நீல் யங் கனடிய இசைக்கலைஞர் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்

நீல் யங், (பிறப்பு: நவம்பர் 12, 1945, டொராண்டோ, ஒன்ராறியோ, கனடா), கனடிய கிதார் கலைஞர், பாடகர் மற்றும் பாடலாசிரியர் தனது தனித்துவமான வெளியீடு மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஸ்வீப் ஆகியவற்றால் மிகவும் பிரபலமானவர், தனி நாட்டுப்புறம் முதல் எரிச்சலான கிட்டார்-ராக்கர் வரை.

ஆரம்பகால வாழ்க்கை: எருமை ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட் மற்றும் கிராஸ்பி, ஸ்டில்ஸ், நாஷ் மற்றும் யங்

நன்கு அறியப்பட்ட கனேடிய விளையாட்டு எழுத்தாளரான தனது தந்தையிடமிருந்து விவாகரத்து பெற்ற பிறகு யங் தனது தாயுடன் மனிடோபாவின் வின்னிபெக்கில் வளர்ந்தார். இளம் வயதிலிருந்தே இசைக்குழுக்களில் நடித்து, பின்னர் டொராண்டோ காஃபிஹவுஸில் தனிப்பாடலாக பணியாற்றிய யங், நாட்டுப்புற மற்றும் ராக்கராக இருந்தார், எனவே அவர் 1966 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு வந்தபோது, ​​அவர் சேர்ந்த பல்துறை மற்றும் முன்னோடி குழுவான எருமை ஸ்பிரிங்ஃபீல்டிற்கு தயாராக இருந்தார். அவரது பொருள் வகைப்படுத்தலை மீறி அசாதாரண வடிவங்களையும் ஒலிகளையும் சோதித்தது. ஸ்டீபன் ஸ்டில்ஸுடனான ஃபஸ்டோன் கிட்டார் டூயல்கள் யங்கின் உயரமான, நாசி குரலை ஈடுசெய்கின்றன; அவரது பாடல் வளைந்த காதல்வாதத்திலிருந்து உருவக சமூக வர்ணனை வரை மாறியது, ஆனால் அவரது குரலின் நிர்வாணமான, மோசமான பாதிப்பு யங்கின் கொந்தளிப்பான, வடிவத்தை மாற்றும் ஆய்வுகளில் மாறாமல் இருந்தது.

அவரது 1969 தனி அறிமுகமான நீல் யங் மோசமாக விற்கப்பட்டது, ஆனால் லட்சிய இசை நிலப்பரப்பை வெளியேற்றியது. அதன் பின்தொடர்தல், எவ்ரிபீடி நோஸ் திஸ் இஸ் நோவர் (1969), யங் உடன் கேரேஜ் இசைக்குழு கிரேஸி ஹார்ஸுடன் இணைந்தது. புதிய எஃப்.எம் வானொலி "இலவங்கப்பட்டை பெண்" விளையாடியபோது, ​​அதன் ஒரு குறிப்பு கிட்டார் தனிப்பாடல் நிறுவப்பட்ட வடிவங்களைப் பற்றி யங்கின் நயவஞ்சகமான சூழ்ச்சியையும், "டவுன் பை தி ரிவர்", கொலையைப் பற்றிய பாடல்களைச் சுற்றியுள்ள ஒரு நீண்ட, மூல முனைகள் கொண்ட கிட்டார் பிளிட்ஸ்கிரீக்கையும் இணைத்தது, இந்த ஆல்பம் யங் ஒரு ஐகான்.

