பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிசம், கிரேட் பிரிட்டன் ஆஃப் சர்ரியலிசத்தில் வெளிப்பாடு, முதலாம் மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போர்களுக்கு இடையில் வளர்ந்த கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் ஒரு ஐரோப்பிய இயக்கம் மற்றும் கலை உருவாக்கத்தில் நனவான மற்றும் மயக்கத்தை ஒன்றிணைக்கும் வேண்டுமென்றே முயற்சி. பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிசம் அதன் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, வகுப்புவாத வடிவத்தில் 1930 கள் மற்றும் 40 களில் ஒரு குறுகிய கால மற்றும் ஓரளவு உள்ளூர் நிகழ்வாக இருந்தது, இது பெரும்பாலும் லண்டன் மற்றும் பர்மிங்காம் நகரங்களில் உள்ள குழுக்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அது பிரிட்டிஷ் கலாச்சாரத்தில் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
இயக்கத்தின் முன்னணி கவிஞரான டேவிட் காஸ்காயின், பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிசத்தின் பூர்வீக ஆதாரங்களை வலியுறுத்தினார்-ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட், எட்வர்ட் யங், மேத்யூ கிரிகோரி (“மாங்க்”) லூயிஸ், வில்லியம் பிளேக் மற்றும் லூயிஸ் கரோல் ஆகியோரைச் சேர்த்தார் - அவர் “முதல் ஆங்கில சர்ரியலிஸ்ட் அறிக்கையை” எழுதினார் ”(1935) பாரிஸில் பிரெஞ்சு மொழியில், அது பிரெஞ்சு மதிப்பாய்வான காஹியர்ஸ் டி'ஆர்ட்டில் வெளியிடப்பட்டது. டிகாடென்ட், சிம்பாலிஸ்ட் மற்றும் சர்ரியலிஸ்ட் பிரெஞ்சு கவிதைகளைப் படித்த பிறகு கேஸ்காய்ன் பாரிஸுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார். 1930 களின் முற்பகுதியில், லண்டனை மையமாகக் கொண்ட கலைஞர்களுக்கும் சமீபத்தில் வெளிவந்த பிரெஞ்சு சர்ரியலிஸ்டுகளுக்கும் இடையில் தொடர்புகொள்வதை நோக்கமாகக் கொண்டார், அவர்களில் பலரை அட்லியர் 17, ஆங்கில அச்சுத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஓவியர் ஸ்டான்லி வில்லியம் ஹெய்டரின் பாரிசியன் ஸ்டுடியோ என அழைத்தார். பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிசத்தின் மிக முக்கியமான எதிர்கால கொடி ஏந்தியவர்களில் ஒருவரான ரோலண்ட் பென்ரோஸை பாரிஸின் தெருக்களில் பிரெஞ்சு கவிஞர் பால் எல்வார்ட்டின் நிறுவனத்தில் சந்தித்தபோது, காஸ்கொய்ன் இங்கிலாந்தில் இயக்கத்தின் ஒரு கிளையை உருவாக்க முடிவு செய்தார்.
ஜூன் 1936 இல், லண்டனில் உள்ள நியூ பர்லிங்டன் கேலரிகள் முதல் சர்வதேச சர்ரியலிஸ்ட் கண்காட்சியைத் திறந்து, ஆலார்ட், ஆண்ட்ரே பிரெட்டன், ஆங்கிலக் கவிஞரும் விமர்சகருமான ஹெர்பர்ட் ரீட் மற்றும் அப்போதைய பாரிஸைச் சேர்ந்த ஸ்பானிஷ் கலைஞரான சால்வடார் டாலே ஆகியோரால் மாநாடுகளையும் வழங்கின. இந்த மாநாட்டில்தான் வெல்ஷ் கவிஞர் டிலான் தாமஸ் தனது சொந்த சர்ரியலிஸ்ட் நிகழ்வில் ஈடுபட்டார்: கேலரிகளைச் சுற்றி நடந்து, அவர் விருந்தினராக பணியாற்றினார், பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு கப் வேகவைத்த சரத்தை வழங்கினார், மேலும் அவர்கள் கோப்பையை வலுவாகவோ அல்லது பலவீனமாகவோ விரும்புகிறீர்களா என்று நாடக மரியாதையுடன் கேட்டார்.. தாமஸ் ஒருபோதும் பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிஸ்டுகளுடன் முறையாக இணைந்திருக்கவில்லை என்றாலும், அது அவருடைய படைப்பு மற்றும் இதேபோன்ற இணைக்கப்படாத கவிஞர்களின் படைப்புகள் அவற்றின் செல்வாக்கை விரிவுபடுத்தின. தாமஸின் ஆச்சரியமான மற்றும் விசித்திரமான உருவக அடுக்குகளும், பாலியல், அந்நியத்தன்மை, கனவுகள் மற்றும் குழந்தைப்பருவம் பற்றிய அவரது பிராய்டிய ஆய்வு, இயக்கத்தின் பொதுவான கொள்கைகள் மற்றும் முன்நோக்கங்களில் ஒரு முன்னுதாரணத்தைக் காண்கின்றன.
