மேற்கத்திய கட்டிடக்கலை

உயர் கோதிக்

13 ஆம் நூற்றாண்டின் போது ஐரோப்பிய கலை முதன்முறையாக பிரான்சின் கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆதிக்கம் செலுத்தியது. இதற்கான காரணங்கள் தெளிவாக இல்லை, இருப்பினும் அவை கிங் லூயிஸ் IX (1226-70) நீதிமன்றத்தின் செல்வாக்கோடு தொடர்புபட்டுள்ளன என்பது உறுதியாகத் தெரிகிறது.

சுமார் 1220-30 வாக்கில், பொறியியல் நிபுணத்துவம் கட்டிட அளவுகளை வரம்பிற்குள் தள்ளியது என்பது தெளிவாக இருக்க வேண்டும். இந்த பிரம்மாண்டமான கட்டிடங்களில் கடைசியாக, பியூவாஸ் கதீட்ரல் ஒரு அழிவுகரமான வரலாற்றைக் கொண்டிருந்தது, அதில் அதன் பெட்டகங்களின் சரிவு அடங்கும், அது ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. சுமார் 1230 இல் கட்டடக் கலைஞர்கள் அளவு குறைவாக ஆர்வம் காட்டினர் மற்றும் அலங்காரத்தில் அதிக ஆர்வம் காட்டினர். இதன் விளைவாக ரேயோனன்ட் ஸ்டைல் ​​(ரோஜா சாளரத்தின் கதிர்வீச்சு தன்மையிலிருந்து, பாணியின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றான) பிறந்தது. இந்த திசையில் ஆரம்ப நகர்வுகள் 1236 க்குப் பிறகு பாடகர் ட்ரிஃபோரியம் மற்றும் கிளெஸ்டரி தொடங்கப்பட்ட அமியன்ஸ் கதீட்ரலிலும், 1231 க்குப் பிறகு டிரான்செப்ட்கள் மற்றும் நேவ் தொடங்கப்பட்ட செயிண்ட்-டெனிஸிலும் இருந்தன. கட்டிடக் கலைஞர்கள் முடிந்தவரை சுவர் மேற்பரப்பைத் திறந்து, உற்பத்தி செய்தனர் மெருகூட்டலின் பகுதிகள் பிரதான ஆர்கேட்டின் மேலிருந்து பெட்டகத்தின் உச்சம் வரை ஓடியது. டிரிஃபோரியம் கேலரி மற்றும் கிளெஸ்டரி ஆகியவற்றின் கலவையானது ஒரு பெரிய மெருகூட்டப்பட்ட பகுதிக்கு நிச்சயமாக உயரங்களில் ஒரு ஒருங்கிணைக்கும் விளைவைக் கொண்டிருந்தது. இது ட்ரேசரி வடிவங்களின் சிக்கலான நாடகத்தை உருவாக்கியது மற்றும் இந்த வடிவங்கள் எடுக்க வேண்டிய வடிவத்தில் தீவிரமான சோதனையின் சகாப்தத்தை உடனடியாக கட்டவிழ்த்துவிட்டது. ரேயோனன்ட் கட்டடக் கலைஞர்களின் பல சாதனைகள் மிகச் சிறந்தவை-உதாரணமாக, பாரிஸின் நோட்ரே-டேமின் 1250 களில் தொடங்கப்பட்ட இரண்டு டிரான்செப்ட் முகப்புகள். இந்த கட்டிடக்கலையின் அலங்கார விளைவு ஜன்னல்களின் தடமறிதல் மட்டுமல்லாமல், கற்காலத்தின் பகுதிகள் மற்றும் கேபிள்கள் போன்ற கட்டடக்கலை அம்சங்கள் ஆகியவற்றின் மீது தடமறிதல் வடிவங்களின் பரவலையும் சார்ந்துள்ளது.

