19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் ஒரு கல்வி நிறுவனமாக மாறிக்கொண்டிருந்தபோது, பேசுவதற்கு-தீவிரமான அறிவார்ந்த ஆய்வுக்கான ஒரு பொருள்-பேசுவதற்கு, பல்கலைக்கழகங்களுக்கு வெளியே உலகில் ஒரு புரட்சிகர தேடல் தொடங்கியது திரைப்படத்தின் புதிய ஊடகத்தில் சிறந்த நாடகங்கள். முன்னோடி பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பழமையான யதார்த்தங்களை (அதாவது, அணிவகுப்பு வீரர்கள் மற்றும் குடை நடனக் கலைஞர்களின் சுருக்கமான திரைப்படக் கிளிப்புகள்) தயாரிக்கத் தொடங்கினர், அவை லண்டன் மற்றும் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள வ ude டீவில் வீடுகளில் நேரடிச் செயல்களுக்கு இடையில் திரையிடப்பட்டன. இந்த ஆரம்ப படங்களில், பிரிட்டிஷ் முட்டோஸ்கோப் மற்றும் சுயசரிதை நிறுவனத்தின் லண்டன் ஸ்டுடியோவால் 1899 ஆம் ஆண்டின் குறிப்பிடத்தக்க தயாரிப்பு (இன்னும் கிடைக்கிறது): ஷேக்ஸ்பியரின் கிங் ஜானின் ஒரு காட்சி - பின்னர் ஹெர் மெஜஸ்டிஸ் தியேட்டரில் உள்ள பலகைகளில் மற்றும் சர் ஹெர்பர்ட் பீர்போம் மரம் இடம்பெற்றது பதிவு செய்யப்பட்டது 68-மிமீ படம். மேடை தயாரிப்பை ஊக்குவிப்பதற்காக லண்டனின் அரண்மனை அரங்கில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட நான்கு பகுதிகள், பின்னர் இறந்த காட்சி (சட்டம் V, காட்சி 2), நீண்ட சிந்தனை இழந்தது, 1990 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாம் திரைப்பட காப்பகத்தில் மீண்டும் தோன்றியது. எல்லா ம silent னப் படங்களையும் போலவே, கிங் ஜானின் காட்சியும் நேரடி இசை, ஒலி விளைவுகள், ஃபோனோகிராப் பதிவுகள், இடைக்காலங்கள், பாராயணங்கள் அல்லது துணை விரிவுரைகள் ஆகியவற்றின் மாறுபாடுகளுடன் இருந்திருக்கலாம், ஏனெனில் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் அமைதியாக இருந்த ஷேக்ஸ்பியருக்கு ஈடுசெய்ய முயன்றனர்.
பிரான்ஸ், அமெரிக்கா, இத்தாலி மற்றும் ஜெர்மனியில் உள்ள சினிஸ்டுகள் விரைவில் மற்ற ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படங்களை தயாரிக்கத் தொடங்கினர். 1900 ஆம் ஆண்டில், ஹேம்லெட்டின் சண்டைக் காட்சியில் பாரிஸ் கண்காட்சியில் சாரா பெர்ன்ஹார்ட் திரையில் தோன்றினார், 1907 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜஸ் மெலிஸ் ஒரு ஒத்திசைவான ஒன்-ரீல் ஹேம்லெட்டை உருவாக்க முயன்றார், அது கதையின் சாரத்தை வடிகட்டியது. காமெடி-ஃபிரான்சைஸின் உயர் கலாச்சாரத்தைப் பின்பற்றி, பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு திரைப்பட டி ஆர்ட் இயக்கத்தை ஏற்பாடு செய்தனர், இது பிரபலமான நாடகங்களின் தழுவல்களில் உயர் நடிகர்களை நடிக்க வைத்தது, இது ஒரு இயக்கம் தியேட்டருக்கு அதன் மதிப்பால் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது.
இருப்பினும், 1913 வாக்கில், கடைசியாக ஃபிலிம் டி ஆர்ட் வெளியீடுகளில் ஒன்றான ஷைலாக் (தி மர்ச்சண்ட் ஆஃப் வெனிஸின் பதிப்பு), நடிகர்கள் தங்கள் மேடை திறமைகளை வெற்றிகரமாக திரைப்படத்திற்கு மாற்றியமைத்தனர். இத்தாலியில் ஜியோவானி பாஸ்ட்ரோன், அதன் நினைவுச்சின்ன காபிரியா (1914) பின்னர் டி.டபிள்யூ. கிரிஃபித்தின் சகிப்புத்தன்மையை (1916) ஊக்கப்படுத்தியது, அவரது கியுலியோ சிசேருக்கு (1909; ஜூலியஸ் சீசர்) பெரும் ஓபரா காட்சியின் உணர்வைக் கொண்டு வந்தது. 1910 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலிய பார்வையாளர்கள் ஜெரோலாமோ லோ சாவியோ இயக்கிய இல் மெர்கன்டே டி வெனிசியா (வெனிஸின் வணிகர்) ஐக் கண்டனர், மேலும் 1913 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் உனா சோகம் அல்லா கோர்டே டி சிசிலியாவைப் பார்த்தார்கள் (“சிசிலி நீதிமன்றத்தின் ஒரு சோகம்”; தி வின்டர்ஸ் டேலின் பதிப்பு.), பால்தசரே நெக்ரோனி இயக்கியுள்ளார்.
இதற்கிடையில், நியூயார்க்கின் புரூக்ளினில், விட்டாகிராஃப் தயாரிப்பு நிறுவனம் கேமராவை மேடையில் இருந்து நகர பூங்காக்களுக்கு நகர்த்தியது. ப்ரூக்ளின் ப்ராஸ்பெக்ட் பார்க் ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் (1909) க்கு ஒரு இடமாக பணியாற்றியது, மேலும் சென்ட்ரல் பூங்காவின் பெதஸ்தா நீரூற்று ரோமியோ ஜூலியட் (1908) இல் வெரோனீஸ் தெருவாக இரட்டிப்பாகியது.
அமெரிக்கர்கள், தங்கள் ஐரோப்பிய சகாக்களைப் போலவே, பழைய நிக்கலோடியோன்களையும் பென்னி காஃப்களையும் வியாபாரத்திலிருந்து வெளியேற்றும் மிகச்சிறந்த “அரண்மனை” திரைப்பட வீடுகளுக்கு நீண்ட திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினர். ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படமான ஜேம்ஸ் கீன் (கீன்) மற்றும் எம்பி டட்லியின் ரிச்சர்ட் III (1912) ஆகியவையும் வட அமெரிக்காவில் எஞ்சியிருக்கும் ஆரம்பகால திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும், இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஒரு மூத்த ஷேக்ஸ்பியர் நடிகரும், ச ut டாகுவா சுற்று வட்டார விரிவுரையாளருமான ஃபிரடெரிக் வார்ட், படத்தின் ரிச்சர்டாக நடித்தார். அவர் திரைப்படத்துடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், பொருத்தமான பாராயணங்களையும் வர்ணனையையும் வழங்கினார்.
பல திரைப்பட இயக்குனர்கள் படமாக்கப்பட்ட மேடை நிகழ்ச்சிகளுக்கு அப்பால் செல்ல சிரமப்பட்டனர். ஸ்ட்ராட்போர்டு தியேட்டரில் படமாக்கப்பட்ட சர் ஃபிராங்க் பென்சனின் ரிச்சர்ட் III (1911), தரைத்தளங்களின் முன் வரிசையை கூட வெளிப்படுத்தியது. இருப்பினும், மற்ற இயக்குநர்கள் மிகவும் ஆக்கபூர்வமானவர்கள்; உதாரணமாக, ஈ. ஹே பிளம்ப், லண்டன் ட்ரூரி லேன் நிறுவனத்தின் நடிகர்களை டோர்செட் கடற்கரைக்கு அழைத்துச் சென்றார், கோட்டைக் காட்சிகளை ஒரு ஹேம்லெட்டில் (1913) படமாக்க 60 வயதான ஜான்ஸ்டன் ஃபோர்ப்ஸ்-ராபர்ட்சன் இருண்ட இளவரசராக நடித்தார். இயக்குனர்கள் ஸ்வெண்ட் கேட் மற்றும் ஹெய்ன்ஸ் ஷால் ஆகியோர் பாலின வளைக்கும் ஹேம்லெட்டுடன் (1920) வந்தனர், இதில் பிரபல நடிகை அஸ்டா நீல்சன் குறுக்கு உடையணிந்த இளவரசராக நடித்தார். சர்வதேச அளவில் பிரபலமான நடிகர் எமில் ஜானிங்ஸ் ஒதெல்லோவில் (1922) வெர்னர் க்ராஸின் ஐயாகோவுக்கு தலைப்பு வேடத்தில் நடித்தார். தி மர்ச்சண்ட் ஆஃப் வெனிஸின் (1923; டெர் காஃப்மேன் வான் வெனெடிக்) இலவச தழுவலில் ஷைலாக் என்பவரை க்ராஸ் சித்தரித்தார்.
யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில் மேரி பிக்போர்ட் ஷேக்ஸ்பியரின் முதல் அம்ச நீள ஒலி திரைப்படமான தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூவில் (1929) ஒரு சசி கேட் நடித்தார். பெட்ருச்சியோவிடம் “சமர்ப்பித்தல்” உரையின் போது பியான்காவிடம் அவர் நயவஞ்சகமாக கண்ணை மூடிக்கொண்டு, ஷேக்ஸ்பியர் உரையை படம் எவ்வாறு திசைதிருப்ப முடியும் என்பதைக் காட்டினார். எமிகிரெஸ் மேக்ஸ் ரெய்ன்ஹார்ட் மற்றும் வில்லியம் டைட்டெர்ல் ஆகியோரால் இயக்கப்பட்ட வார்னர் பிரதர்ஸ் 'எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் (1935), வீமர் எக்ஸ்பிரஷனிசத்தின் செல்வாக்கை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் இது ஃபெலிக்ஸ் மெண்டெல்சோனின் தற்செயலான இசையை ஒப்பந்த நடிகர்களான ஜேம்ஸ் காக்னி மற்றும் மிக்கி ரூனி ஆகியோருடன் இணைத்தது. கீழே மற்றும் பக், முறையே. அதன்பிறகு, தயாரிப்பாளர் இர்விங் தால்பெர்க் மற்றும் இயக்குனர் ஜார்ஜ் குகோர் ஆகியோர் ஒரு மரியாதைக்குரிய ரோமியோ ஜூலியட் (1936) ஐ வழங்கினர், இதில் நார்மா ஷீரர் மற்றும் லெஸ்லி ஹோவர்ட் மற்றும் ஹாலிவுட் வெளிநாட்டவர் பிரிட்டிஷ் காலனியைச் சேர்ந்த நடிகர்களின் துணை நடிகர்கள். ஜோசப் எல். மான்கிவிச் மற்றும் ஜான் ஹவுஸ்மேன் ஒரு அற்புதமான "நியூஸ்ரீல்" பாணியை ஜூலியஸ் சீசர் (1953) தயாரித்தனர், இது மெக்கார்த்திசத்தின் மீதான இரகசிய தாக்குதலாக இருக்கலாம். மார்லன் பிராண்டோ படத்தின் மார்க் ஆண்டனியாக வல்லவர்.
