பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவை, நகைச்சுவையான, பெருமூளை வடிவிலான நாடக நகைச்சுவை, இது ஒரு சமகால சமூகத்தின் பழக்கவழக்கங்களையும் பாதிப்புகளையும் சித்தரிக்கிறது மற்றும் பெரும்பாலும் நையாண்டி செய்கிறது. பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவை சமூக பயன்பாடு மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் சில சமூக தரங்களை பூர்த்தி செய்கிறதா இல்லையா என்ற கேள்விக்கு அக்கறை கொண்டுள்ளது. பெரும்பாலும் ஆளும் சமூகத் தரம் ஒழுக்க ரீதியாக அற்பமானது, ஆனால் துல்லியமானது. இதுபோன்ற ஒரு நகைச்சுவையின் கதைக்களம், வழக்கமாக ஒரு சட்டவிரோத காதல் விவகாரம் அல்லது இதேபோன்ற அவதூறான விஷயங்களுடன் தொடர்புடையது, இது நாடகத்தின் உடையக்கூடிய சூழ்நிலை, நகைச்சுவையான உரையாடல் மற்றும் மனித குறைபாடுகள் குறித்த கடுமையான வர்ணனைக்கு அடிபணியக்கூடியது.
கேலிச்சித்திரம் மற்றும் கார்ட்டூன்: பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவை (கார்ட்டூன்)
அரசியலை விட வகைகள் மற்றும் குழுக்கள் மற்றும் அரசியல்வாதி அல்லது பெயரிடக்கூடிய எந்தவொரு நபரும் பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவையாளரின் கவலை. அவர் இருக்கலாம்
பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவை, வழக்கமாக அதிநவீன எழுத்தாளர்களால் தங்கள் சொந்த கோட்டரி அல்லது சமூக வகுப்பின் உறுப்பினர்களுக்காக எழுதப்பட்டது, வரலாற்று ரீதியாக காலங்கள் மற்றும் சமூகங்களில் பொருள் செழிப்பு மற்றும் தார்மீக அட்சரேகைகளை இணைத்தது. பண்டைய கிரேக்கத்தில் மேனண்டர் (சி. 342-சி. 292 பிசி) நகைச்சுவை நகைச்சுவையின் முன்னோடியான நியூ காமெடியைத் தொடங்கினார். மெனாண்டரின் மென்மையான பாணி, விரிவான கதைக்களங்கள் மற்றும் பங்கு கதாபாத்திரங்கள் ரோமானிய கவிஞர்களான ப்ளாட்டஸ் (சி. 254–184 பிசி) மற்றும் டெரன்ஸ் (186 / 185–159 பிசி) ஆகியோரால் பின்பற்றப்பட்டன, அவற்றின் நகைச்சுவைகள் மறுமலர்ச்சியின் போது பரவலாக அறியப்பட்டு நகலெடுக்கப்பட்டன.
17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு சமுதாயத்தின் பாசாங்குத்தனத்தையும் பாசாங்குத்தனத்தையும் லெகோல் டெஸ் ஃபெம்ஸ் (1662; மனைவிகளுக்கான பள்ளி) மற்றும் லு மிசாந்த்ரோப் (1666; தி மிசாந்த்ரோப்) போன்ற நாடகங்களில் நையாண்டி செய்த பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவையின் மிகச்சிறந்த வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று மோலியர்.).
இங்கிலாந்தில் பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவை மறுசீரமைப்பு காலத்தில் அதன் சிறந்த நாளாக இருந்தது. பென் ஜான்சனின் நகைச்சுவை நகைச்சுவையால் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருந்தாலும், பழக்கவழக்கங்களின் மறுசீரமைப்பு நகைச்சுவை இலகுவானது, மென்மையானது மற்றும் தொனியில் மிகவும் சுறுசுறுப்பானது. நாடக எழுத்தாளர்கள் பாதிக்கப்பட்ட புத்திசாலித்தனத்திற்கு எதிராக தங்களை அறிவித்து, முட்டாள்தனங்களை வாங்கினர் மற்றும் கேலிச்சித்திர கதாபாத்திரங்களில் சர் ஃபோப்ளிங் ஃப்ளட்டர் (சர் ஜார்ஜ் எத்தேரேஜின் மேன் ஆப் மோட், 1676 இல்) மற்றும் டாட்டில் (வில்லியம் காங்கிரீவின் தி ஓல்ட் பேட்செலரில், 1693 இல்) போன்ற பெயர்களைக் கொண்ட கேலிச்சித்திர கதாபாத்திரங்களில் நையாண்டி செய்தனர். இந்த வகையின் தலைசிறந்த படைப்புகள் வில்லியம் வைச்செர்லி (தி கன்ட்ரி-வைஃப், 1675) மற்றும் வில்லியம் காங்கிரீவ் (தி வே ஆஃப் தி வேர்ல்ட், 1700) ஆகியவற்றின் நகைச்சுவையான, இழிந்த மற்றும் கல்வெட்டு நாடகங்கள். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஆலிவர் கோல்ட்ஸ்மித் (ஷீ ஸ்டூப்ஸ் டு காங்கர், 1773) மற்றும் ரிச்சர்ட் பிரின்ஸ்லி ஷெரிடன் (தி போட்டியாளர்கள், 1775; ஸ்கூல் ஃபார் ஸ்கேண்டல், 1777) இந்த வடிவத்தை புதுப்பித்தனர்.
விரிவான, செயற்கையான சதித்திட்டம் மற்றும் கல்வெட்டு உரையாடலின் பாரம்பரியம் ஆங்கிலோ-ஐரிஷ் நாடக ஆசிரியர் ஆஸ்கார் வைல்ட் லேடி விண்டர்மீரின் மின்விசிறி (1892) மற்றும் தி இம்பார்டன்ஸ் ஆஃப் பீயிங் எர்னஸ்ட் (1895) ஆகியவற்றில் மேற்கொள்ளப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில், பிரிட்டிஷ் நாடகக் கலைஞர்களான நோயல் கோவர்ட் மற்றும் சோமர்செட் ம ug கம் மற்றும் அமெரிக்கர்களான பிலிப் பாரி மற்றும் எஸ்.என். பெஹ்ர்மன் ஆகியோரின் நகைச்சுவையான, அதிநவீன சித்திர அறை நாடகங்களில் பழக்கவழக்கங்களின் நகைச்சுவை மீண்டும் தோன்றியது.