இந்த வளர்ச்சியின் வரலாற்றில், ஒரு கட்டிடம் சிறப்புக் குறிப்புக்குத் தகுதியானது, சைன்ட்-சேப்பல், பாரிஸ் (புனிதப்படுத்தப்பட்ட 1248). இது லூயிஸ் IX இன் அரண்மனை தேவாலயம் ஆகும், இது ஒரு பெரிய நினைவுச்சின்ன சேகரிப்புக்காக கட்டப்பட்டது. இது ஒரு ரேயோனன்ட் கட்டிடமாகும், இது மெருகூட்டலின் மகத்தான பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. அதன் வடிவம் மிகவும் செல்வாக்குமிக்கது, மேலும் பல "புனிதர்கள்-தேவாலயங்கள்" இருந்தன - உதாரணமாக, ஆச்சென் மற்றும் ரியோமில் - அவை பாரிசியன் மாதிரியில் தெளிவாக வடிவமைக்கப்பட்டன. பாரிசியன் செயிண்ட்-சேப்பலின் உட்புறம் அசாதாரணமாக ஆடம்பரமானது. ஆடம்பரமானது புதிய தரங்களை அமைத்திருந்தாலும், அதன் பண்புகள் ஆர்வத்துடன், கடந்த காலத்தைச் சேர்ந்தவை. கண்ணாடி பெரிதும் நிறமானது, கொத்து பெரிதும் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது, மேலும் செதுக்கப்பட்ட விவரங்கள் உள்ளன. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சிறப்பியல்புகளில் ஒன்று கண்ணாடி இலகுவாக மாறியது, ஓவியம் குறைந்தது, செதுக்கப்பட்ட அலங்காரத்தின் அளவு குறைந்தது. எனவே, அதன் காலவரிசை சூழலில், சைன்ட்-சேப்பல் என்பது ஜானஸ் போன்ற கட்டிடமாகும்-அதன் கட்டிடக்கலையில் ரேயோனன்ட், ஆனால் சில வழிகளில், அதன் அலங்காரத்தில் பழமையானது.

பிரான்சில் உள்ள பல சிறிய ரேயோனன்ட் நினைவுச்சின்னங்களில், மிகவும் முழுமையானது செயிண்ட்-அர்பைன், ட்ராய்ஸ் (நிறுவப்பட்டது 1262). அங்கு, கட்டடக் கலைஞர்கள் தடமறியும் அடுக்குகளுடன் விளையாடுவதில் ஒரு நல்லொழுக்கத்தைக் காணலாம், ஒரு "தோல்" ஒன்றை இன்னொருவருக்கு எதிராகத் தூண்டலாம்.

ஒரு விதத்தில், ரேயோனன்ட் பாணி தொழில்நுட்ப ரீதியாக எளிமையான ஒன்றாகும். முதன்மையாக பொறியியல் நிபுணத்துவம் அல்லது கட்டடக்கலை தொகுதிகள் மற்றும் வெகுஜனங்களைக் கையாள்வதில் உணர்திறன் ஆகியவற்றைப் பொறுத்து, ஆனால் வடிவியல் வடிவங்களை பொதுவாக இரண்டு பரிமாணங்களில் கையாளுவதைப் பொறுத்து, முக்கிய முன்நிபந்தனைகள் ஒரு வரைபடம் மற்றும் அலுவலகம்.

பெரும்பாலான நாடுகள் ரேயோனன்ட் பாணியின் பதிப்புகளைத் தயாரித்தன. ரைன்லேண்டில், ஜேர்மனியர்கள் மிகப் பெரிய ரேயோனன்ட் கட்டிடங்களில் ஒன்றான கொலோன் கதீட்ரலைத் தொடங்கினர், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி வரை நிறைவடையவில்லை. ஜேர்மன் மேசன்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்களைக் காட்டிலும் அதிகமான தடங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. மிகவும் சிக்கலான கட்டுரைகளில் ஒன்று ஸ்ட்ராஸ்பேர்க் கதீட்ரலின் மேற்கு முன் பகுதி (முதலில் 1277 இல் திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் மாற்றப்பட்டு மாற்றப்பட்டது). ஸ்ட்ராஸ்பேர்க் மற்றும் ஜேர்மன் ரேயோனன்ட் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றின் ஒரு அம்சம், ஃப்ரீபர்க் இம் ப்ரீஸ்காவில் (ஸ்பைர் தொடங்கியது. சி. 1330), மற்றும் 1399 இல் தொடங்கப்பட்ட ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் ஸ்பைர் போன்றவற்றில் ஸ்பைர்களுக்கு தடமறிதல் பயன்படுத்தப்பட்டது. (பெரும்பாலும் அவை 19 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறைவடைந்தன).