லாரன்ஸ் ஆலிவியரின் மைல்கல் ஹென்றி வி (1944) இல், கேமரா அதை பதிவு செய்வதை விட செயலில் பங்கேற்றது. ஆலிவர் பரபரப்பான குளோப் பிளேஹவுஸில் ஒரு தொடக்க காட்சியின் அபாயகரமான “யதார்த்தங்களுடன்” தொடங்கி, அங்கிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் போரின் ஹெட் விடுதியில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு யதார்த்தமான மேடைக்கு நகர்ந்தார், பின்னர் 1490 கையெழுத்துப் பிரதி லெஸில் சித்தரிக்கப்பட்டபடி ஒரு புராண பிரான்சில் உயர்ந்தார். ட்ரெஸ் ரிச்சஸ் ஹியர்ஸ் டு டக் டி பெர்ரி. ஹேம்லெட்டில் (1948) எல்சினோரின் ஒவ்வொரு மூலை மற்றும் பித்தலாட்டத்தையும் வெளியேற்ற ஆலிவர் ஒரு ஆய்வு, விசாரிக்கும் கேமரா மற்றும் ஆழமான-கவனம் புகைப்படம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினார். படமாக்கப்பட்ட மற்றும் பின்னர் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்ட ரிச்சர்ட் III (1955) இல் தலைப்பு கதாபாத்திரமாக அவரது அற்புதமான நடிப்பு அவரை மில்லியன் கணக்கான பார்வையாளர்களுக்கு அடையாளம் காட்டியது “அந்த பாட்டில் சிலந்தி
இந்த விஷக் கொத்து-பின் தேரை ”(செயல் I, காட்சி 3, வரி 245).
அமெரிக்கன் ஆர்சன் வெல்லஸ் ஷேக்ஸ்பியர் படங்களின் தயாரிப்பில் ஆலிவியருக்கு போட்டியாக இருந்தார். அதன் கசப்புத்தன்மை இருந்தபோதிலும், வெல்லஸின் மக்பத் (1948) நாடகத்தின் காட்டு கற்பனைகளின் சாரத்தை பிடிக்கிறது. ஹென்ரியாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட சைம்ஸ் அட் மிட்நைட்டில் (1966), ஃபால்ஸ்டாஃப் சுய-குறிப்புடன் வெல்லஸாக மாறுகிறார், தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட மேதை. வெல்லஸின் சினிமா தலைசிறந்த படைப்பு ஓதெல்லோ (1952; மீட்டெடுக்கப்பட்டது 1992). அதன் வளைந்த கேமரா கோணங்கள் மற்றும் ஃபிலிம் நொயர் அமைப்பு ஒதெல்லோவின் வேதனையை பிரதிபலிக்கிறது.
பிரான்சில் இரண்டு தளர்வான தழுவல்கள், ஆண்ட்ரே கயாட்டின் லெஸ் அமன்ட்ஸ் டி வெரோன் (1949; “தி லவ்வர்ஸ் ஆஃப் வெரோனா”) மற்றும் கிளாட் சாப்ரோலின் ஓபிலியா (1962) ஆகியவை ரோமியோ ஜூலியட் மற்றும் ஹேம்லெட்டின் சாரங்களை கைப்பற்றின.
1960 களின் பிற்பகுதியில், ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படங்களுக்கான ஒரு பொற்காலம் உருவானது, ஃபிராங்கோ ஜெஃபிரெல்லியின் மிகுந்த ஆர்வமுள்ள தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ (1966), ரிச்சர்ட் பர்டன் மற்றும் எலிசபெத் டெய்லர் ஆகியோரைக் கொண்டிருந்தது. அதன்பிறகு, ஜெஃபிரெல்லி மிகவும் பிரபலமான ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட் (1968) ஐ வழங்கினார், இது இளம் காதலர்களை (அவர்களின் பாத்திரங்களுக்கு ஏற்ற வயதுடைய நடிகர்களால் ஒரு முறை நடித்தது) புதுமைப்பித்தன் பெற்றோருக்கு எதிரான கிளர்ச்சியில் இளைஞர்களை அந்நியப்படுத்தியது; வெஸ்ட் சைட் ஸ்டோரி (1961), ராபர்ட் வைஸ்-ஜெரோம் ராபின்ஸ் ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் ஆகியோரின் இசை தழுவலில் சண்டையிடும் தெரு கும்பல்களைப் போலவே அவர்கள் நடந்துகொள்கிறார்கள்.
அதே காலகட்டத்தில், ரஷ்ய இயக்குனர் கிரிகோரி கோசிண்ட்சேவ் கேம்லெட் (1964) என்ற தலைப்பில் ஹேம்லெட்டையும், கரோல் லியர் (1970) என்ற தலைப்பில் கிங் லியரில் ஒன்றையும் இயக்கியுள்ளார், இது கடுமையான கரி அமைப்புகளைப் பயன்படுத்தியது. பால் ஸ்கோஃபீல்ட்டை வயதான ராஜாவாகக் காட்டிய 1970 ஆம் ஆண்டின் மற்றொரு இருண்ட கிங் லியர், உறைந்த ஜட்லாண்டில் பிரிட்டிஷ் இயக்குனர் பீட்டர் புரூக்கால் படமாக்கப்பட்டது. ரோமன் போலன்ஸ்கியின் மக்பத் (1971) மூல திரைப்பட ஆற்றலையும் துணிச்சலையும் காட்டியது. போலன்ஸ்கியின் கேமராவின் கொடூரமான கண் 10 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்காட்டிஷ் கோட்டையின் கொட்டகையின் விவரங்களை சுற்றித் திரிகிறது, அதன் சச்சரவு மாக்பெத்தின் உள் ஆன்மாக்களை பிரதிபலிக்கிறது. ஜப்பானிய இயக்குனர் குரோசாவா அகிரா தனது சொந்த மாக்பெத்தின் பதிப்பை குமோனோசு-ஜோ (1957; இரத்த சிம்மாசனம்) இல் வழங்கினார், இது நாடகத்தின் பகட்டான நோ நாடகமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. வாஷிஷு டகேடோரி (மாக்பெத்) வட்டங்களில் சவாரி செய்யும்போது, சுழலும் காடு மூடுபனி அவரது விதியை உந்துகின்ற விதியின் சிக்கலான வலையின் ஒரு உருவகமாக மாறுகிறது, அதே நேரத்தில் ஆசாஜி (லேடி மக்பத்) இன் மனச்சோர்வு ஒரு திகிலூட்டும் காட்டுமிராண்டித்தனத்தை மறைக்கிறது. குரோசாவாவின் கிங் லியரின் தழுவலான ரன் (1985; கேயாஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), டோக்குகாவாவுக்கு முந்தைய ஜப்பானில் இந்த நடவடிக்கையை அமைக்கிறது, அங்கு வயதான போர்வீரன் இச்சிமோன்ஜி ஹிடெடோரா தனது செல்வத்தை தனது இரண்டு லட்சிய மகன்களுக்கு இடையே பிரிக்கிறார்; மூன்றாவது மகன் தனது தந்தையின் முட்டாள்தனத்தை சுட்டிக்காட்டியதற்காக வெளியேற்றப்படுகிறான். படத்தின் சம்பிரதாயமும் காவிய ஸ்வீப்பும் ஷேக்ஸ்பியர் சோகத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்ட அழகாக உதவுகின்றன.
1970 கள் மற்றும் 80 களில் "ஸ்தாபனத்தால்" கோபமடைந்த இளம் பிரிட்டிஷ் கலைஞர்கள் வரம்பு மீறிய ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படங்களை உருவாக்கினர். டெரெக் ஜர்மனின் தி டெம்பஸ்ட் (1979) ஒரு முகாம்-ஓரினச்சேர்க்கையின் லென்ஸ் மூலம் நாடகத்தை வடிகட்டியது, இது ஒரு மோசமான உலகில் நன்மைக்காக ஆட்சி செய்ய ப்ரோஸ்பீரோவின் சாத்தியமற்ற போராட்டத்தை சித்தரிப்பதில், போலந்து விமர்சகர் ஜான் கோட்டின் செல்வாக்குமிக்க புத்தகமான ஷேக்ஸ்பியர் எங்கள் சமகால (1966). செலஸ்டினோ கொரோனாடோவின் எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் (1984) இன் அவார்ட்-கார்ட் வினோதங்களால் ஜர்மனின் கோபம் மிஞ்சியது. அதே நேரத்தில், மற்ற வட்டங்களில், ஸ்டூவர்ட் பர்கின் மெழுகு வேலைகளில் ஜூலியஸ் சீசர் (1970) இல் மரபுவழி நிலவியது, சார்ல்டன் ஹெஸ்டன் மார்க் ஆண்டனியாக இருந்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஹெஸ்டனின் சொந்த லட்சிய ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா ஒரு சிறந்த "டோகா காவியத்தை" நிரூபித்தனர்.
முன்னோடியில்லாத வகையில் விலை உயர்ந்த ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படங்கள் 1990 களில் வெளியிடப்பட்டன. பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு ஃபிராங்கோ ஜெஃபிரெல்லி ஷேக்ஸ்பியரின் படப்பிடிப்பிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஹேம்லெட் (1990) இடைக்கால ஆங்கில அரண்மனைகளுக்கு ஆதரவாக தனது இத்தாலிய அமைப்புகளை கைவிட்டார். அதில் மெல் கிப்சன் ஒரு அதிரடி சார்ந்த இளவரசனை நிரூபித்தார். அடுத்த ஆண்டு பீட்டர் கிரீன்வேயின் அழகிய ஆனால் தெளிவற்ற ப்ரோஸ்பீரோஸ் புக்ஸ், ஒரு ஆக்டோஜெனேரியன் ஜான் கெயில்குட் நடித்தார், ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படத்தில் கணினி அடிப்படையிலான உருவங்களை கொண்டு வருவதில் மட்டுமல்லாமல், கிளாசிக் ஹாலிவுட் படத்திலிருந்து கருத்தியல் மற்றும் கலை சுதந்திரத்தை நிறுவுவதிலும் முன்னோடியாக இருந்தார்.