விரைவில் அவர் கிராஸ்பி, ஸ்டில்ஸ் மற்றும் நாஷ் ஆகியோருடன் சேர்ந்தார், அவர் ஏற்கனவே முதல் ஆல்பத்தை வெளியிட்டார். யங் கூடுதல் சேர்க்கை செய்தார், ஆனால் கிராஸ்பி, ஸ்டில்ஸ், நாஷ் மற்றும் யங் ஆகியவை ஈகோக்களின் தொடர்ச்சியான மோதலாக இருந்தன. குவார்டெட்டின் முதல் ஆல்பமான டிஜோ வு (1970) வெளியானதைத் தொடர்ந்து, யங் "ஓஹியோ" என்ற ஒரு கீதத்தை எழுதி பாடினார், இது மே 1970 இல் ஓஹியோவின் கென்ட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் கென்ட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் நான்கு போர் எதிர்ப்பு ஆர்ப்பாட்டக்காரர்களை தேசிய காவலர்கள் கொன்ற பின்னர் வளாக ஆர்வலர்களை அணிதிரட்டியது.

அறுவடை, துரு ஒருபோதும் தூங்காது, அறுவடை நிலவு

யங்கின் அடுத்த சிறப்பியல்பு ஜிக்ஸாக் அவரை மீண்டும் ஒலி இசைக்கு அழைத்துச் சென்றது-இது டிஜோ வூவின் “உதவியற்றவர்” முன்னறிவிப்பு, இது அவரை முற்றிலும் பாதிக்கப்படக்கூடியவராக சித்தரித்தது, அவரது உணர்ச்சி உலகத்தை இசை ரீதியாக வெளிப்படுத்த முயன்றது. அவரது ஒப்புதல் வாக்குமூலம் பாடகர்-பாடலாசிரியர் பயன்முறை அவரது பன்முக ஆளுமையின் முக்கிய பகுதியாக மாறியது. தனது அடுத்த தனி ஆல்பமான ஆஃப்டர் தி கோல்ட் ரஷ் (1970) இல், யங் தனது நிலைப்பாட்டை ஒரு ராக்-அண்ட்-ரோல் ஷாமன் என்று அடிக்கோடிட்டுக் காட்டினார், அவர் தனது ஆன்மாவை உலகிற்கு முன்வைத்து, அதன் மூலம் தனது சொந்த பேய்களையும் அவரது பார்வையாளர்களையும் பேயோட்டினார். ஹார்வெஸ்ட் (1972) ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தைத் தொடர்ந்தது, அதன் அரிய ஸ்டைலிஸ்டிக் தொடர்ச்சியானது யங்கின் சிறந்த விற்பனையான ஒன்றாகும், ஆனால் சில மனதில், குறைந்த திருப்திகரமான வட்டுகள். அதன் எளிமையான அணுகுமுறைகள் ஒரு உள் மறுபரிசீலனைக்குத் தூண்டுகின்றன; குறைந்தபட்சம் அது ஒரு தசாப்தத்தின் கலை அலைவரிசைகளைத் தொடங்கியது. இந்த சோதனை யங் கலை மற்றும் வணிகரீதியாக செலவாகும். ஆயினும்கூட, 1979 ஆம் ஆண்டில் ரஸ்ட் நெவர் ஸ்லீப்ஸ் பங்க் கிளர்ச்சிக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அவரது தேர்ச்சியை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தினார். யங் செக்ஸ் பிஸ்டல்களின் பாடகரான ஜானி ராட்டனை "ஹே ஹே, மை மை" இல் முக்கிய கதாபாத்திரமாக்கினார். ஆகவே, யங்கின் பங்கிற்கு மறுசீரமைக்கப்பட்ட எதிர்வினை அவரது வயதான சகாக்களுடன் முற்றிலும் மாறுபட்டது, அவர் பொதுவாக தள்ளுபடி செய்யப்பட்டதாக அல்லது அச்சுறுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்தார். ஏக்கம் குறித்து அவர் எவ்வளவு எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார் என்பதையும் இது நிரூபித்தது-இது அவரது படைப்பு அமைதியின்மையின் ஒரு தயாரிப்பு.