இந்த காலகட்டத்தின் அனைத்து ஐரோப்பிய கட்டிடங்களிலும், மிக முக்கியமானது ப்ராக் கதீட்ரல் (1344 இல் நிறுவப்பட்டது). முதல் மாஸ்டர் மேசன் மாத்தியூ டி அர்ராஸால் வழக்கமான பிரெஞ்சு கொள்கைகளின்படி இந்த திட்டம் வகுக்கப்பட்டது. அவர் 1352 இல் இறந்தபோது, ​​அவரது இடத்தை (1353-99) பிராகாவில் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க மேசனும், தெற்கு ஜெர்மனி மற்றும் ரைன்லேண்டில் செயலில் உள்ள மேசன்களின் குடும்பத்தின் உறுப்பினருமான பெட்ர் பார்லே எடுத்தார். பார்லேவின் கட்டிடத்தில் ரைன்லேண்டின் மரபுகளை தெளிவாகத் தொடர்ந்த ஒரு தெற்கு கோபுரம் மற்றும் ஸ்பைர் ஆகியவை அடங்கும். வால்ட் டிசைன்களுடனான அவரது சோதனைகளில் அவரது அசல் தன்மை இருந்தது, இதிலிருந்து 15 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜேர்மன் மேசன்களின் திறமை வாய்ந்த சாதனைகள் அதிகம்.

லண்டனிலும் ரேயோனன்ட் நினைவுச்சின்னங்கள் உள்ளன. ஹென்றி III இன் உத்தரவின் பேரில் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே 1245 க்குப் பிறகு மீண்டும் கட்டப்பட்டது, 1258 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரலின் கிழக்கு முனையின் மறுவடிவமைப்பு தொடங்கியது. ஹென்றி மன்னர் அவரது மைத்துனரான பிரான்சின் கிங் லூயிஸ் IX, சைன்ட்-சேப்பல் மற்றும் பிற இடங்களில் மேற்கொண்ட வேலைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பதில் சந்தேகமில்லை. எவ்வாறாயினும், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே ஒரு ரேயோனன்ட் தேவாலயத்தின் தெளிவான கோடுகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஏனெனில், முக்கியமாக, சைன்ட்-சேப்பலைப் போலவே, இது செதுக்கப்பட்ட கற்களால் மற்றும் வண்ணத்தால் பெரிதும் அலங்கரிக்கப்பட்டது.

உண்மையில், ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்கள் நீண்ட காலமாக கனமான மேற்பரப்பு அலங்காரத்திற்கான விருப்பத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டனர்; ஆகவே, ரேயோனன்ட் ட்ரேசரி டிசைன்கள் இறக்குமதி செய்யப்பட்டபோது, ​​அவை தற்போதுள்ள கொலோனெட்டுகள், இணைக்கப்பட்ட தண்டுகள் மற்றும் பெட்டக விலா எலும்புகள் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டன. இதன் விளைவாக, அசாதாரணமாக அடர்த்தியாக இருக்கலாம்-உதாரணமாக, கிழக்கு (அல்லது ஏஞ்சல்) பாடகர் குழு (1256 இல் தொடங்கியது) லிங்கன் கதீட்ரலில் மற்றும் எக்ஸிடெர் கதீட்ரலில் (1280 க்கு முன்பு தொடங்கியது) - இது ஆங்கில அலங்கரிக்கப்பட்ட பாணி என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு சொல் பல வழிகளில் மிகைப்படுத்தல். அடையப்பட்ட உட்புற கட்டடக்கலை விளைவுகள் (குறிப்பாக வெல்ஸ் கதீட்ரலின் ரெட்ரோகோயர் அல்லது செயின்ட் அகஸ்டின், பிரிஸ்டலின் பாடகர் குழு) சமகால கண்ட கட்டிடங்களை விட பொதுவாக மிகவும் புதுமையானவை. அலங்கரிக்கப்பட்ட பாணியின் மேசன்களின் கண்டுபிடிப்புத் திறனும், கண்டத்தில் 50 ஆண்டுகள் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒத்த முன்னேற்றங்களால் எதிர்பார்க்கப்பட்ட டிரேசரி மற்றும் பெட்டக வடிவமைப்பில் சோதனைகளை உருவாக்கியது.