அவரது ஹென்றி வி (1989) மற்றும் மச் அடோ அப About ட் நத்திங் (1993) ஆகியவற்றுடன், கென்னத் பிரானாக் ஆலிவர் விட்டுச்சென்ற கவசத்தை விரைவாக ஏற்றுக்கொண்டார். ஆலிவியரின் பிளேக்மாடிக் போர்வீரர் உருவத்திற்கு மாறாக, பிரானாக் ஒரு இளவரசர் ஹாலை உருவாக்கினார், அவர் தனது உள்நோக்கத்தில் ஹேம்லெட் போன்றவர். டென்ஸல் வாஷிங்டன் மற்றும் மைக்கேல் கீடன் போன்ற பிரபலமான அமெரிக்க நடிகர்களைக் கொண்ட அவரது மச் அடோ, நாடகத்தின் உணர்ச்சிபூர்வமான பக்கத்தை அதன் முரண்பாடான பக்கத்திற்கு சலுகை அளித்தது. பிரானாக்கின் நான்கு மணி நேர “வெட்டப்படாத” ஹேம்லெட் (1996) 1623 முதல் ஃபோலியோ பதிப்பை 1605 குவார்டோவின் பத்திகளுடன் இணைத்தது. ஆக்ஸ்போர்டுஷையரில் உள்ள ப்ளென்ஹெய்ம் அரண்மனையில் வெளிப்புற காட்சிகள் படமாக்கப்பட்ட படம் அற்புதமாக புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகத்தில் விவரிக்கப்படாதவற்றை "விளக்க" ஹென்றி V இல் செய்ததைப் போலவே பிரானாக் ஃப்ளாஷ்பேக்குகளையும் மங்கல்களையும் பயன்படுத்தினார், இது ஓபிலியாவிற்கும் ஹேம்லெட்டுக்கும் இடையில் ஒரு மோசமான விவகாரத்தைக் காட்டுகிறது. பிரமாண்டமான அரண்மனையில் உள்ள கண்ணாடியின் மண்டபம் (ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்டது) நாடகத்தின் மையத்தில் மாயை மற்றும் யதார்த்த உலகங்களுக்கு இடையிலான பதட்டத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது: “தெரிகிறது, மேடம்? இல்லை, அது. ஹேம்லெட் தனது தாயிடம் கூறுகிறார் (சட்டம் I, காட்சி 2, வரி 76). லவ்'ஸ் லேபரின் லாஸ்ட் (2000) இன் பிரானாக் அவர்களின் வேடிக்கையான இசை நகைச்சுவை பதிப்பாகும், இதில் அவர் பெரவுனாகவும், நகைச்சுவை நடிகர் நாதன் லேன் கோஸ்டார்டாகவும் நடித்தார்.
ஆலிவர் பார்க்கரின் ஓதெல்லோ (1995) ஒரு கருப்பு நடிகரான லாரன்ஸ் ஃபிஷ்பர்னை ஒரு டைனமிக் ஓதெல்லோவாகவும், ஐரீன் ஜேக்கப் உடன் ஒரு துணிச்சலான டெஸ்டெமோனாவாகவும் ஜோடியாக நடித்தார், ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக இந்த படம் பிரானாக் அச்சுறுத்தும் ஐயாகோ இருந்தபோதிலும்-ஏமாற்றமளிக்கும் வகையில் இருந்தது. ரிச்சர்ட் லோன்கிரெய்னின் ரிச்சர்ட் III (1995) 1930 களில் லண்டன் பாசிசத்தின் விளிம்பில் டீன் ரிச்சர்டாக இயன் மெக்கெல்லனை தீய ரிச்சர்டாக வழங்கினார். இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்னர் ஷேக்ஸ்பியரின் மொழி உயர் சமுதாயத்தின் மென்மையான கலாச்சார குறியீடுகளுடன் சிறப்பாக செயல்படுகிறது, அதே நேரத்தில் அரண்மனை பால்ரூமில் வீழ்ச்சியின் துடைப்பம் மாஸ்டர் கையாளுபவரின் மோசமான திட்டங்களுக்கு சரியான அமைப்பை உருவாக்குகிறது.
லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ மற்றும் கிளாரி டேன்ஸ் நடித்த இயக்குனர் பாஸ் லுஹ்ர்மனின் பின்நவீனத்துவ வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் ரோமியோ + ஜூலியட் (1996) உடன் "உயர்" மற்றும் "குறைந்த" கலாச்சாரத்திற்கு இடையிலான வரி பெருகிய முறையில் மங்கலாகிவிட்டது. இளம் காதலர்கள் போதைப்பொருள், கார்கள், எம்டிவி மற்றும் வன்முறை உலகில் வாழ்கின்றனர். நாடகத்தின் உயர் மைமடிக் மொழி முரண்பாடான மைஸ்-என்-ஸ்கீனை நிராகரிக்கிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் முழு அளவிலான தழுவல்களில் "உயர்" மற்றும் "குறைந்த" கலவையானது தொடர்ந்தது, பல வழித்தோன்றல் திரைப்படங்களில் ஷேக்ஸ்பியரிடமிருந்து சதி அல்லது துணுக்குகள் அல்லது எதிரொலிகளை ஆச்சரியமான சூழல்களுக்கு இடம்பெயர்ந்தது. கஸ் வான் சாண்டின் மை ஓன் பிரைவேட் ஐடஹோ (1991) ஓரிகானின் போர்ட்லேண்டில் படத்தைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் ஹென்றிட் நீதிமன்றம் / சாப்பாட்டு இருமைகளைப் புதுப்பித்தது, அங்கு மேயரின் மோசமான மகன் கரைந்த தெரு மக்களுடன் விழுகிறார். அல் பசினோவின் லுக்கிங் ஃபார் ரிச்சர்ட் (1996) ஷேக்ஸ்பியரின் ரிச்சர்ட் III இன் வரலாறு குறித்த நகைச்சுவையான திரைப்படக் கட்டுரை. முந்தைய பிரானாக் திரைப்படம், இன் தி ப்ளீக் மிட்விண்டர் (1995; அமெரிக்க தலைப்பு, எ மிட்விண்டர்ஸ் டேல்), ஹேம்லெட்டை ஆராய்ந்து, கைவிடப்பட்ட தேவாலயத்தில் போராடும் நடிகர்களின் குழுவால் ஒத்திகை பார்க்கப்படுகிறது. பிற வழித்தோன்றல் திரைப்படங்களில் பெருமூளை லாஸ்ட் ஆக்சன் ஹீரோ (1993) அடங்கும், இது ஹேம்லெட்டுக்கும் படத்தின் ஹீரோவுக்கும் (அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் நடித்தது) இடையிலான அதன் இடைவெளியில் பைரண்டெல்லோ போன்றது; தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூவை அடிப்படையாகக் கொண்ட 10 விஷயங்கள் நான் உங்களைப் பற்றி வெறுக்கிறேன் (1999); மற்றும் தி கிங் இஸ் அலைவ் (2000), இதில் பாலைவனத்தில் சிக்கித் தவிக்கும் சுற்றுலாப் பயணிகள் கிங் லியரை நிகழ்த்துகிறார்கள்.
1990 களின் முற்பகுதியில் ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவைகளில் ஆர்வம் அதிகரித்தது, பொதுவாக திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களால் விரும்பப்படவில்லை. கிறிஸ்டின் எட்ஸார்ட்டின் ஆஸ் யூ லைக் இட் (1992) ஒரு அபாயகரமான யதார்த்தத்தை காட்டியது. வடிவமைப்பாளர் லாசரே மீர்சனின் "கவிதை யதார்த்தத்தில்" புகழ்பெற்ற ஆலிவர் மற்றும் எலிசபெத் பெர்க்னர் நடித்த பால் சிசினரின் 1936 பதிப்பு, எட்ஸார்ட் ஷேக்ஸ்பியரின் ஆர்டன் காட்டை கிழக்கு லண்டனில் ஒரு ஹோபோ காட்டாக மாற்றுவதில் துணிச்சலான சூழ்ச்சியைப் பயன்படுத்தினார்.
ட்ரெவர் நன் தனது குறிப்பிடத்தக்க தொலைக்காட்சி சாதனைகளைப் பின்பற்றினார்-ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ராவில் ஜேனட் சுஸ்மான் (1974 இல் முதல் ஒளிபரப்பு) மற்றும் மாக்பெத்தில் ஜூடி டென்ச் மற்றும் மெக்கல்லன் (1979 இல் முதல் ஒளிபரப்பு) - ஒரு அற்புதமான பன்னிரெண்டாவது இரவு (1996) உடன். கார்ன்வாலில் படமாக்கப்பட்டது, இது ஒரு செக்கோவியன் நகைச்சுவையின் ஏக்கம் நிறைந்த சூழலுக்குள் இலியாரியாவின் உடையக்கூடிய உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.
ஏ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீமின் இரண்டு முக்கிய பதிப்புகள், முதலில் அட்ரியன் நோபல் இயக்கியது மற்றும் இரண்டாவது மைக்கேல் ஹாஃப்மேன் இயக்கியது. 1996 மற்றும் 1999 இல் வெளியிடப்பட்டது. நோபலின் குறைபாடுள்ள படத்தில், பார்வையாளர்கள் ஒரு சிறு பையனின் கண்களால் இந்த செயலை அனுபவிக்கிறார்கள் விளையாடு. இந்த ட்ரோப் குறைந்தபட்சம் ஜேன் ஹோவலின் பிபிசி தொலைக்காட்சியான டைட்டஸ் ஆண்ட்ரோனிகஸ் (1985) தயாரிப்பில் உள்ளது, மேலும் இது ஜூலி டெய்மரின் டைட்டஸில் (1999) தொடர்கிறது. சில விழுமிய காட்சி தருணங்கள் இருந்தபோதிலும், நோபலின் திரைப்படம் திருப்தியற்றது-அதன் ஹோமோரோடிக் புதுமைகளில் போதுமான அளவு மீறல் இல்லை அல்லது மிகவும் அப்பாவி அணுகுமுறையை விரும்புவோருக்கு ஏற்றவாறு பின்னடைவு இல்லை.