பிரிட்டிஷ் இயக்கம் முதல் முதல் கடைசி வரை பிரெட்டோனிய சர்ரியலிசக் கொள்கைகளை உறுதியான முறையில் கடைப்பிடித்திருந்தாலும், பிரான்சில் சர்ரியலிஸ்ட் உறுப்பினர்களான லூயிஸ் அரகோன் மற்றும் குறிப்பாக கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் அடிப்படையில் நிராகரிக்கப்பட்டதன் காரணமாக ஏற்பட்ட உள் பதட்டங்களை அது அனுபவித்தது. தனிப்பட்ட பிரெஞ்சு கலைஞர்களுடனான இந்த பல்வேறு ஒற்றுமைகள் இறுதியில் லண்டன் குழுவில் பிளவுக்கு வழிவகுத்தன. அதன் இறுதி கையெழுத்திடப்பட்ட அறிவிப்பு, 1947 இல் பாரிஸில் உள்ள கேலரி மேக்டால் வெளியிடப்பட்டது, இது சில உள் கருத்து வேறுபாடுகளுக்கு உட்பட்டது. நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லண்டன் குழுவின் தலைமையகமாக இருந்த லண்டன் கேலரி மூடப்பட்டபோது, அந்தக் குழு முறையாக ஒரு பெரிய ஒத்திசைவு பிரிவாக கலைக்கப்பட்டது. பிரெஞ்சு சர்ரியலிசத்துடன் லண்டன் குழுவின் தளர்வான உறவுகள் என ஆரம்பத்தில் அவர்கள் சந்தேகம் கொண்டிருந்த பர்மிங்காமில் உள்ள சர்ரியலிஸ்டுகள் 1950 கள் வரை முறைசாரா குழுவாக தொடர்ந்தனர்.
பர்மிங்காம் சர்ரியலிஸ்ட் கோட்டரியின் முக்கிய கலைஞர்கள் கான்ராய் மடோக்ஸ், ஜான் மெல்வில்லி, எம்மி பிரிட்ஜ்வாட்டர், ஆஸ்கார் மெல்லர் மற்றும் டெஸ்மண்ட் மோரிஸ் (ஒரு மானுடவியலாளர்). 1930 களில் முளைத்த பின்னர், பர்மிங்காம் குழு லண்டன் குழுவிலிருந்து சுயாதீனமாக பூத்தது, அதன் உறுப்பினர்கள் 1936 சர்வதேச சர்ரியலிஸ்ட் கண்காட்சியில் தங்கள் வேலையைக் காட்ட மறுக்கும் அளவிற்கு சென்றனர்; பங்களிக்கும் பல லண்டன் கலைஞர்கள் சர்ரியலிச எதிர்ப்பு வாழ்க்கை முறைகளைக் கொண்டிருப்பதாக அவர்கள் கூறினர். பிரிட்டன் போன்ற பிரெஞ்சு பங்கேற்பாளர்களுடன் தொடர்பு கொள்வதற்காக, பர்மிங்காம் சர்ரியலிஸ்டுகளின் சில உறுப்பினர்கள் கண்காட்சியில் கலந்து கொண்டனர்.
பிரெட்டனின் மிக முக்கியமான கவிதைகளில் ஒன்றான “எல் யூனியன் லிப்ரே” (1931), பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிஸ்ட் கவிதைகளில் அதன் கெலிடோஸ்கோபிக் ஒப்புமைகளைப் பயன்படுத்துவதில் கணிசமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகக் கூறலாம், ஆனால் அதன் தலைப்பின் பாலியல் மற்றும் ஒருங்கிணைந்த தாக்கங்களிலும். ஜூலை 1937 இல், எல்வார்ட், பென்ரோஸ், எலைன் அகர், லியோனோரா கேரிங்டன், மேக்ஸ் எர்ன்ஸ்ட், மற்றும் மேன் ரே உட்பட பல சர்ரியலிஸ்டுகள் கார்ன்வாலில் சந்தித்தனர், இந்த நிகழ்வில் பெயர்களையும் கூட்டாளர்களையும் ஒரு நாள் மற்றும் ஒரு இரவு மாற்றினர். அதே அனுபவம் பிரான்சில் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பப்லோ பிக்காசோ மற்றும் டோரா மார் ஆகியோருடன் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது, இதனால் இரு நாடுகளுக்கும் இடையில் பல்வேறு வகையான குறுக்கு மகரந்தச் சேர்க்கை உறுதி செய்யப்பட்டது. இலவச தொழிற்சங்கங்கள்-தொழிற்சங்கங்கள் லிப்ரெஸ் (1946) என்பது சைமன் வாட்சன் டெய்லரால் திருத்தப்பட்ட மதிப்பாய்வுக்கு வழங்கப்பட்ட தலைப்பு. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பின்னர் சர்ரியலிசத்தில் ஆர்வத்தை ஊக்குவிக்கும் முயற்சியாக பிரெஞ்சு மற்றும் பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிஸ்டுகளின் கவிதைகள், நூல்கள் மற்றும் வரைபடங்களை வெளியிட்ட முதல் மற்றும் ஒரே வெளியீடு.
பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிஸ்ட் இயக்கம் எந்த வகையிலும் அதன் பாரிஸை தளமாகக் கொண்ட மாதிரிகளை அடிமைப்படுத்தவில்லை என்றாலும், பிரான்ஸ் மற்றும் பிரெஞ்சு கலை பற்றிய குறிப்புகள் அதன் கலை மற்றும் கவிதைகளுக்குள் அடிக்கடி நிகழ்கின்றன, குறிப்பாக ஆரம்பத்தில் பர்மிங்காமில் நிறுவப்பட்ட உறுப்பினர்களின் படைப்புகளில். லண்டன் குழுவின் எழுத்துக்களில் ஆங்கிலம் மற்றும் அமெரிக்க கலாச்சாரம் மற்றும் ஐரோப்பா மற்றும் ஆபிரிக்காவின் பண்டைய புராணங்களுக்கான ஏராளமான குறிப்புகள் மற்றும் மாற்றங்களும் இருந்தன. இங்கிலாந்தில் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் காட்சி கலைஞர்கள் பாரிஸில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அனைத்து விளையாட்டுகளையும் நுட்பங்களையும் கண்ட சர்ரியலிசத்தின் அனுசரணையில் ஏற்றுக்கொண்டாலும், இந்திய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பிரிட்டிஷ் கலைஞர் இத்தேல் கோல்கவுன், என்டோப்டிக் கிராஃபோமேனியா (கறைகள் அல்லது அதைச் சுற்றியுள்ள புள்ளிகள்) உள்ளிட்ட பல நுட்பங்களை கண்டுபிடித்தார். ஒரு வெற்று காகிதத்தில்; கோடுகள் புள்ளிகளை ஒன்றாக இணைக்க செய்யப்படுகின்றன) மற்றும் பார்ஸ்மேஜ் (கரி அல்லது சுண்ணாம்பிலிருந்து வரும் தூசி தண்ணீரில் தூள் போடப்பட்டு, பின்னர் நீரின் மேற்பரப்பிற்கு அடியில் காகிதம் அல்லது அட்டைகளை அனுப்புவதன் மூலம் சறுக்கி விடப்படும் ஒரு தானியங்கி நுட்பம்).
கிரேட் பிரிட்டனில் பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிசத்தின் செல்வாக்கு இரண்டாம் உலகப் போருக்கு அப்பாற்பட்டது, அந்த செல்வாக்கின் மையமானது இயக்கத்தின் பிரெஞ்சு முன்னோடிகளுடன் தொடர்ந்து ஈடுபட்டுள்ளது. மடோக்ஸின் “சல்பாட்ரியரின் விளையாட்டு மைதானம்” - ஒரு தலைப்பு அவர் ஒரு கவிதை (1940) மற்றும் ஒரு ஓவியம் (1975) ஆகிய இரண்டிற்கும் பயன்படுத்தினார்-இது இரண்டு நன்கு அறியப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள். 1980 களின் முற்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டது, ஆல்ஃபிரட் ஜாரியின் நாடகமான உபு ரோய் (1896) மற்றும் பிரெஞ்சு சர்ரியலிசத்தின் சின்னமான சின்னங்களில் ஒன்றான உபு பற்றிய அந்தோனி எர்ன்ஷாவின் சித்திர மறுவேலை, இயக்கத்தின் பாரிசியன் தோற்றங்களுடன் தொடர்ந்து ஆங்கில தொடர்புக்கு கூடுதல் சான்றுகளை வழங்குகிறது.
பீட்டர் போர்ட்டர், பீட்டர் ரெட்க்ரோவ் மற்றும் பெனிலோப் ஷட்டில் உள்ளிட்ட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் பல பிரிட்டிஷ் கவிஞர்களின் படைப்புகளில் சர்ரியலிஸ்ட் கவிதை நுட்பங்கள் தெளிவாக உள்ளன. செவ்வாய் கவிதை பள்ளி என்று அழைக்கப்படுவது 1930 களின் சர்ரியலிஸ்டுகள் முன்னோடியாகக் கொண்ட விசித்திரமான, அவதூறான படங்களில் நிறுவப்பட்டது.
பல பிரிட்டிஷ் சர்ரியலிஸ்ட் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மெக்ஸிகோ (கேரிங்டன்), அமெரிக்கா (மடோக்ஸ்) மற்றும் பிரான்ஸ் (கோல்கவுன்) ஆகிய கலைஞர்களுடன் பலனளித்தனர். இந்த ஓவியர்கள் முதன்மையாக சர்ரியலிஸ்டுகளாக தகுதி பெறவில்லை என்றாலும், சர்ரியலிஸ்ட் ஓவியம் ஸ்டான்லி ஸ்பென்சர் மற்றும் பவுலா ரெகோ போன்ற ஆங்கில கலைஞர்களிடமும் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகக் கூறலாம்.
