ஜாக்ஸ்-லூயிஸ் டேவிட், (பிறப்பு: ஆகஸ்ட் 30, 1748, பாரிஸ், பிரான்ஸ்-டிசம்பர் 29, 1825, பிரஸ்ஸல்ஸ், பெல்ஜியம்), அவரது நாளின் மிகவும் பிரபலமான பிரெஞ்சு கலைஞரும், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ரோகோகோவுக்கு எதிரான நியோகிளாசிக்கல் எதிர்வினையின் முதன்மை அதிபரும் ஆவார். நடை.
கிளாசிக்கல் கருப்பொருள்கள் (எ.கா., ஹொராடியின் சத்தியம், 1784) குறித்த தனது பெரிய கேன்வாஸ்களால் டேவிட் பரவலான பாராட்டுகளைப் பெற்றார். 1789 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு புரட்சி தொடங்கியபோது, அவர் அதன் கலை இயக்குநராக சுருக்கமாக பணியாற்றினார் மற்றும் அதன் தலைவர்களையும் தியாகிகளையும் (மராத்தின் மரணம், 1793) கிளாசிக்கலை விட யதார்த்தமான ஒரு பாணியில் வரைந்தார். பின்னர் அவர் நெப்போலியனுக்கு ஓவியராக நியமிக்கப்பட்டார். முதன்மையாக வரலாற்று நிகழ்வுகளின் ஓவியர் என்றாலும், டேவிட் ஒரு சிறந்த ஓவியராகவும் இருந்தார் (எ.கா., எம்மே ரேகாமியரின் உருவப்படம், 1800).
உருவாக்கும் ஆண்டுகள்
பாம்பீ மற்றும் ஹெர்குலேனியத்தின் சாம்பல் புதைக்கப்பட்ட இடிபாடுகளில் புதிய அகழ்வாராய்ச்சிகள் பழங்காலத்திற்கு ஒரு அழகிய வருகையை ஊக்குவிக்கத் தொடங்கிய ஆண்டில் டேவிட் பிறந்தார் (நீண்ட காலமாக கருதப்பட்டபடி, அந்த வருகைக்கு ஒரு முக்கிய காரணம்). அவரது தந்தை, ஜவுளித் தொழிலில் ஒரு சிறிய ஆனால் வளமான வியாபாரி, 1757 இல் ஒரு சண்டையில் கொல்லப்பட்டார், பின்னர் சிறுவன் இரண்டு மாமாக்களால் வளர்க்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. கிளாசிக்கல் இலக்கிய ஆய்வுகள் மற்றும் வரைதல் பாடநெறிக்குப் பிறகு, ஜோசப்-மேரி வியனின் ஸ்டுடியோவில் அவர் வைக்கப்பட்டார், அவர் ஒரு வரலாற்று ஓவியராக இருந்தார், அவர் வளர்ந்து வரும் கிரேக்க-ரோமானிய சுவைகளை பூர்த்தி செய்யாமல், ஒளி உணர்வையும், முன்பு நாகரீகமாக இருந்த சிற்றின்பத்தையும் கைவிடாமல் நூற்றாண்டு. 18 வயதில், வெளிப்படையாக பரிசளித்த வளரும் கலைஞர் ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்பர் பள்ளியில் சேர்க்கப்பட்டார். உத்தியோகபூர்வ போட்டிகளில் நான்கு தோல்விகள் மற்றும் தற்கொலை முயற்சி (உணவைத் தவிர்ப்பதற்கான ஸ்டோயிக் முறையால்) உள்ளிட்ட பல தோல்விகளுக்குப் பிறகு, அவர் இறுதியாக 1774 இல், பிரிக்ஸ் டி ரோம் என்ற அரசாங்க உதவித்தொகையைப் பெற்றார், அது இத்தாலியில் தங்குவதற்கு மட்டுமல்ல ஆனால் நடைமுறையில் பிரான்சில் லாபகரமான கமிஷன்களுக்கு உத்தரவாதம். அவரது பரிசு வென்ற படைப்பு, அந்தியோகஸ் மற்றும் ஸ்ட்ராடோனிஸ், இந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு குடும்ப நண்பராக இருந்த ஓவியர் பிரான்சுவா ப cher ச்சரின் ரோகோகோ கவர்ச்சியால் இன்னும் கொஞ்சம் பாதிக்கப்படலாம் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது.
இத்தாலியில் 17-ஆம் நூற்றாண்டின் இருண்ட நிறமுடைய போலோக்னீஸ் பள்ளி, அமைதியான கிளாசிக்கல் நிக்கோலா ப ss சின் மற்றும் வியத்தகு யதார்த்தமான காரவாஜியோ உள்ளிட்ட பல தாக்கங்கள் இருந்தன. காரவாஜியோவைப் பின்பற்றுபவர்களின் வலுவான ஒளி மற்றும் நிழலுக்கான தெளிவான விருப்பத்துடன் டேவிட் இந்த மூன்றையும் உள்வாங்கினார். பிரான்சிலிருந்து வெளியேறுவது குறித்து அவர் கூறிய ஒரு கணிப்பை நிறைவேற்றுவதில் சிறிது காலம் அவர் உறுதியாக இருப்பதாகத் தோன்றியது: “பழங்காலக் கலை என்னை கவர்ந்திழுக்காது, ஏனென்றால் அதற்கு வாழ்வாதாரம் இல்லை.” ஆனால் ரோமில் ஜேர்மன் ஓவியர் அன்டன் ரபேல் மெங்ஸ் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர் ஜோஹான் ஜோச்சிம் வின்கெல்மேன் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட நியோகிளாசிக்கல் கோட்பாடுகளில் அவர் ஆர்வம் காட்டினார். பழங்காலத்திற்கு திரும்புவதில் வலுவான பாகுபாடாக இருந்த ஒரு இளம் பிரெஞ்சு சிற்பி குவாட்ரெமரே டி குயின்சியின் நிறுவனத்தில், ஹெர்குலேனியத்தின் இடிபாடுகள், பேஸ்டமில் உள்ள டோரிக் கோயில்கள் மற்றும் நேபிள்ஸில் உள்ள பாம்பியன் சேகரிப்புகள் ஆகியவற்றை பார்வையிட்டார். பண்டைய மட்பாண்டங்கள் மற்றும் நெடுவரிசைகளுக்கு முன்னால், அவர் "கண்ணின் கண்புரைக்காக அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டார்" என்று பின்னர் கூறினார்.