இருப்பினும், ஆங்கில அலங்கரிக்கப்பட்டவை உண்மையில் நீதிமன்ற பாணியாக இருக்கவில்லை. ஏற்கனவே 13 ஆம் நூற்றாண்டின் முடிவில், ஒரு பாணி கட்டிடக்கலை உருவாகி வந்தது, இது இறுதியில் ரையோனண்டிற்கு உண்மையான ஆங்கில சமமானதாக வளர்ந்தது, பொதுவாக இது செங்குத்தாக அறியப்படுகிறது. செங்குத்து பாணியின் முதல் பெரிய அறிக்கை க்ளூசெஸ்டர் கதீட்ரலின் பாடகர் குழு (1330 க்குப் பிறகு விரைவில் தொடங்குகிறது). செயின்ட் ஸ்டீபன்ஸ் சேப்பல், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் (1292 இல் தொடங்கியது, ஆனால் இப்போது பெரும்பாலும் அழிக்கப்பட்டது) மற்றும் யார்க் மினிஸ்டர் நேவ் (1291 இல் தொடங்கியது) ஆகியவை மற்ற முக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்.

ஸ்பெயின் ரேயோனன்ட் கட்டிடங்களையும் உருவாக்கியது: லியோன் கதீட்ரல் (சி. 1255 இல் தொடங்கியது) மற்றும் டோலிடோ கதீட்ரலின் நேவ் மற்றும் டிரான்செப்ட்கள், இவை இரண்டும் பிரெஞ்சு கட்டிடங்களுக்கு ஒத்த பண்புகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, அல்லது கொண்டிருந்தன. ஆனால், மாபெரும் ஆர்கேட்களுக்கான ஸ்பானிஷ் பாரபட்சம் (ஏற்கனவே டோலிடோ மற்றும் புர்கோஸில் காணப்பட்டது) தொடர்ந்ததால், இந்த காலகட்டத்தின் மூன்று முக்கிய கதீட்ரல்களை பிரெஞ்சு என்று ஒருவர் வகைப்படுத்த முடியாது: ஜெரோனா (தொடங்கியது 1292), பார்சிலோனா (தொடங்கியது 1298), மற்றும் பால்மா-டி-மல்லோர்கா (தொடங்கப்பட்டது சி. 1300). உண்மையில், அவை தனித்தனியாக இருப்பதால் அவற்றை வகைப்படுத்துவது கடினம், இருப்பினும் வெளிப்புற சுவர்களைத் திட்டமிடுவதிலும், வெட்டுவதிலும் உள்ள தனித்தன்மைகள் அவர்களுக்கு பிரெஞ்சு கதீட்ரல் ஆல்பிக்கு (ஒற்றுமை 1281) சில ஒற்றுமையைத் தருகின்றன.

நூற்றாண்டின் இறுதியில், பிரெஞ்சு யோசனைகளின் செல்வாக்கு ஸ்காண்டிநேவியாவுக்கு வடக்கே பரவியது, மேலும் 1287 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர்கள் உப்சாலா கதீட்ரலை மீண்டும் கட்ட சுவீடனுக்கு வரவழைக்கப்பட்டனர்.

இத்தாலிய கோதிக் (சி. 1200-1500)

கோதிக் பாணியின் வளர்ச்சியில், இத்தாலி ஐரோப்பாவின் மற்ற பகுதிகளை விட ஆர்வமாக நின்றது. ஒரு விஷயத்திற்கு, இத்தாலிய கோதிக் பாணியின் மிகவும் வெளிப்படையான முன்னேற்றங்கள் ஒப்பீட்டளவில் தாமதமாக நிகழ்ந்தன -13 ஆம் நூற்றாண்டில். மற்றொன்றுக்கு, பெரும்பாலான ஐரோப்பிய நாடுகளில் கலைஞர்கள் நியாயமான விசுவாசமுள்ள கட்டடக்கலை பாணிகளைப் பின்பற்றி இறுதியில் வடக்கு பிரான்சிலிருந்து பெறப்பட்டவர்கள், அவர்கள் எப்போதாவது இத்தாலியில் அவ்வாறு செய்தனர். புவியியல் மற்றும் புவியியல் காரணிகளால் இது ஒரு பகுதியாக இருந்தது. உருவக கலைகளில் பைசண்டைன் கான்ஸ்டான்டினோபிள் மற்றும் கிளாசிக்கல் பழங்காலத்தின் ஒருங்கிணைந்த தாக்கங்கள் ஆல்ப்ஸின் வடக்கே உள்ள நாடுகளை விட இத்தாலியில் மிக முக்கியமான பங்கைத் தொடர்ந்தன. மேலும், இத்தாலிய கட்டடக்கலை பாணி செங்கல்-கல் அல்ல-மிகவும் பொதுவான கட்டிடப் பொருள் மற்றும் பளிங்கு மிகவும் பொதுவான அலங்காரப் பொருளாக இருப்பதால் தீர்க்கமாக பாதிக்கப்பட்டது.

