இம்ப்ரெஷனிசத்தை நிராகரித்தல்
1881 மற்றும் 1882 ஆம் ஆண்டுகளில் ரெனோயர் அல்ஜீரியா, இத்தாலி மற்றும் புரோவென்ஸ் ஆகிய நாடுகளுக்கு பல பயணங்களை மேற்கொண்டார், இவை இறுதியில் அவரது கலை மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் கணிசமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் நுட்பத்தை முறையாகப் பயன்படுத்துவது இனி அவருக்குப் போதாது என்றும், பக்கவாட்டில் வைக்கப்படும் மாறுபட்ட வண்ணங்களின் சிறிய தூரிகைகள் தோலின் செறிவான விளைவுகளை வெளிப்படுத்த அவரை அனுமதிக்கவில்லை என்றும் அவர் நம்பினார். கறுப்பு தனது தோழர்களால் வழங்கப்பட்ட ஒப்ரோபிரியத்திற்குத் தகுதியற்றது என்பதையும், சில சந்தர்ப்பங்களில், இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விளைவைக் கொடுத்தது என்பதையும், மற்ற வண்ணங்களுக்கு பெரும் தீவிரத்தை அளித்தது என்பதையும் அவர் கண்டுபிடித்தார். இத்தாலிக்கான தனது பயணத்தின்போது, அவர் ரபேல் மற்றும் கிளாசிக்ஸின் தனிச்சிறப்புகளைக் கண்டுபிடித்தார்: வரைபடத்தின் அழகு, ஒரு வடிவத்தை வரையறுக்க ஒரு தெளிவான வரியின் தூய்மை மற்றும் ஒரு உடலின் மேன்மையையும் மாடலையும் மேம்படுத்த பயன்படும் போது மென்மையான ஓவியத்தின் வெளிப்படையான சக்தி. அதே நேரத்தில், சென்னினோ சென்னினியின் ஐல் லிப்ரோ டெல் ஆர்ட்டே (1437; ஓவியம் குறித்த ஒரு கட்டுரை) படித்தார், இது அவரது புதிய யோசனைகளை வலுப்படுத்தியது. இந்த வெளிப்பாடுகள் அனைத்தும் மிகவும் சக்திவாய்ந்தவை மற்றும் எதிர்பாராதவை, அவை ஒரு நெருக்கடியைத் தூண்டின, மேலும் அவர் ஏற்கனவே சந்தேகிக்கத் தொடங்கியிருந்த இம்ப்ரெஷனிசத்துடன் முறித்துக் கொள்ள ஆசைப்பட்டார். கலையில் இடைக்காலத்தைத் தொடர்வதில் அவர் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார் என்று அவர் உணர்ந்தார்.
1883 முதல் 1884 வரை நிறைவேற்றப்பட்ட அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் ஒரு புதிய ஒழுக்கத்தால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவற்றை “இங்க்ரெஸ்” காலம் (இங்க்ரெஸின் நுட்பங்களுடன் தெளிவற்ற ஒற்றுமையைக் குறிக்க) அல்லது “கடுமையான,” அல்லது “உலர்ந்த," காலம். இருப்பினும், இம்ப்ரெஷனிசத்துடன் ரெனொயரின் சோதனைகள் வீணாகவில்லை, ஏனெனில் அவர் ஒரு ஒளிரும் தட்டுகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். ஆயினும்கூட, இந்த காலகட்டத்தில் உள்ள தி அம்ப்ரெல்லாஸ் (சி. 1881-86) மற்றும் குளியலறையின் பல சித்தரிப்புகள் போன்றவற்றில், ரெனோயர் வண்ணம் மற்றும் தூரிகைகளை விட தொகுதி, வடிவம், வரையறைகளை மற்றும் வரியை வலியுறுத்தினார்.
இம்ப்ரெஷனிசத்திற்கு எதிரான அவரது வலுவான எதிர்வினை சுமார் 1890 வரை தொடர்ந்தது. இந்த ஆண்டுகளில் அவர் தெற்கு பிரான்சுக்கு பல பயணங்களை மேற்கொண்டார்: ஐக்ஸ்-என்-புரோவென்ஸ், மார்சேய் மற்றும் மார்டிகுஸ். இந்த சன்லைட் பிராந்தியத்தின் தன்மை இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து அவர் பிரிந்ததற்கு அதிக ஊக்கத்தை அளித்தது, இது அவருக்கு சீன் பள்ளத்தாக்கின் நிலப்பரப்புகளுடன் தொடர்புடையது. தெற்கு பிரான்ஸ் அவருக்கு வண்ணம் மற்றும் சிற்றின்பத்துடன் வெடிக்கும் காட்சிகளை வழங்கியது. அதே சமயம், இயற்கையின் மகிழ்ச்சியான தன்னிச்சையானது, கிளாசிக்ஸின் கட்டளைகளுக்கு அவர் புதிதாகப் பின்பற்றுவதிலிருந்து விலகுவதற்கான விருப்பத்தை அவருக்குக் கொடுத்தது. தெற்கு பிரான்சில் இருந்தபோது, அவர் தனது கலையின் இயல்பான புத்துணர்வை மீட்டெடுத்தார்; அவர் பெண்களின் குளியல் நேரத்தில் பூச்செண்டுகளுக்கு அவர் கொடுக்கும் அதே ஆரோக்கியமான மலருடன் வரைந்தார்.
அவரது நிதி நிலைமை கணிசமாக மேம்படுத்தப்பட்டது; அவர் 1890 ஆம் ஆண்டில் அலைன் சாரிகோட் என்பவரை மணந்தார் (சில ஆதாரங்கள் 1881 ஆம் ஆண்டைக் கொடுக்கின்றன), மேலும் 1892 ஆம் ஆண்டில் வியாபாரி பால் டுராண்ட்-ருயல் அவர்களுக்காக ஏற்பாடு செய்திருந்த காட்சி ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருந்தது. ரெனோயரின் எதிர்காலம் உறுதி செய்யப்பட்டது, அந்தக் காலகட்டத்தில் அவர் செய்த பணிகள் அவரது புதிய பாதுகாப்பையும் எதிர்காலத்தில் அவர் கொண்டிருந்த நம்பிக்கையையும் பிரதிபலித்தன.
