மாற்று ராக், பாப் மியூசிக் ஸ்டைல், சிதைந்த கிதார் மீது கட்டப்பட்டது மற்றும் தலைமுறை அதிருப்தியில் வேரூன்றியது, இது 1991 மற்றும் 1996 க்கு இடையில் பாறையை ஆதிக்கம் செலுத்தியது மற்றும் மாற்றியது. இது "டீன் ஸ்பிரிட் போன்ற வாசனையை" போது பிரதான நீரோட்டத்தில் வெடித்தது - நிர்வாணாவின் முதல் பெரிய லேபிள் ஒற்றை, ஒரு அமெரிக்காவின் வாஷிங்டனில் உள்ள சியாட்டிலில் வசிக்கும் மூவரும் தேசிய அளவில் வெற்றி பெற்றனர். திடீரென்று, பழைய, கடினமான, மற்றும் அராஜக இயக்கங்களும், முந்தைய தசாப்தத்தில் செய்ய வேண்டிய கல்லூரி ராக், பாப் வானொலியில் ஒரு பிரகாசமான பீச்ஹெட்டைப் பெற்றன.
முரண்பாடாக, பெரும்பாலான மாற்று ராக்கர்கள் 1950 களின் பிற்பகுதியிலும் 60 களின் பிற்பகுதியிலும் பிறந்தவர்கள் மற்றும் 70 களில் தலை சுற்றும் ஸ்டுடியோ சுத்திகரிப்பு மற்றும் ஆரம்பகால ராக் இசையின் சமூக ஏற்றுக்கொள்ளல் ஆகியவற்றின் மத்தியில் வளர்ந்தனர். பீட்டில்ஸின் வளமான மெல்லிசைகளாக இருந்தாலும் அல்லது லெட் செப்பெலின் இலவச நெரிசல்களாக இருந்தாலும், எல்லா இசையும் மாற்று ராக்கர்களுக்கு வழக்கமானதாகத் தோன்றியது. 1980 களின் நடுப்பகுதியில், கிளாசிக் ராக் என்று அழைக்கப்பட்டதைத் தவிர வேறு ஏதாவது ஒன்றை அவர்கள் ஏங்கினார்கள். எனவே, அத்தகைய புறப்பாடுகளில் அவர்களின் ஆர்வம், வரையறையின்படி, செல்வாக்கற்றது என்று அவர்கள் நம்பினர்.
அதன் முகத்தில், அவர்களின் கழித்தல் நியாயமானதாகத் தோன்றியது. மாற்று ராக்கர்ஸ், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அமெரிக்காவிலும் பிரிட்டனிலும் முந்தைய தலைமுறை வெறித்தனமான ஒப்பனையாளர்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தன. 1970 களின் இசைக்கலைஞர்களில், அவர்கள் செக்ஸ் பிஸ்டல்கள் மற்றும் மோதலின் கடினமான ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்டு, ஸ்டூஜஸ் மற்றும் பட்டி ஸ்மித் ஆகியோரின் சாதாரண துணிச்சலை மதித்தனர். 1980 களில் இசைக்கலைஞர்களிடையே, மாற்றுத்திறனாளிகள் மற்றும் ஹேஸ்கர் டி போன்ற அமெரிக்க மேலதிகாரிகளுடன் மாற்றுப் பாகுபாடற்ற உறவுகள், தங்கள் சொந்த கேரேஜ்களிலிருந்து இயங்கிய இசைக்குழுக்கள், பின்னர், தொடர்ந்து விரிவடைந்துவரும் லேபிள்கள் மற்றும் கிளப்புகளின் வலையமைப்பின் ஒரு பகுதியாக, அவர்களின் சுதந்திரமான சுதந்திரத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டன. இரண்டு தலைமுறை மாற்று முன்மாதிரிகளும் பாப் வெற்றியை மிகக் குறைவாகவே அனுபவித்தன. விதிவிலக்கு REM ஆகும், இது இரண்டு தசாப்தங்களின் போற்றத்தக்க மதிப்புகளைக் கட்டுப்படுத்துவதாகவும், இசைக்குழுவின் சொந்த சிறப்பு விதிமுறைகளில் மெதுவாக பரந்த அடிப்படையிலான வெற்றியைக் கட்டியெழுப்பப்பட்டதாகவும் கருதப்பட்டது.