ஒருவர் கட்டிடக்கலை படித்தவுடன் இத்தாலிய கலையின் தனித்துவம் வெளிப்படுகிறது. வடக்கில் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகத் தோன்றும் பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டின் கட்டிடங்களான லாவோன், சார்ட்ரெஸ் அல்லது செயிண்ட்-டெனிஸ், கிட்டத்தட்ட இத்தாலியில் பின்பற்றுபவர்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. உண்மையில், ஆர்விட்டோ கதீட்ரல் (1290 இல் தொடங்கியது) போன்ற ரோமானஸ் குணாதிசயங்களைக் கொண்ட கட்டிடங்கள் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் கட்டப்பட்டு வருகின்றன. எவ்வாறாயினும், பிரெஞ்சு தரத்தின்படி, ஒரு பெரிய தேவாலயம் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதை இத்தாலியர்கள் அறிந்திருக்கவில்லை. இணைக்கப்பட்ட (சுவரில் ஓரளவு குறைக்கப்பட்ட) தண்டுகள் அல்லது நெடுவரிசைகள், க்ரோக்கெட் தலைநகரங்கள், கூர்மையான வளைவுகள் மற்றும் ரிப்பட் வால்ட்ஸ் போன்ற வடக்கு குணாதிசயங்களைக் கொண்ட நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் உள்ள தேவாலயங்கள் தெளிக்கப்படுகின்றன. இவர்களில் சிலர் சிஸ்டெர்சியன் (ஃபோசனோவா, புனிதப்படுத்தப்பட்ட 1208), மற்றவர்கள் மதச்சார்பற்றவர்கள் (சாண்ட் ஆண்ட்ரியா, வெர்செல்லி; நிறுவப்பட்டது 1219). 13 ஆம் நூற்றாண்டின் பெரிய இத்தாலிய தேவாலயங்களின் முக்கிய அம்சம், அதாவது புளோரன்சில் உள்ள ஆர்விட்டோ கதீட்ரல் மற்றும் சாண்டா க்ரோஸ் (1294 இல் தொடங்கியது), அவற்றின் ஆர்கேட்களின் அளவு, இது உட்புறங்களுக்கு ஒரு விசாலமான உணர்வைத் தருகிறது. ஆயினும் விரிவாக தேவாலயங்கள் பிரெஞ்சு வடிவத்திலிருந்து மிகவும் தனிப்பட்ட முறையில் வேறுபடுகின்றன.

ரேயோனன்ட் கட்டிடக்கலை குறிப்பாக இரு பரிமாண வடிவங்களைக் கையாளுவதில் அக்கறை கொண்டுள்ளது, இத்தாலிய மேசன்கள் பாணியின் சொந்த பதிப்பை உருவாக்கியது. இந்த சொற்களில், ஆர்விட்டோ கதீட்ரலின் முகப்பில் (1310 இல் தொடங்கியது), எடுத்துக்காட்டாக, ரேயோனன்ட்; சியானா கதீட்ரலின் முன்புறம் ஒரு ரேயோனன்ட் முகப்பில் திட்டமிடப்பட்டது, மற்றும் புளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் (1334 ஆம் ஆண்டு நிறுவப்பட்டது) காம்பானைல் அல்லது ஃப்ரீஸ்டாண்டிங் பெல் டவர், அதன் முழு விளைவும் பளிங்கு வடிவமைப்பைப் பொறுத்தது (இது பாரம்பரியமாக ஓவியர் ஜியோட்டோவிடம் கூறப்படுகிறது). இறுதியாக, பிலிப்போ புருனெல்லெச்சியின் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டிடக்கலை இந்த போக்கின் தொடர்ச்சியாகப் பார்ப்பது நியாயமானதாகும் - இது ஒரு வகையான புளோரண்டைன் சமமான, ஒருவேளை, ஆங்கில செங்குத்து பாணிக்கு. ஆனால் 15 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முன்னர், இத்தாலிய கட்டடக்கலை வளர்ச்சிக்கு ஒருபோதும் வடக்கு கட்டிடக்கலை தர்க்கம் அல்லது நோக்கம் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை.

