர் காமிக்ஸின் இறுதி சிறந்த படம் இதுவாக இருக்கலாம். ஃபீல்ட்ஸின் இறுதி நட்சத்திரமான வாகனம், நெவர் கிவ் எ சக்கர் அன் ஈவ் பிரேக் (1941), ஒரு சதி இல்லாத, சர்ரியலிஸ்டிக் நகைச்சுவை, இது தி பேங்க் டிக்கிலிருந்து ஒரு படி கீழே இறங்கும்போது, ஒரு பெரிய படைப்பாக கருதப்படுகிறது. ஃபீல்ட்ஸின் தற்போதைய சுகாதார பிரச்சினைகள் அவரை ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோவுடன் ஒப்பந்தம் பெறுவதைத் தடுத்தன, மேலும் 1940 களின் நான்கு படங்களில் கேமியோ தோற்றங்களுடன் தனது திரை வாழ்க்கையை முடித்தார்.
பலருக்கு, ஃபீல்ட்ஸ் சாப்ளின் மற்றும் கீட்டனுடன் திரையின் மிகச்சிறந்த காமிக் கலைஞர்களில் ஒருவராக உள்ளது. விமர்சகர்கள் இந்த வேறுபாட்டைச் செய்துள்ளனர், சாப்ளின் அமெரிக்காவின் மிகச் சிறந்த காமிக் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருந்திருக்கலாம், ஃபீல்ட்ஸ் அமெரிக்காவின் வேடிக்கையான மனிதர். 1946 ஆம் ஆண்டு கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று அவர் இறந்தார் - ஒரு காஃபிருக்கு பைபிளைப் படிப்பதாக ஒப்புக்கொண்ட ஒருவரை “ஓட்டைகளுக்காக” முரண்பாடாக பொருத்தமானது.