ஹாஃப்மேனின் பதிப்பு நாடகத்தை ஷேக்ஸ்பியரின் ஏதென்ஸிலிருந்து வடக்கு இத்தாலியில் ஒரு துடுப்பு-டி-சைக்கிள் அமைப்பிற்கு நீக்கியது. படத்தின் இசை மதிப்பெண் வழக்கமாக மெண்டெல்சோனின் தற்செயலான இசையுடன் தொடங்குகிறது, ஆனால் இத்தாலிய கிராண்ட் ஓபராவிலிருந்து ஒரு ஒத்திசைவான மற்றும் மகிழ்ச்சியான கலவையை அளிக்கிறது. 1890 களின் உண்மையான புதிய பெண்ணைப் போலவே, மிருகத்தனமான ஹெலினா மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலவே சைக்கிளில் செல்கிறார். கியூசெப் வெர்டியின் லா டிராவியாடாவில் உள்ள பால்ரூம் காட்சிக்கான திறமையான இசை, நகர சதுக்கத்தில் நகர மக்களின் பிற்பகல் உலாவணியை உயிர்ப்பிக்கிறது. ஹாஃப்மேனின் அருமையான திரைப்படமும் கலை வரலாற்றில் ஒரு படிப்பினை; படத்தின் வடிவமைப்பாளரான லூசியானா அரிகி, முன்-ரபேலைட்டுகள், கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் சிற்பங்கள், எட்ருஸ்கன் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் கிரேக்க புராணங்களிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார்.
21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஜான் மேடனின் ஆடை திரைப்படமான ஷேக்ஸ்பியர் இன் லவ் (1998) ஷேக்ஸ்பியரின் வாழ்க்கை மற்றும் நேரங்களின் கற்பனையான பதிப்பை வழங்கியது. அதன் நகைச்சுவையான திரைக்கதை, மார்க் நார்மன் மற்றும் டாம் ஸ்டாப்பார்ட் ஆகியோரால், வில் ஷேக்ஸ்பியரை (ஜோசப் ஃபியன்னெஸ் நடித்தார்) ஒரு பட்டினியால் வாடும் இளம் ஹேக் என்று சித்தரிக்கிறார், இது எழுத்தாளரின் தடுப்பின் ஒரு பயங்கரமான வழக்கைக் கொண்டுள்ளது, ரோமியோ மற்றும் எத்தேல், பைரேட்ஸ் மகள் என்று ஒரு அபத்தமான நாடகத்தை எழுத போராடுகிறது. எவ்வாறாயினும், கிறிஸ்டோபர் மார்லோவுக்கு ஷேக்ஸ்பியரின் இலக்கியக் கடன் மற்றும் இளம் நாடக ஆசிரியரின் டூட்லிங் மூலம், அவருக்குக் கூறப்படும் பல்வேறு கையொப்பங்கள் போன்ற விஷயங்களில் கற்றறிந்த நகைச்சுவையின் ஒரு அடி மூலக்கூறு இந்த மோசமான சதி மறைக்கிறது. பூனைகளுக்கு எலிகளுக்கு உணவளிப்பதை அனுபவிக்கும் ஒரு மோசமான இளம்பருவம், கொடூரமான ஜேக்கபியன் நாடக ஆசிரியர் ஜான் வெப்ஸ்டர். ஷேக்ஸ்பியரின் காதல், வயோலா டி லெசெப்ஸ் (க்வினெத் பேல்ட்ரோ நடித்தார்), ஆண் நடிகராக குறுக்கு உடையணிந்து, ரோஸ் தியேட்டரில் நாடக ஆசிரியருக்கு முன் ஆடிஷன் செய்தபோது, அவர் வெரோனாவின் இரண்டு ஜென்டில்மேன் எழுதிய வசனங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் (“என்ன ஒளி ஒளி, சில்வியா இல்லையென்றால் காணப்பட்டதா? ”[செயல் III, காட்சி 1, வரி 174]) மற்றும் சில எண்ணற்ற தருணங்களுக்கு படத்தின் மீது வார்த்தையின் மேலாதிக்கத்தை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது.
ஷேக்ஸ்பியரின் மிகவும் வன்முறை நாடகத்தின் இரண்டு பதிப்புகள், டைட்டஸ் ஆண்ட்ரோனிகஸ், 1999 ஆம் ஆண்டில் தோன்றியது, இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அபோகாலிப்ஸ் கலந்து கொள்ளும் என்பதை உறுதிப்படுத்தியது. இவற்றில் முதலாவது, கிறிஸ்டோபர் டன்னே இயக்கியது, அதன் சந்தைப்படுத்துபவர்களால் "மிருகத்தனமான பழிவாங்கலின் ஒரு கொடூரமான காவியம்" என்று விவரிக்கப்பட்டது. இந்த படம் ஒரு கோட்டர்டாம்மெரங் ஆகும், இது தலை துண்டிக்கப்படுதல், வெட்டுதல் மற்றும் குத்துதல் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகிறது, ஆனால் ஷேக்ஸ்பியரின் மொழி மிகச்சிறப்பாக அப்படியே வைக்கப்பட்டுள்ளது.
இரண்டாவது பதிப்பு, டைட்டஸ், நாடக இயக்குனர் டெய்மரால் வழங்கப்பட்டது, அவர் 1994 ஆம் ஆண்டில் ஆஃப்-பிராட்வே நாடகத்தை அரங்கேற்றினார். ஷேக்ஸ்பியரின் தெளிவான மெலோடிராமாவிலிருந்து அற்புதமான ஃபெலினி போன்ற படங்களை உருவாக்க ஒளிப்பதிவாளர் லூசியானோ டோவோலி மற்றும் பிறருடன் அவர் ஒத்துழைத்தார். டெய்மோரின் ஹைக்கூலிக் மான்டேஜ்கள் மாயைக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான கோட்டை மழுங்கடிக்கின்றன, இதனால் காட்டுமிராண்டித்தனத்தை அழகாக தாங்கக்கூடியதாக ஆக்குகிறது. அந்தோனி ஹாப்கின்ஸ் டைட்டஸ், ஜெசிகா லாங்கே ஒரு உணர்ச்சிமிக்க தமோரா, மற்றும் ஆலன் கம்மிங் ஆகியோர் நலிந்த மற்றும் முற்றிலும் வில்லத்தனமான சாட்டர்னினஸாக நடித்தனர்.
ஈதன் ஹாக் நடித்த மைக்கேல் அல்மெரிடாவின் ஹேம்லெட் (2000), டேனிஷ் நீதிமன்றத்தை மன்ஹாட்டனில் உள்ள டென்மார்க் கார்ப்பரேஷனுடன் மாற்றியது. எல்சினோர் அருகிலுள்ள சொகுசு ஹோட்டல். ஹாக் தனது மாற்றாந்தாய் பேராசை மற்றும் அவரது தாயின் அப்பாவித்தனத்தால் வெறுப்படைந்த ஒரு இளவரசர் ஹேம்லெட்டை நடித்தார். ஒரு அமெச்சூர் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான ஹேம்லெட் தொலைக்காட்சி மற்றும் சினிமா உலகில் வாழ்கிறார், ஒரு வீடியோ கடையின் அதிரடி இடைவெளியில் “இருக்க வேண்டும் அல்லது இருக்கக்கூடாது” என்ற தனிப்பாடலை வழங்குகிறார். பல விசித்திரமான தொடுதல்களில் ஒன்றில், இங்கிலாந்துக்குச் செல்லும்போது, தூக்கத்தில் இருக்கும் ரோசன்க்ராண்ட்ஸ் மற்றும் கில்டென்ஸ்டெர்ன் மீது லக்கேஜ் தொட்டியில் சேமித்து வைக்கப்பட்ட மடிக்கணினியின் வன்வட்டில் கிளாடியஸின் மரணதண்டனைக்கான உத்தரவுகளைக் கண்டுபிடித்தார்.
எல்லாவற்றையும் சொல்லி முடிக்கும்போது, இந்த செழிப்பான வேலை அமைப்பு ஷேக்ஸ்பியரின் உலகளாவியத்திற்கும் மனிதநேயத்திற்கும் ஒரு தனி சான்றாகும். அவர் காகிதத்தில் குயில் போட்டதில் இருந்து 400 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டன, இருப்பினும், தேம்ஸ் நதிக்கு அருகிலுள்ள சிறிய வெளிப்புற மேடையில் அவர் அவர்களை முதன்முதலில் உயிர்ப்பித்த பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஷேக்ஸ்பியரின் காட்சிகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கவிதைகள் திரைப்படம், இலக்கியம், மற்றும் இசை அறிஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள். இறுதியில், நிச்சயமாக, ஷேக்ஸ்பியரின் வணிக மதிப்பு அவரது அளவிட முடியாத திறனைப் பொறுத்தது, பின்னர், இப்போது, வாசகர்கள், இசை மற்றும் நாடக ஆர்வலர்கள், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் திரைப்பட பார்வையாளர்களை ஒரே மாதிரியாக தனது "கருணையின் வலுவான உழைப்பில்" கவர்ந்திழுக்கிறது. (தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படத்தொகுப்பைக் காண்க.)
| ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரைப்படவியல் | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| கென்னத் எஸ். ரோத்வெல் மற்றும் என்சைக்ளோபீடியாவின் ஆசிரியர்களால் தொகுக்கப்பட்டது. | ||||||
| திரைப்பட தலைப்பு |
பிறந்த நாடு |
உற்பத்தி
தேதி |
இயங்கும்
நேரம் |
தயாரிப்பு
நிறுவனம் |
இயக்குனர் | தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க நடிகர்கள் |
| ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா | ||||||
| ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா | ஸ்பெயின், சுவிட்சர்லாந்து, இங்கிலாந்து | 1972 | 160 நிமிடம் | டிரான்சாக், இசாரோ, ஃபோலியோ | சார்ல்டன் ஹெஸ்டன் | சார்ல்டன் ஹெஸ்டன் (ஆண்டனி), ஹில்டெகார்ட் நீல் (கிளியோபாட்ரா), பெர்னாண்டோ ரே (லெபிடஸ்) |
| ஆஸ் யூ லைக் இட் | ||||||
| ஆஸ் யூ லைக் இட் | யுகே | 1936 | 97 நிமிடம் | இடை-கூட்டணி | பால் சின்னர் | ஹென்றி ஐன்லி (டியூக் சீனியர்), பெலிக்ஸ் அய்ல்மர் (டியூக் ஃபிரடெரிக்), லாரன்ஸ் ஆலிவர் (ஆர்லாண்டோ), எலிசபெத் பெர்க்னர் (ரோசாலிண்ட்) |
| ஆஸ் யூ லைக் இட் | யுகே | 1992 | 117 நிமிடம் | சாண்ட்ஸ் பிலிம்ஸ் | கிறிஸ்டின் எட்ஸார்ட் | ஆண்ட்ரூ டைர்னன் (ஆர்லாண்டோ / ஆலிவர்), எம்மா கிராஃப்ட் (ரோசாலிண்ட்), சிரில் குசாக் (ஆடம்), ஜேம்ஸ் ஃபாக்ஸ் (ஜாக்ஸ்) |
| ஆஸ் யூ லைக் இட் | யு.எஸ், யுகே | 2006 | 127 நிமிடம் | பிபிசி பிலிம்ஸ், எச்.பி.ஓ பிலிம்ஸ், ஷேக்ஸ்பியர் பிலிம் கம்பெனி மற்றும் பலர் | கென்னத் பிரானாக் | ஆல்ஃபிரட் மோலினா (டச்ஸ்டோன்), கெவின் க்லைன் (ஜாக்ஸ்), ஜேனட் மெக்டீர் (ஆட்ரி) |
| பிழைகளின் நகைச்சுவை | ||||||
| தி பாய்ஸ் ஃப்ரம் சைராகஸ் | எங்களுக்கு | 1940 | 73 நிமிடம் | யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் | ஏ. எட்வர்ட் சதர்லேண்ட் | ஆலன் ஜோன்ஸ் (இரண்டும் ஆன்டிபோலஸஸ்), ஐரீன் ஹெர்வி (அட்ரியானா), மார்தா ரே (லூஸ்), சார்லஸ் பட்டர்வொர்த் (எபேசஸின் டியூக்) |
| கோரியலனஸ் | ||||||
| கோரியலனஸ் | யுகே | 2011 | 122 நிமிடம் | ஹெர்மெட்டோஃப் பிக்சர்ஸ், மேக்னா பிலிம்ஸ், ஐகான் என்டர்டெயின்மென்ட் இன்டர்நேஷனல் மற்றும் பிற | ரால்ப் ஃபியன்னெஸ் | ரால்ப் ஃபியன்னெஸ் (கோரியலனஸ்), வனேசா ரெட்கிரேவ் (வால்மினியா) |
| ஹேம்லெட் | ||||||
| ஹேம்லெட் | பிரான்ஸ் | 1900 | 3 நிமிடம் | மாரிஸ் | க்ளெமென்ட் மாரிஸ் | சாரா பெர்ன்ஹார்ட் (ஹேம்லெட்), பியர் மேக்னியர் (லார்ட்டெஸ்) |
| ஹேம்லெட் | பிரான்ஸ் | 1907 | 10 நிமிடம் | மெலிஸ் | ஜார்ஜஸ் மெலிஸ் | ஜார்ஜஸ் மெலிஸ் (ஹேம்லெட்) |
| ஹேம்லெட் | யுகே | 1913 | 54 நிமிடம் | ஹெப்வொர்த், க um மோன்ட் | ஈ. ஹே பிளம்ப் | ஜான்ஸ்டன் ஃபோர்ப்ஸ்-ராபர்ட்சன் (ஹேம்லெட்) |
| ஹேம்லெட் | ஜெர்மனி | 1920 | 117 நிமிடம் | கலை-திரைப்படம் | ஸ்வெண்ட் கேட், ஹெய்ன்ஸ் ஷால் | அஸ்தா நீல்சன் (ஹேம்லெட்) |
| ஹேம்லெட் | யுகே | 1948 | 152 நிமிடம் | இரண்டு நகரங்கள் படங்கள் | லாரன்ஸ் ஆலிவர் | லாரன்ஸ் ஆலிவர் (ஹேம்லெட்), ஜீன் சிம்மன்ஸ் (ஓபிலியா), எலைன் ஹெர்லி (கெர்ட்ரூட்) |
| ஓபிலியா | பிரான்ஸ் | 1962 | 105 நிமிடம் | போரியல் படங்கள் | கிளாட் சாப்ரோல் | ஆண்ட்ரே ஜோசலின் (யுவன் / ஹேம்லெட்), ஜூலியட் மேனியல் (லூசி / ஓபிலியா), அலிடா வள்ளி (கிளாடியா லெசர்ஃப் / கெர்ட்ரூட்), கிளாட் செர்வல் (அட்ரியன் லெசர்ஃப் / கிளாடியஸ்) |
| கேம்லெட் | யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் | 1964 | 148 நிமிடம் | லென்ஃபில்ம் | கிரிகோரி கோசிண்ட்சேவ் | இன்னோகென்டி ஸ்மோக்குட்னோவ்ஸ்கி (ஹேம்லெட்) |
| ஹேம்லெட் | யுகே | 1969 | 117 நிமிடம் | உட்ஃபால் ஃபிலிம் புரொடக்ஷன்ஸ் | டோனி ரிச்சர்ட்சன் | நிக்கோல் வில்லியம்சன் (ஹேம்லெட்), மரியான் ஃபெய்த்புல் (ஓபிலியா), ஜூடி பர்பிட் (கெர்ட்ரூட்), அந்தோனி ஹாப்கின்ஸ் (கிளாடியஸ்) |
| ஹேம்லெட் | எங்களுக்கு | 1990 | 135 நிமிடம் | கரோல்கோ | பிராங்கோ ஜெஃபிரெல்லி | மெல் கிப்சன் (ஹேம்லெட்), ஹெலினா போன்ஹாம் கார்ட்டர் (ஓபிலியா), க்ளென் க்ளோஸ் (கெர்ட்ரூட்), ஆலன் பேட்ஸ் (கிளாடியஸ்) |
| ரோசன்க்ராண்ட்ஸ் மற்றும் கில்டென்ஸ்டெர்ன் ஆகியோர் இறந்துவிட்டனர் | யு.எஸ், யுகே | 1990 | 117 நிமிடம் | WNET, பிராண்டன்பெர்க் | டாம் ஸ்டாப்பார்ட் | ரிச்சர்ட் ட்ரேஃபஸ் (வீரர்), கேரி ஓல்ட்மேன் (ரோசன்க்ராண்ட்ஸ்), டிம் ரோத் (கில்டென்ஸ்டெர்ன்) |
| கடைசி அதிரடி ஹீரோ | எங்களுக்கு | 1993 | 130 நிமிடம் | கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் என்டர்டெயின்மென்ட், ஓக் புரொடக்ஷன்ஸ் | ஜான் மெக்டியர்னன் | அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் (ஜாக் ஸ்லேட்டர் / அவரே), இயன் மெக்கெல்லன் (இறப்பு), ஜோன் ப்ளோரைட் (ஆசிரியர்) |
| சிங்க அரசர் | எங்களுக்கு | 1994 | 89 நிமிடம் | வால்ட் டிஸ்னி பிக்சர்ஸ், வால்ட் டிஸ்னி அம்ச அனிமேஷன் | ரோஜர் அல்லர்ஸ், ராப் மின்காஃப் | மத்தேயு ப்ரோடெரிக் (வயது வந்த சிம்பா [குரல்]), ஜெர்மி அயர்ன்ஸ் (வடு [குரல்]), ஜேம்ஸ் ஏர்ல் ஜோன்ஸ் (முபாசா [குரல்]), நாதன் லேன் (டிமோன் [குரல்]), ஹூப்பி கோல்ட்பர்க் (ஷென்சி [குரல்]) |
| ப்ளீக் மிட்விண்டரில் (ஒரு மிட்விண்டரின் கதை) | யுகே | 1995 | 98 நிமிடம் | கேஸில் ராக், மிட்விண்டர் பிலிம்ஸ் | கென்னத் பிரானாக் | ரிச்சர்ட் பிரையர்ஸ் (ஹென்றி வேக்ஃபீல்ட்), ஜோன் காலின்ஸ் (மார்கரெட்டா டி'ஆர்சி) |
| ஹேம்லெட் | யுகே, யு.எஸ் | 1996 | 242 நிமிடம் | கோட்டை பாறை | கென்னத் பிரானாக் | கென்னத் பிரானாக் (ஹேம்லெட்), கேட் வின்ஸ்லெட் (ஓபிலியா), ஜூலி கிறிஸ்டி (கெர்ட்ரூட்), சார்ல்டன் ஹெஸ்டன் (பிளேயர் கிங்), ரிச்சர்ட் பிரையர்ஸ் (பொலோனியஸ்), டெரெக் ஜேக்கபி (கிளாடியஸ்) |
| ஹேம்லெட் | எங்களுக்கு | 2000 | 123 நிமிடம் | இரட்டை ஒரு படங்கள் | மைக்கேல் அல்மரேடா | ஈதன் ஹாக் (ஹேம்லெட்), டயான் வெனோரா (கெர்ட்ரூட்), ஜூலியா ஸ்டைல்ஸ் (ஓபிலியா), சாம் ஷெப்பர்ட் (கோஸ்ட்), பில் முர்ரே (பொலோனியஸ்) |
| ஹென்றி IV (பகுதி 1 மற்றும் பகுதி 2) மற்றும் ஹென்றி வி | ||||||