யங்கின் எழுச்சி லைவ் ரஸ்ட் (1979) இல் முடிந்தது, இது கிரேஸி ஹார்ஸுடன் நேரடி பதிவு. அவர் தொடர்ந்து ஒரு கலை பச்சோந்தியாக இருந்தார், விரைவாக அடுத்தடுத்து ஒலி ஹாக்ஸ் அண்ட் டவ்ஸ் (1980), பங்கிஷ் ரீ-அக்-டோர் (1981), புரோட்டோ-டெக்னோ டிரான்ஸ் (1982) ஆகியவற்றை வெளியிட்டார், இது அவரது புதிய சாதனை நிறுவனத்திற்கு எதிராக வழக்குத் தொடர வழிவகுத்தது ஒரு "பிரதிநிதித்துவமற்ற" ஆல்பத்தையும், ராகபில்லி-சுவை கொண்ட எல்லோருடைய ராக்கின் (1983) தயாரிப்பதற்கும். சுதந்திரத்தில் (1989), "ஓஹியோ" போன்ற முந்தைய வெற்றிகளின் சமூக ஈடுபாடு மற்றும் இசை நம்பிக்கையை அவர் உயிர்த்தெழுப்பினார். இந்த வட்டு யங்கிற்கு இன்னொரு படைப்பு எழுச்சியைக் குறித்தது, மேலும் அவருக்கு இளைய பார்வையாளர்களைக் கொண்டுவந்தது; விரைவில் அவர் சமூக விலகல் மற்றும் சோனிக் யூத் போன்ற வளர்ந்து வரும் இசைக்குழுக்களை தொடக்க செயல்களாக தட்டுவார். இந்த மிகச் சமீபத்திய கலை மறுபிறப்பின் உச்சம் 1990 ஆம் ஆண்டில் ராக்ட் குளோரியுடன் வந்தது, அதன் அடர்த்தியான ஒலியின் மேகங்களுடன், பின்னூட்டங்கள் மற்றும் விலகல்களால் சிக்கியது, மற்றும் அபாயகரமான, உளவியல் ரீதியாகப் பாடல் வரிகள். காலத்தின் பத்தியையும் மனித உறவுகளையும் ஆராய்ந்த யங் ஒருபோதும் எளிதான, ரோஜா நிற மயக்கத்திற்கு அடிபணியவில்லை. பொதுவாக, அவர் இந்த முக்கியமான மற்றும் வணிகரீதியான வெற்றியைப் பின்தொடர்ந்தார், ஆர்க் மற்றும் வெல்ட் (1991).

1992 ஆம் ஆண்டில் யங் மீண்டும் திசையை மாற்றியமைத்து, ஹார்வெஸ்ட் மூனை வெளியிட்டார், இது பெரும்பாலும் அறுவடைக்கான ஒலியியல் தொடர்ச்சியாகும், இது 1970 களில் இருந்து அவரது மிகப்பெரிய விற்பனையாளராக மாறியது. அவரது அடுத்த குறிப்பிடத்தக்க ஆல்பமான ஸ்லீப்ஸ் வித் ஏஞ்சல்ஸ் (1994), மரணம் குறித்த ஒரு தியானமாகும், இது மிகவும் பொதுவான கிரேஸி ஹார்ஸ் ஆதரவு ராக்கர்களுடன் பாலாட்களைக் கலந்தது. 1995 ஆம் ஆண்டில், யங் ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டார், மேலும் பெர்ல் ஜாம் உடனான ஒத்துழைப்புடன் மிரர் பால் உடன் அவரது கிரன்ஞ் ஃபைடுகளில் சேர்க்கப்பட்டார். திரைப்படத்தின் மீதான அவரது நீண்டகால ஆர்வம் இயக்குனர் ஜிம் ஜார்முஷுடன் இரண்டு திட்டங்களில் வெளிப்பட்டது, அவர் கிரேசி ஹார்ஸின் 1996 ஆம் ஆண்டு சுற்றுப்பயணத்தை இயர் ஆஃப் தி ஹார்ஸ் (1997) என்ற ஆவணப்படத்தில் விவரித்தார், மேலும் டெட் மேன் (1995) யங் திரைப்படம் கிட்டார் ஸ்கோரை வழங்கியது.