பீட்டர் வோன் கொர்னேலியஸ், (பிறப்பு: செப்டம்பர் 23? அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் நியோகிளாசிசத்தின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள். ஆனால் ஜேர்மன் கோதிக் கலை, ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பேரரசர் மாக்சிமிலியன் பிரார்த்தனை புத்தகத்திற்கான டூரரின் ஓரளவு வரைபடங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் அவரது பாணி படிப்படியாக மாறியது.
1811 ஆம் ஆண்டில் கொர்னேலியஸ் ரோம் சென்றார், அங்கு அவர் இளம் ஜெர்மன் ஓவியர்களான நசரேன்கள் அல்லது லூகாஸ் பிரதர்ஹுட் (லூகாஸ்பண்ட்) குழுவில் சேர்ந்தார், ஃபிரான்ஸ் போஃபர் மற்றும் ஜே.எஃப். ஓவர்பெக் தலைமையில். 1819 ஆம் ஆண்டில் கொர்னேலியஸை மியூனிக்கிற்கு பவேரிய கிரீடம் இளவரசர், பின்னர் கிங் லுட்விக் I, கிளாசிக்கல் சிற்பத்தின் புதிய அருங்காட்சியகத்தை (கிளிப்டோதெக்) அலங்கரிக்க அழைத்தார். 1824 இல் மியூனிக் அகாடமியின் இயக்குநரானார். அவரது கடைசி தீர்ப்பு (1829-40), முனிச்சில் உள்ள லுட்விக்ஸ்கிர்ச்சின் முழு கிழக்கு சுவரையும் நிரப்புவது, அதன் தெளிவு மற்றும் செயற்கையான நோக்கத்திற்காக குறிப்பிடத்தக்கதாகும். 1841 ஆம் ஆண்டில், ஃபிரடெரிக் வில்லியம் IV கொர்னேலியஸை பேர்லினுக்கு அழைத்தார், அங்கு அவரது முக்கிய தொழில் பீசாவில் உள்ள காம்போ சாண்டோவின் மாதிரியாக ஒரு கல்லறையின் சுவர்களுக்கு ஒரு பரந்த சுவரோவியங்களை (ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை) திட்டமிடுவது.
ரொமாண்டிக் தத்துவத்தால் அவரது பார்வை வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தாலும் கூட, கொர்னேலியஸ் எப்போதும் ஒரு கல்விக் கலைஞராக இருந்தார். ஆனால் அவர் ஊடுருவிய புத்தியின் காரணமாக ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கலைஞராக இருக்கிறார், இது அவரது பெரிய பிடிவாத படங்களுக்கும் அவற்றின் அமைப்புக்கும் ஒழுங்கைக் கொடுத்தது.