| ஹென்றி வி | யுகே | 1944 | 137 நிமிடம் | இரண்டு நகரங்கள் படங்கள் | லாரன்ஸ் ஆலிவர் | லாரன்ஸ் ஆலிவர் (ஹென்றி வி), ராபர்ட் நியூட்டன் (பிஸ்டல்), லெஸ்லி பேங்க்ஸ் (கோரஸ்), ரெனீ ஆஷெர்சன் (கேத்ரின்) |
| நள்ளிரவில் மணி | ஸ்பெயின், சுவிட்சர்லாந்து | 1966 | 119 நிமிடம் | இன்டர்நேஷனல் பிலிம்ஸ், ஆல்பைன் | ஆர்சன் வெல்லஸ் | ஆர்சன் வெல்லஸ் (ஃபால்ஸ்டாஃப்), கீத் பாக்ஸ்டர் (பிரின்ஸ் ஹால்), ஜான் கெயில்குட் (ஹென்றி IV), மார்கரெட் ரதர்ஃபோர்ட் (எஜமானி விரைவாக) |
| ஹென்றி வி | யுகே | 1989 | 138 நிமிடம் | சாமுவேல் கோல்ட்வின், மறுமலர்ச்சி படங்கள் | கென்னத் பிரானாக் | கென்னத் பிரானாக் (ஹென்றி வி), டெரெக் ஜேக்கபி (கோரஸ்), இயன் ஹோல்ம் (ஃப்ளூயலன்), ஜூடி டென்ச் (எஜமானி விரைவாக) |
| எனது சொந்த தனியார் இடாஹோ | எங்களுக்கு | 1991 | 102 நிமிடம் | புதிய வரி சினிமா | கஸ் வான் சாண்ட் | பீனிக்ஸ் நதி (மைக் வாட்டர்ஸ்), கீனு ரீவ்ஸ் (ஸ்காட் ஃபேவர்), வில்லியம் ரிச்சர்ட் (பாப் புறா) |
| ஜூலியஸ் சீசர் | ||||||
| ஜூலியஸ் சீசர் | எங்களுக்கு | 1950 | 90 நிமிடம் | அவான் புரொடக்ஷன்ஸ் | டேவிட் பிராட்லி | சார்ல்டன் ஹெஸ்டன் (மார்க் ஆண்டனி) |
| ஜூலியஸ் சீசர் | எங்களுக்கு | 1953 | 121 நிமிடம் | எம்.ஜி.எம் | ஜோசப் எல். மான்கிவிச் | மார்லன் பிராண்டோ (மார்க் ஆண்டனி), ஜேம்ஸ் மேசன் (புரூட்டஸ்), ஜான் கெயில்குட் (காசியஸ்), லூயிஸ் கால்ஹெர்ன் (ஜூலியஸ் சீசர்) |
| ஜூலியஸ் சீசர் | யுகே | 1970 | 117 நிமிடம் | காமன்வெல்த் யுனைடெட் | ஸ்டூவர்ட் பர்க் | சார்ல்டன் ஹெஸ்டன் (மார்க் ஆண்டனி), ஜேசன் ராபர்ட்ஸ் (புரூட்டஸ்), ஜான் கெயில்குட் (ஜூலியஸ் சீசர்), டயானா ரிக் (போர்டியா) |
| கிங் ஜான் | ||||||
| கிங் ஜான் | யுகே | 1899 | 2 நிமிடம் | பிரிட்டிஷ் முடோஸ்கோப், சுயசரிதை நிறுவனம். | டபிள்யூ.கே. லாரி டிக்சன் | சர் ஹெர்பர்ட் பீர்போம் மரம் (கிங் ஜான்) |
| கிங் லியர் | ||||||
| கரோல் லியர் | யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் | 1970 | 140 நிமிடம் | லென்ஃபில்ம் | கிரிகோரி கோசிண்ட்சேவ் | யூரி யர்வெட் (கிங் லியர்) |
| கிங் லியர் | யுகே, டென்மார்க் | 1970 | 137 நிமிடம் | பிலிம்வேஸ் (லண்டன்), ஏதீன், லெட்டெர்னா பிலிம்ஸ் (கோபன்ஹேகன்) | பீட்டர் புரூக் | பால் ஸ்கோஃபீல்ட் (கிங் லியர்), ஐரீன் வொர்த் (கோனெரில்), ஜாக் மாகோவ்ரான் (முட்டாள்), அன்னே-லிஸ் கபோல்ட் (கோர்டெலியா) |
| ரன், அல்லது கேயாஸ் | ஜப்பான், பிரான்ஸ் | 1985 | 160 நிமிடம் | கிரீன்விச் பிலிம், ஹெரால்ட் ஏஸ், நிப்பான் ஹெரால்ட் | குரோசாவா அகிரா | நகாடை தட்சூயா (இறைவன் இச்சிமோஞ்சி ஹிடெடோரா), நேசு ஜின்பாச்சி (ஜிரோ), தாசாகி ஜுன் (அயபே சீஜி), இகாவா ஹிசாஷி (குரோகேன் ஷூரி) |
| ஆயிரம் ஏக்கர் | எங்களுக்கு | 1997 | 105 நிமிடம் | டச்ஸ்டோன் பிக்சர்ஸ், பிரச்சார படங்கள், பெக்கான் கம்யூனிகேஷன்ஸ் | ஜோசலின் மூர்ஹவுஸ் | மைக்கேல் ஃபைஃபர் (ரோஸ் குக் லூயிஸ்), ஜெசிகா லாங்கே (ஜின்னி குக் ஸ்மித்), ஜெனிபர் ஜேசன் லே (கரோலின் குக்), ஜேசன் ராபர்ட்ஸ் (லாரி குக்) |
| கிங் இஸ் அலைவ் | டென்மார்க், சுவீடன், யு.எஸ் | 2000 | 110 நிமிடம் | டேனிஷ் ஒலிபரப்புக் கூட்டுத்தாபனம் மற்றும் பலர் | கிறிஸ்டியன் லெவ்ரிங் | மைல்ஸ் ஆண்டர்சன் (ஜாக்), டேவிட் பிராட்லி (ஹென்றி) |
| லவ்ஸ் லேபரின் லாஸ்ட் | ||||||
| லவ்ஸ் லேபரின் லாஸ்ட் | இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ், யு.எஸ் | 2000 | 93 நிமிடம் | இங்கிலாந்து கலை மன்றம் மற்றும் பிற | கென்னத் பிரானாக் | கென்னத் பிரானாக் (பெரோவ்ன்), நாதன் லேன் (கோஸ்டார்ட்), ரிச்சர்ட் பிரையர்ஸ் (நதானியேல்), அலிசியா சில்வர்ஸ்டோன் (இளவரசி) |
| மக்பத் | ||||||
| மக்பத் | எங்களுக்கு | 1948 | 89 நிமிடம் | குடியரசு படங்கள், மெர்குரி தயாரிப்புகள் | ஆர்சன் வெல்லஸ் | ஆர்சன் வெல்லஸ் (மக்பத்), ஜீனெட் நோலன் (லேடி மக்பத்), டான் ஓ'ஹெர்லிஹி (மாக்டஃப்) |
| இரத்த சிம்மாசனம் | ஜப்பான் | 1957 | 105 நிமிடம் | தோஹோ | குரோசாவா அகிரா | மிஃபூன் தோஷிரோ (வாஷிஷு டகேடோரி / மக்பத்), யமதா இசுசு (ஆசாஜி / லேடி மக்பத்) |
| மக்பத் | யுகே | 1971 | 140 நிமிடம் | பிளேபாய் புரொடக்ஷன்ஸ், கலிபன் பிலிம்ஸ் | ரோமன் போலன்ஸ்கி | ஜான் பின்ச் (மக்பத்), பிரான்செஸ்கா அன்னிஸ் (லேடி மக்பத்) |
| ஸ்காட்லாந்து, பி.ஏ. | எங்களுக்கு | 2001 | 104 நிமிடம் | படங்களை கைவிடுங்கள் | பில்லி மோரிசெட்டே | ஜேம்ஸ் லெக்ரோஸ் (ஜோ "மேக்" மெக்பெத்), ம ura ரா டைர்னி (பாட் மெக்பெத்), கிறிஸ்டோபர் வால்கன் (லீட். எர்னி மெக்டஃப்) |
| மக்பூல் | இந்தியா | 2003 | 132 நிமிடம் | கெலிடோஸ்கோப் பொழுதுபோக்கு | விஷால் பரத்வாஜ் | இர்பான் கான் (மக்பூல் / மக்பத்), தபு (நிமி / லேடி மக்பத்), பங்கஜ் கபூர் (அப்பாஜி / டங்கன்) |
| மக்பத் | ஆஸ்திரேலியா | 2006 | 109 நிமிடம் | திரைப்பட விக்டோரியா, காளான் படங்கள் | ஜெஃப்ரி ரைட் | சாம் வொர்திங்டன் (மக்பத்), விக்டோரியா ஹில் (லேடி மக்பத்) |
| வெனிஸின் வணிகர் | ||||||
| Il mercante di Venezia | இத்தாலி | 1910 | 8 நிமிடம் | திரைப்படம் டி ஆர்ட் இத்தாலியா | ஜெரோலாமோ லோ சவியோ | எர்மெட் நோவெல்லி (ஷைலாக்), பிரான்செஸ்கா பெர்டினி (போர்டியா) |
| ஷைலாக் | பிரான்ஸ் | 1913 | 22 நிமிடம் | கிரகணம் | ஹென்றி டெஸ்ஃபோன்டைன்ஸ் | ஹாரி ப ur ர் (ஷைலாக்), பாபா போனாஃப் (போர்டியா) |
| டெர் காஃப்மேன் வான் வெனடிக் | ஜெர்மனி | 1923 | 64 நிமிடம் | பீட்டர் பால் ஃபெல்னர்-பிலிம் கோ. | பீட்டர் பால் ஃபெல்னர் | வெர்னர் க்ராஸ் (ஷைலாக்), ஹென்னி போர்ட்டன் (போர்டியா), மேக்ஸ் ஷ்ரெக் (வெனிஸின் டோஜ்), கார்ல் ஈபர்ட் (அன்டோனியோ) |
| வெனிஸின் ம ori ரி வணிகர் | நியூசிலாந்து | 2002 | 158 நிமிடம் | அவர் தாவோங்கா பிலிம்ஸ் | டான் செல்வின் | வைஹோரோய் ஷார்ட்லேண்ட் (ஷைலாக்), நகரிமு டேனியல்ஸ் (போர்டியா) |
| வெனிஸின் வணிகர் | யு.எஸ், இத்தாலி, லக்சம்பர்க், யுகே | 2004 | 138 நிமிடம் | ஸ்பைஸ் பேக்டரி லிமிடெட், யுகே ஃபிலிம் கவுன்சில் மற்றும் பலர் | மைக்கேல் ராட்போர்ட் | அல் பசினோ (ஷைலாக்), ஜெர்மி ஐரன்ஸ் (அன்டோனியோ), ஜோசப் ஃபியன்னெஸ் (பஸ்ஸானியோ) |
| ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் | ||||||
| ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் | எங்களுக்கு | 1909 | 8 நிமிடம் | விட்டகிராஃப் நிறுவனம் | சார்லஸ் கென்ட் | மாரிஸ் கோஸ்டெல்லோ (லைசாண்டர்), டோலோரஸ் கோஸ்டெல்லோ (தேவதை), வில்லியம் ரானஸ் (நிக் பாட்டம்) |
| ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் | எங்களுக்கு | 1935 | 132 நிமிடம் | வார்னர் பிரதர்ஸ் | மேக்ஸ் ரெய்ன்ஹார்ட், வில்லியம் டைட்டர்லே | டிக் பவல் (லைசாண்டர்), ஒலிவியா டி ஹவில்லேண்ட் (ஹெர்மியா), மிக்கி ரூனி (பக்), ஜேம்ஸ் காக்னி (நிக் பாட்டம்) |
| ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் | ஸ்பெயின், யுகே | 1984 | 80 நிமிடம் | கபோச்சோன் | செலஸ்டினோ கொரோனாடோ | லிண்ட்சே கெம்ப் (பக்), ஃபிராங்கோயிஸ் டெஸ்டரி (சேஞ்சலிங்) |
| ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் | யுகே | 1996 | 105 நிமிடம் | ஈடன்வுட் புரொடக்ஷன்ஸ் | அட்ரியன் நோபல் | லிண்ட்சே டங்கன் (ஹிப்போலிட்டா / டைட்டானியா), அலெக்ஸ் ஜென்னிங்ஸ் (தீசஸ் / ஓபரான்), டெஸ்மண்ட் பாரிட் (நிக் பாட்டம்), ஓஷீன் ஜோன்ஸ் (தி பாய்) |
| ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் | இத்தாலி, இங்கிலாந்து | 1999 | 115 நிமிடம் | ஃபாக்ஸ் தேடுபொறி, ரீஜென்சி எண்டர்பிரைசஸ் | மைக்கேல் ஹாஃப்மேன் | கெவின் க்லைன் (நிக் பாட்டம்), மைக்கேல் ஃபைஃபர் (டைட்டானியா), ரூபர்ட் எவரெட் (ஓபரான்) |
| ஒரு மிட்சம்மர் நைட் ரேவ் | எங்களுக்கு | 2002 | 85 நிமிடம் | 10 கேட்ஸ் பிக்சர்ஸ், பிலிம்ராக்ஸ் என்டர்டெயின்மென்ட் இன்க். | கில் கேட்ஸ், ஜூனியர். | ஆண்ட்ரூ கீகன் (சாண்டர்), சாட் லிண்ட்பெர்க் (நிக்), லாரன் ஜெர்மன் (எலெனா) |
| எதுவும் பற்றி அதிகம் | ||||||
| எதுவும் பற்றி அதிகம் | யுகே, யு.எஸ் | 1993 | 110 நிமிடம் | சாமுவேல் கோல்ட்வின், மறுமலர்ச்சி படங்கள் | கென்னத் பிரானாக் | கென்னத் பிரானாக் (பெனடிக்), எம்மா தாம்சன் (பீட்ரைஸ்), மைக்கேல் கீடன் (டாக் பெர்ரி), டென்சல் வாஷிங்டன் (டான் பருத்தித்துறை) |
| எதுவும் பற்றி அதிகம் | எங்களுக்கு | 2012 | 107 நிமிடம் | பெல்வெதர் பிக்சர்ஸ் | ஜோஸ் வேடன் | ஆமி அக்கர் (பீட்ரைஸ்), அலெக்சிஸ் டெனிசோஃப் (பெனடிக்), கிளார்க் கிரெக் (லியோனாடோ), ரீட் டயமண்ட் (டான் பருத்தித்துறை) |
| ஒதெல்லோ | ||||||
| ஒதெல்லோ | ஜெர்மனி | 1922 | 93 நிமிடம் | வோர்னர் திரைப்படம் | டிமிட்ரி புச்சோவெட்ஸ்கி | எமில் ஜானிங்ஸ் (ஓதெல்லோ), வெர்னர் க்ராஸ் (ஐயாகோ), இக்கா வான் லென்கெஃபி (டெஸ்டெமோனா) |
| ஒதெல்லோ | மொராக்கோ | 1952 | 91 நிமிடம் | திரைப்படங்கள் மார்சியோ, மெர்குரி புரொடக்ஷன்ஸ் | ஆர்சன் வெல்லஸ் | ஆர்சன் வெல்லஸ் (ஓதெல்லோ), மைக்கேல் மேக்லியம்மைர் (ஐயாகோ), சுசேன் கிளூட்டியர் (டெஸ்டெமோனா), ராபர்ட் கூட் (ரோடெரிகோ) |
| ஒதெல்லோ | யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் | 1955 | 108 நிமிடம் | மோஸ்ஃபில்ம் | செர்ஜி யூட்கேவிச் | செர்ஜி பொண்டார்ச்சுக் (ஓதெல்லோ), ஆண்ட்ரி போபோவ் (ஐயாகோ), இரினா ஸ்கோப்ட்சேவா (டெஸ்டெமோனா) |
| ஒதெல்லோ | யுகே | 1965 | 165 நிமிடம் | BHE பிலிம்ஸ் | ஜான் டெக்ஸ்டர், ஸ்டூவர்ட் பர்க் | லாரன்ஸ் ஆலிவர் (ஓதெல்லோ), ஃபிராங்க் பின்லே (ஐயாகோ), மேகி ஸ்மித் (டெஸ்டெமோனா) |
| ஒதெல்லோ | யுகே | 1995 | 124 நிமிடம் | கேஸில் ராக், டகோட்டா பிலிம்ஸ், உடனடி படங்கள் | ஆலிவர் பார்க்கர் | லாரன்ஸ் ஃபிஷ்பர்ன் (ஓதெல்லோ), கென்னத் பிரானாக் (ஐயாகோ), இரீன் ஜேக்கப் (டெஸ்டெமோனா) |
| ஓ | எங்களுக்கு | 2001 | 91 நிமிடம் | பரிமாணம் மற்றும் பிற | டிம் பிளேக் நெல்சன் | மேகி ஃபைபர் (ஒடின் ஜேம்ஸ்), ஜோஷ் ஹார்ட்நெட் (ஹ்யூகோ கோல்டிங்), ஜூலியா ஸ்டைல்ஸ் (தேசி பிரபிள்) |
| ரிச்சர்ட் III | ||||||
| ரிச்சர்ட் III | யுகே | 1911 | 16 நிமிடம் | கூட்டுறவு ஒளிப்பதிவு | ஃபிராங்க் ஆர். பென்சன் | ஃபிராங்க் ஆர். பென்சன் (ரிச்சர்ட் III) |
| ரிச்சர்ட் III | எங்களுக்கு | 1912 | 55 நிமிடம் | ஷேக்ஸ்பியர் பிலிம் கோ., ரிச்சர்ட் III பிலிம் கோ. | எம்.பி. டட்லி, ஜேம்ஸ் கீன் [கீன்] | ஃபிரடெரிக் வார்ட் (ரிச்சர்ட் III), ஜேம்ஸ் கீன் [கீன்] (ரிச்மண்ட்) |
| ரிச்சர்ட் III | யுகே | 1955 | 157 நிமிடம் | லண்டன் பிலிம் புரொடக்ஷன்ஸ் | லாரன்ஸ் ஆலிவர் | லாரன்ஸ் ஆலிவர் (ரிச்சர்ட் III), ஜான் கெயில்குட் (கிளாரன்ஸ்), ரால்ப் ரிச்சர்ட்சன் (பக்கிங்ஹாம்), கிளாரி ப்ளூம் (லேடி அன்னே) |
| ரிச்சர்ட் III | எங்களுக்கு | 1995 | 105 நிமிடம் | பேலி / பாரே புரொடக்ஷன்ஸ் | ரிச்சர்ட் லோன்கிரெய்ன் | இயன் மெக்கெல்லன் (ரிச்சர்ட் III), ஜிம் பிராட்பெண்ட் (பக்கிங்ஹாம்), கிறிஸ்டின் ஸ்காட் தாமஸ் (லேடி அன்னே), அன்னெட் பெனிங் (ராணி எலிசபெத்) |
| ரிச்சர்டைத் தேடுகிறார் | எங்களுக்கு | 1996 | 109 நிமிடம் | 20 ஆம் நூற்றாண்டு ஃபாக்ஸ், சால் புரொடக்ஷன்ஸ், ஜாம் புரொடக்ஷன்ஸ் | அல் பசினோ | அல் பசினோ (ரிச்சர்ட் III), ஐடன் க்வின் (ரிச்மண்ட்), அலெக் பால்ட்வின் (கிளாரன்ஸ்), வினோனா ரைடர் (லேடி அன்னே) |
| ரோமீ யோ மற்றும் ஜூலியட் | ||||||
| ரோமீ யோ மற்றும் ஜூலியட் | எங்களுக்கு | 1936 | 126 நிமிடம் | எம்.ஜி.எம் | ஜார்ஜ் குகோர் | லெஸ்லி ஹோவர்ட் (ரோமியோ), நார்மா ஷீரர் (ஜூலியட்), ஜான் பேரிமோர் (மெர்குடியோ), பசில் ராத்போன் (டைபால்ட்) |
| லெஸ் அமன்ட்ஸ் டி வெரோன் | பிரான்ஸ் | 1949 | 110 நிமிடம் | பிலிம்ஸ் டி பிரான்ஸ் | ஆண்ட்ரே கயாட்டே | செர்ஜ் ரெஜியானி (ரோமியோ), அன ou க் ஐமே (ஜூலியட்) |
| கியுலியெட்டா இ ரோமியோ | யுகே, இத்தாலி | 1954 | 138 நிமிடம் | வெரோனா புரொடக்ஷன்ஸ் | ரெனாடோ காஸ்டெல்லானி | லாரன்ஸ் ஹார்வி (ரோமியோ), சூசன் ஷெண்டால் (ஜூலியட்), ஃப்ளோரா ராப்சன் (நர்ஸ்) |
| மேற்குப்பகுதி கதை | எங்களுக்கு | 1961 | 151 நிமிடம் | ஐக்கிய கலைஞர்கள் மற்றும் பலர் | ராபர்ட் வைஸ், ஜெரோம் ராபின்ஸ் | நடாலி வூட் (மரியா), ரிச்சர்ட் பேமர் (டோனி), ரீட்டா மோரேனோ (அனிதா), ஜார்ஜ் சகிரிஸ் (பெர்னார்டோ) |