புனரமைக்கப்பட்ட மிலன் கதீட்ரல், திட்டத்திலும் பொதுத் தன்மையிலும், இத்தாலிய மொழியாக இருந்தாலும், அதன் அலங்காரத் தன்மை முக்கியமாக வடக்கிலிருந்து பெறப்பட்டது, அநேகமாக ஜெர்மனி. வெளிப்புறம் ட்ரேசரியால் மூடப்பட்டிருக்கிறது, இது மிலன் கதீட்ரலை இத்தாலியில் உள்ள வேறு எந்த பெரிய தேவாலயத்தையும் விட ரேயோனன்ட் கட்டிடத்தைப் போன்றது.

மறைந்த கோதிக்

15 ஆம் நூற்றாண்டின் போது மிக விரிவான கட்டடக்கலை சோதனை தெற்கு ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியாவில் நடந்தது. பெட்டக வடிவமைப்புகளில் நிபுணத்துவம் வாய்ந்த ஜெர்மன் மேசன்கள்; மேலும், உச்சவரம்பு இடத்தின் மிகப்பெரிய விரிவாக்கத்தைப் பெறுவதற்காக, அவர்கள் முக்கியமாக ஹால் தேவாலயங்களை கட்டினர் (14 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் பிரபலமாக இருந்த ஒரு வகை). லேண்ட்ஷட் (செயின்ட் மார்ட்டின் மற்றும் ஸ்பிடல்கிர்ச், சி. 1400) மற்றும் மியூனிக் (சர்ச் ஆஃப் எவர் லேடி, 1468-88) ஆகியவற்றில் முக்கியமான ஹால் தேவாலயங்கள் உள்ளன. பெட்டக வடிவங்கள் பெரும்பாலும் நேர் கோடுகளிலிருந்து உருவாக்கப்படுகின்றன. எவ்வாறாயினும், 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், இந்த வகையான வடிவமைப்பு இரண்டு தனித்துவமான அடுக்குகளில் அமைக்கப்பட்ட வளைவு வடிவங்களுக்கு வழிவகுத்தது. புதிய பாணி குறிப்பாக ஐரோப்பாவின் கிழக்கு பகுதிகளில் உருவாக்கப்பட்டது: அன்னபெர்க் (செயின்ட் அன்னேஸ், 1499 இல் தொடங்கியது) மற்றும் குட்டன்பெர்க் (செயின்ட் பார்பராஸ், 1512).

இத்தகைய திறமை ஐரோப்பாவில் வேறு எங்கும் இல்லை. ஆயினும்கூட, பிற பகுதிகள் தனித்துவமான பண்புகளை உருவாக்கின. செங்குத்து பாணி என்பது இங்கிலாந்திற்கு தனித்துவமான கோதிக்கின் ஒரு கட்டமாகும். அதன் சிறப்பியல்பு அம்சம் விசிறி பெட்டகமாகும், இது க்ளூசெஸ்டர் கதீட்ரலின் (1337 இல் தொடங்கியது) க்ளோயெஸ்டர்களில் ரேயோனன்ட் யோசனையின் சுவாரஸ்யமான நீட்டிப்பாகத் தொடங்கியதாகத் தெரிகிறது, அங்கு பெட்டகத்திற்குள் டிரேசரி பேனல்கள் செருகப்பட்டன. மற்றொரு பெரிய நினைவுச்சின்னம் 1370 களின் பிற்பகுதியில் தொடங்கப்பட்ட கேன்டர்பரி கதீட்ரலின் நேவ் ஆகும், ஆனால் பாணி தொடர்ந்து உருவாகி வந்தது, ட்ரேசரி பேனல்களின் பயன்பாடு அடர்த்தியாக மாறியது. செயின்ட் ஜார்ஜ் சேப்பல், வின்ட்சர் (சி. 1475-1500), ஹென்றி VII இன் சேப்பல், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயின் அலங்காரத்திற்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான முன்னோடி. கான்டர்பரி கதீட்ரலின் குறுக்கு கோபுரம் (சி. 1500) போன்ற பெல் கோபுரங்கள் தாமதமான கோதிக் சாதனைகளில் சில.