இருப்பினும், 1980 களின் பிற்பகுதியில், சியாட்டில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் சிகாகோவில் இசைக் காட்சிகள் இளைய மாற்றுத்திறனாளிகளுக்கு வழிவகுத்தன, அவர்கள் பெரிய பார்வையாளர்களை அடைவதன் மூலம் ஸ்டைலிஸ்டிக் சுதந்திரத்தை பராமரிப்பதை சமப்படுத்த விரும்பினர். மேலும், பதிவுத் தொழில், எப்போதும் புதிய விஷயங்களுக்கு சூடாக இருக்கும், இதுபோன்ற குறிக்கோள்களில் முதலீடு செய்யத் தொடங்கியது, இதனால் உற்பத்தி மதிப்புகள் அதிகரிக்கும். ஹாலிவுட்டில், ஜேன்'ஸ் அடிக்ஷன் வார்னர் பிரதர்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையெழுத்திட்டது மற்றும் நத்திங்ஸ் ஷாக்கிங் (1988) என்ற ஆல்பத்தை உருவாக்கியது, அதில் அவர்கள் ஒற்றைப்படை கிட்டார் டோன்களை வழங்கினர் மற்றும் எந்த உன்னதமான ராக் பதிவிலும் செய்யப்பட்டதைப் போல தெளிவாகவும் பலமாகவும் மீட்டர்களை சீர்குலைத்தனர். 1990 கள் தோன்றியதைப் போலவே, ஸ்மாஷிங் பம்ப்கின்ஸ் அவர்களின் பாஸிஸ்டான டி'ஆர்சி, "மாறுபடும் அழகான இசை" என்று அழைக்கப்பட்ட பல வெற்றிகரமான கிட்டார் டோன்களில் இருந்து வெடித்து சிதறடிக்கப்பட்ட அவர்களின் வெற்றிகரமான தேடலைத் தொடங்கினார். 1991 ஆம் ஆண்டில் நிர்வாணா மற்றும் தயாரிப்பாளர் புட்ச் விக் அவர்களின் எபோகல் 1991 ஆல்பமான நெவர்மைண்டில் இருந்து “ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்” ஐ வெளியிட்டனர். க்யூர் மற்றும் மை ப்ளடி வாலண்டைன் போன்ற பிரிட்டிஷ் பாப் குழுக்களின் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட சத்தத்தால் பாதிக்கப்பட்டுள்ள அதன் நிபுணர் கிட்டார் சிதைவுகள் மற்றும் அடுக்கு ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன்களின் தெளிவான உடனடித் தன்மை, அந்த பின்னூட்ட ஒலிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசை என அழைக்கப்படுவதால், "கிரன்ஞ்" என்று உறுதியளித்தது சர்வதேச பாப் நிகழ்வு.
மாற்று ராக்கர்கள் எண்ணாதது என்னவென்றால், நிர்வாணா நெவர்மைண்டை வெளியிட்ட நேரத்தில், இளம் ராக் பார்வையாளர்கள் இசைக்கலைஞர்கள் நிராகரித்த அதே ஒலிகளைக் கண்டு சோர்வடைந்தனர்; நிர்வாணாவிலிருந்து சில மகிழ்ச்சியுடன் வளர்ந்த குறிப்புகள், மற்றும் திடீரென முந்தைய தசாப்தத்தில் மென்மையாய், டிஜிட்டல் முறையில் உலோகமயமாக்கப்பட்ட “ஹேர் ராக்” - வாரண்ட் மற்றும் பாய்சன் போன்ற மில்லியன் விற்பனையான இசைக்குழுக்களின் ஒலி போன்ற நம்பிக்கையற்ற முறையில் கடந்து சென்றது போல் தோன்றியது - அத்தகைய பட்டைகள் அணிந்திருந்த ஸ்பான்டெக்ஸ் பேன்ட். சில மாற்று ராக்கர்கள் தங்களுக்கு முந்தைய கிளாசிக் ராக்ஸை வெறுக்கிறார்கள் என்று கூறினாலும், சவுண்ட்கார்டன் மற்றும் ஸ்க்ரீமிங் ட்ரீஸ் போன்ற இசைக்குழுக்கள் உண்மையில் பீட்டில்ஸ் மற்றும் லெட் செப்பெலின் அவர்களின் குழந்தை பருவ நினைவுகளை எதிரொலித்தன. மாற்று ராக்கர்கள் தங்களுக்கு இசையை உருவாக்க நினைத்தார்கள்; இறுதியில், இயக்கம் ஒரு மனக்கசப்பு மற்றும் துன்பகரமான தலைமுறையின் ஒலியை உருவாக்கியது.