| கியுலியெட்டா இ ரோமியோ | இத்தாலி, ஸ்பெயின் | 1964 | 90 நிமிடம் | இம்ப்ரெசின், ஹிஸ்பேமர் பிலிம் | ரிக்கார்டோ ஃப்ரெடா | ஜெரால்ட் மேனியர் (ரோமியோ), ரோஸ்மேரி டெக்ஸ்டர் (ஜூலியட்) |
| ரோமீ யோ மற்றும் ஜூலியட் | இத்தாலி, இங்கிலாந்து | 1968 | 152 நிமிடம் | பிஹெச்இ பிலிம்ஸ், வெரோனா புரொடக்ஷன்ஸ், டினோ டி லாரன்டிஸ் சினிமாடோகிராஃபிக்கா | பிராங்கோ ஜெஃபிரெல்லி | லியோனார்ட் வைட்டிங் (ரோமியோ), ஒலிவியா ஹஸ்ஸி (ஜூலியட்), மைக்கேல் யார்க் (டைபால்ட்) |
| வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் ரோமியோ + ஜூலியட் | எங்களுக்கு | 1996 | 120 நிமிடம் | பாஸ்மார்க் | பாஸ் லுஹ்ர்மான் | லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ (ரோமியோ), கிளாரி டேன்ஸ் (ஜூலியட்), பிரையன் டென்னி (மாண்டேக்), பால் சோர்வினோ (கபுலெட்) |
| ட்ரொமியோ மற்றும் ஜூலியட் | எங்களுக்கு | 1996 | 107 நிமிடம் | ட்ரோமா பிலிம்ஸ் | லாயிட் காஃப்மேன் | ஜேன் ஜென்சன் (ஜூலியட்), வில் கீனன் (ட்ரொமியோ கியூ) |
| ரோமியோ கட்டாயம் இறக்க வேண்டும் | எங்களுக்கு | 2000 | 115 நிமிடம் | வார்னர் பிரதர்ஸ் பிக்சர்ஸ், சில்வர் பிக்சர்ஸ் | ஆண்ட்ரேஜ் பார்ட்கோவியாக் | ஜெட் லி (ஹான் சிங்), ஆலியா (த்ரிஷ் ஓ'டே), ஏசாயா வாஷிங்டன் (மேக்) |
| க்னோமியோ மற்றும் ஜூலியட் | யுகே, யு.எஸ் | 2011 | 84 நிமிடம் | டச்ஸ்டோன் பிக்சர்ஸ், ராக்கெட் பிக்சர்ஸ், ஆர்க் புரொடக்ஷன்ஸ், மிராமாக்ஸ் பிலிம்ஸ், ஸ்டார்ஸ் அனிமேஷன் | கெல்லி அஸ்பரி | மைக்கேல் கெய்ன் (லார்ட் ரெட்ப்ரிக் [குரல்]), மேகி ஸ்மித் (லேடி ப்ளூபரி [குரல்]), ஓஸி ஆஸ்போர்ன் (ஃபான் [குரல்]), பேட்ரிக் ஸ்டீவர்ட் (பில் ஷேக்ஸ்பியர் [குரல்]) |
| தனியார் ரோமியோ | எங்களுக்கு | 2011 | 98 நிமிடம் | வோல்ஃப் வீடியோ, அகத்தே டேவிட்-வெயில் | ஆலன் பிரவுன் | ஹேல் ஆப்பிள்மேன் (ஜோஷ் நெஃப்), சேத் நியூம்ரிச் (சாம் சிங்கிள்டன்), மாட் டாய்ல் (க்ளென் மங்கன்) |
| தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ | ||||||
| தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ | எங்களுக்கு | 1929 | 68 நிமிடம் | பிக்போர்ட் கார்ப்பரேஷன் | சாம் டெய்லர் | மேரி பிக்போர்ட் (கதரினா), டக்ளஸ் ஃபேர்பேங்க்ஸ் (பெட்ருச்சியோ) |
| கிஸ் மீ கேட் | எங்களுக்கு | 1953 | 109 நிமிடம் | மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயர் | ஜார்ஜ் சிட்னி | கேத்ரின் கிரேசன் (லில்லி வனேசி "கேத்ரின்"), ஹோவர்ட் கீல் (பிரெட் கிரஹாம் "பெட்ருச்சியோ"), ஆன் மில்லர் (லோயிஸ் லேன் "பியான்கா"), ஜேம்ஸ் விட்மோர் (ஸ்லக்), பாப் ஃபோஸ் ("ஹார்டென்சியோ") |
| தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ | அமெரிக்கா, இத்தாலி | 1966 | 122 நிமிடம் | ராயல் பிலிம்ஸ் இன்டர்நேஷனல் (NY), FAI தயாரிப்பு | பிராங்கோ ஜெஃபிரெல்லி | எலிசபெத் டெய்லர் (கதரினா), ரிச்சர்ட் பர்டன் (பெட்ருச்சியோ) |
| உன்னை வெறுக்க 10 காரணங்கள் | எங்களுக்கு | 1999 | 97 நிமிடம் | ஜாரெட் என்டர்டெயின்மென்ட் மற்றும் பலர் | கில் ஜங்கர் | ஹீத் லெட்ஜர் (பேட்ரிக் வெரோனா), ஜூலியா ஸ்டைல்ஸ் (கட்டரினா ஸ்ட்ராட்போர்டு), லாரிசா ஒலினிக் (பியான்கா ஸ்ட்ராட்போர்டு) |
| ஈவாவிலிருந்து எங்களை விடுவிக்கவும் | எங்களுக்கு | 2003 | 105 நிமிடம் | பால்டிமோர் ஸ்பிரிங் க்ரீக் புரொடக்ஷன்ஸ், யுஎஸ்ஏ பிலிம்ஸ் | கேரி ஹார்ட்விக் | கேப்ரியல் யூனியன் (ஈவா டான்ட்ரிஜ்), எல்.எல் கூல் ஜே (ரே ஆடம்ஸ்), எசன்ஸ் அட்கின்ஸ் (கரீனா டான்ட்ரிஜ் |
| தி டெம்பஸ்ட் | ||||||
| தி டெம்பஸ்ட் | யுகே | 1979 | 96 நிமிடம் | பாய்ட்ஸ் கம்பெனி | டெரெக் ஜர்மன் | ஹீத்கோட் வில்லியம்ஸ் (ப்ரோஸ்பீரோ), கார்ல் ஜான்சன் (ஏரியல்), டோயா வில்காக்ஸ் (மிராண்டா) |
| ப்ரோஸ்பீரோவின் புத்தகங்கள் | இங்கிலாந்து, நெதர்லாந்து, பிரான்ஸ், இத்தாலி | 1991 | 124 நிமிடம் | அலார்ட்ஸ், சினியா, கேமரா ஒன், பென்டா | பீட்டர் கிரீன்வே | ஜான் கெயில்குட் (ப்ரோஸ்பீரோ), இசபெல் பாஸ்கோ (மிராண்டா), மைக்கேல் கிளார்க் (கலிபன்) |
| தி டெம்பஸ்ட் | எங்களுக்கு | 2010 | 110 நிமிடம் | மிராமாக்ஸ் பிலிம்ஸ், டாக்ஸ்டோரி புரொடக்ஷன்ஸ், ஆர்ட்டெமிஸ் பிலிம்ஸ் மற்றும் பிற | ஜூலி டெய்மோர் | ஹெலன் மிர்ரன் (ப்ரோஸ்பெரா), டேவிட் ஸ்ட்ராதைர்ன் (கிங் அலோன்சோ), ஆல்ஃபிரட் மோலினா (ஸ்டீபனோ), ஃபெலிசிட்டி ஜோன்ஸ் (மிராண்டா) |
| டைட்டஸ் ஆண்ட்ரோனிகஸ் | ||||||
| வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் டைட்டஸ் ஆண்ட்ரோனிகஸ் | எங்களுக்கு | 1999 | 147 நிமிடம் | ஜோ ரெட்னர் பிலிம் & புரொடக்ஷன்ஸ் | கிறிஸ்டோபர் டன்னே | கேண்டி கே. ஸ்வீட் (தமோரா), லெக்ஸ்டன் ராலே (ஆரோன்), ராபர்ட் ரீஸ் (டைட்டஸ்) |
| டைட்டஸ் | எங்களுக்கு | 1999 | 162 நிமிடம் | ப்ளூ ஸ்கை புரொடக்ஷன்ஸ் மற்றும் பிறவற்றை அழிக்கவும் | ஜூலி டெய்மோர் | ஜெசிகா லாங்கே (தமோரா), அந்தோணி ஹாப்கின்ஸ் (டைட்டஸ் ஆண்ட்ரோனிகஸ்) |
| பன்னிரண்டாம் இரவு | ||||||
| த்வெனத்சதயா நோச் | யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் | 1955 | 90 நிமிடம் | லென்ஃபில்ம் | யாகோ வறுத்த | காட்யா லுச்ச்கோ (செபாஸ்டியன் / வயோலா), அன்னா லாரியோனோவா (ஒலிவியா) |
| பன்னிரண்டாம் இரவு | யுகே, யு.எஸ் | 1996 | 134 நிமிடம் | மறுமலர்ச்சி தயாரிப்புகள் | ட்ரெவர் நன் | இமோஜென் ஸ்டப்ஸ் (வயோலா), ஹெலினா போன்ஹாம் கார்ட்டர் (ஒலிவியா), ரிச்சர்ட் இ. கிராண்ட் (சர் ஆண்ட்ரூ அகுவீக்), ஸ்டீவன் மெக்கின்டோஷ் (செபாஸ்டியன்) |
| அவள் தான் நாயகன் | யு.எஸ், கனடா | 2006 | 105 நிமிடம் | ட்ரீம்வொர்க்ஸ் எஸ்.கே.ஜி, லேக்ஷோர் என்டர்டெயின்மென்ட், டோனர்ஸ் கம்பெனி | ஆண்டி ஃபிக்மேன் | அமண்டா பைன்ஸ் (வயோலா), லாரா ராம்சே (ஒலிவியா லெனாக்ஸ்), சானிங் டாடும் (டியூக்) |
| தி வின்டர்ஸ் டேல் | ||||||
| உனா சோகம் அல்லா கோர்டே டி சிசிலியா | இத்தாலி | 1913 | 32 நிமிடம் | மிலானோ பிலிம்ஸ் | பல்தசரே நெக்ரோனி | பினா ஃபேப்ரி (பவுலினா), வி. கோச்சி (லியோன்ட்ஸ்) |
| தி வின்டர்ஸ் டேல் | யுகே | 1966 | 151 நிமிடம் | கிரெசிடா, ஹர்ஸ்ட் பார்க் புரொடக்ஷன்ஸ் | ஃபிராங்க் டன்லப் | லாரன்ஸ் ஹார்வி (லியோன்ட்ஸ்), ஜேன் ஆஷர் (பெர்டிடா) |