பிரான்சில், தாமதமான கோதிக்கின் உள்ளூர் பாணி வழக்கமாக ஃபிளம்பாயண்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது பெரும்பாலும் தடயங்களால் கருதப்படும் சுடர் வடிவங்களிலிருந்து. பாணி கட்டடக்கலை வாய்ப்புகளின் வரம்பை கணிசமாக அதிகரிக்கவில்லை. உதாரணமாக, தாமதமான கோதிக் வால்ட்ஸ் பொதுவாக மிகவும் விரிவானவை அல்ல (விதிவிலக்குகளில் ஒன்று கெய்னில் உள்ள செயிண்ட்-பியர் [1518-45], இது பதக்கத்தில் முதலாளிகளைக் கொண்டுள்ளது). ஆனால் சாளரத் தடத்தின் வளர்ச்சி தொடர்ந்தது, அதனுடன், விரிவான முகப்புகளின் வளர்ச்சி. மிக முக்கியமான எடுத்துக்காட்டுகள் வடக்கு பிரான்சில் உள்ளன-உதாரணமாக, ரூவனில் செயிண்ட்-மக்லோ (சி. 1500-14) மற்றும் அலெனானில் நோட்ரே-டேம் (சி. 1500). 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பல கோபுரங்களை (ரூவன் மற்றும் சார்ட்ரஸ் கதீட்ரல்கள்) பிரான்ஸ் தயாரித்தது.

ஸ்பெயினின் பெரிய தேவாலயங்களின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சம், போர்ஜ்ஸின் செல்வாக்கின் நிலைத்தன்மை மற்றும் மாபெரும் உள்துறை ஆர்கேட்களுக்கான பகுதி. கட்டப்பட்ட பெரிய கோதிக் தேவாலயங்களில் ஒன்றில் இது இன்னும் தெளிவாக உள்ளது - புதிய கதீட்ரல் ஆஃப் சலமன்கா (1510 இல் தொடங்கியது). இந்த நேரத்தில், ஸ்பானிஷ் கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் சொந்த சிக்கலான வடிவிலான வால்டிங்கை வளைவு வடிவங்களுடன் உருவாக்கிக்கொண்டிருந்தனர். புர்கோஸ் கதீட்ரலில் (1482-94) உள்ள கேபிலா டெல் கான்டெஸ்டபிள் ஸ்பானிஷ் ஃப்ளாம்பாயண்டின் விரிவான உதாரணத்தை வழங்குகிறது, அதேபோல் பெரிய அளவில் - செகோவியா கதீட்ரல் (1525 இல் தொடங்கியது).

போர்ச்சுகலில் கோதிக் கட்டிடக்கலை இறுதி பூக்கும் மன்னர் மானுவல் தி பார்ச்சூன் (1495-1521) கீழ் இருந்தது. மிகவும் தாமதமான கோதிக் ஐபீரிய கட்டிடக்கலையின் அருமையான தன்மை அதற்கு பிளாட்டரெஸ்க்யூ என்ற பெயரை வென்றுள்ளது, அதாவது இது சில்வர்ஸ்மித்தின் வேலை போன்றது. பயன்படுத்தப்படும் அலங்கார கூறுகள் மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டவை, தெற்கிலிருந்து வெளிவரும் அரபு அல்லது முடஜார் வடிவங்கள் பிரபலமாக இருந்தன. இறுதியில், 16 ஆம் நூற்றாண்டில், பழங்கால கூறுகள் சேர்க்கப்பட்டன, இது ஒரு மறுமலர்ச்சி பாணியின் வளர்ச்சியை எளிதாக்கியது. இந்த ஆர்வமுள்ள கலப்பின விளைவுகள் புதிய உலகத்திற்கு இடமாற்றம் செய்யப்பட்டன, அவை மத்திய அமெரிக்காவின் ஆரம்பகால ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலைகளில் தோன்றும்.