அவிக்னான் பள்ளி, தாமதமான கோதிக் ஓவியத்தின் ஒரு அமைப்பு, ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் பரிணாம வளர்ச்சியின் அவசியமில்லை, இது தென்கிழக்கு பிரான்சில் உள்ள அவிக்னான் நகரத்திலும் அதைச் சுற்றியும் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து 15 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாம் பாதியில் தயாரிக்கப்பட்டது. இத்தாலிய மற்றும் பிளெமிஷ் தாக்கங்களுக்கு உட்பட்டது - வடக்கு பிரான்சின் சமகால கலைக்கு மாறாக, இது முற்றிலும் பிளெமிஷ் பாத்திரத்தில் இருந்தது-அவிக்னனின் கலை, அருகிலுள்ள ஐக்ஸ்-என்-புரோவென்ஸ் மற்றும் புரோவென்ஸின் சுற்றியுள்ள பிராந்தியத்தில் உள்ள பிற மையங்களுடன். பிரெஞ்சு கோதிக் ஓவியத்தின் மிக முக்கியமான முன்னேற்றங்கள் சில.
அவிக்னான் பள்ளி அதன் தொடக்கத்தை “பாபிலோனிய சிறைப்பிடிப்பு” (1309-77) காலத்தில், போப்பாண்டவர் நீதிமன்றம் அவிக்னனில் தொடர்ச்சியான பிரெஞ்சு போப்பின் கீழ் தங்கியிருந்தபோது, அதன் வரலாற்றின் ஒரே காலகட்டத்தில் போப்பாண்டவர் ரோமில் மையமாக இல்லை. மிகவும் சாதகமான போப்பாண்டவர் ஆதரவு பல கலைஞர்களை, முக்கியமாக இத்தாலியர்களை ஈர்த்தது; 1335 மற்றும் 1340 க்கு இடையில் அவிக்னனில் பணிபுரிந்த சியனீஸ் மாஸ்டர் சிமோன் மார்டினி இவர்களில் மிக முக்கியமானவர். அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் மற்றும் அவரது வாரிசான மேட்டியோ டி ஜியோவானெட்டி டா விட்டர்போ (அவிக்னான் 1342-53 இல்), அவிக்னானில் உள்ள போப்பாண்டவர் அரண்மனை மற்றும் ஒரு அருகிலுள்ள நகரங்களில் உள்ள மதச்சார்பற்ற கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கை புரோவென்ஸ் இத்தாலிய மொழியில் உறுதியாக நிறுவப்பட்ட சுவரோவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக சியனீஸ், சித்திர பாரம்பரியம்: அவுட்லைன் மற்றும் விவரங்களின் அலங்கார நேர்த்தியானது, திடமான மாதிரியான, அழகான நபர்களின் எண்ணிக்கையை எளிதான, இணக்கமான கையாளுதல் மற்றும் மிக முக்கியமான, கிளாசிக்ஸிலிருந்து பிறந்த புள்ளிவிவரங்களின் சிகிச்சையில் ஒரு நினைவுச்சின்னம், இது சமகால பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் மிகவும் நேர்கோட்டு, விலைமதிப்பற்ற நேர்த்தியுடன் முற்றிலும் வெளிநாட்டு, இது கையெழுத்துப் பிரதி வெளிச்சம் மற்றும் படிந்த கண்ணாடி ஆகியவற்றின் மினியேச்சர் கலைகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. அவிக்னானில் நிறுவப்பட்ட வலுவான இத்தாலிய பாரம்பரியம் உண்மையில் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் நினைவுச்சின்ன பிளெமிஷ் ஓவியத்தை எதிர்பார்த்து 1400 க்கு முன்னர் இத்தாலிய நினைவுச்சின்ன கிளாசிக்வாதம் வடக்கே பரப்பப்பட்ட மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும்.
1377 இல் போப்ஸ் வெளியேறிய பிறகு, அவிக்னான் மற்றும் ஐக்ஸ் ஆகியவை முக்கியமான கலை மையங்களாக தங்கள் நிலைகளைத் தக்கவைத்துக் கொண்டன. 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில், ஏற்கனவே வடக்கு பிரான்சில் நிலைநிறுத்தப்பட்ட பிளெமிஷ் தாக்கங்கள் அவிக்னானை அடையத் தொடங்கின. துல்லியமான யதார்த்தவாதம் அதன் தீவிர ஆர்வம், மிருதுவான, தாளக் கோடு மற்றும் பிளெமிஷ் ஓவியத்தின் உணர்திறன் வண்ணம் இத்தாலிய பாரம்பரியத்துடன் இணைந்தது, இது பிளெமிஷ் கலையின் பொதுவான பதற்றம் மற்றும் கோணத்தை நடுநிலையாக்கியது; இந்த இரண்டு தாக்கங்களும் அவிக்னானில் ஓவியம் வரைந்த பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் மாறுபட்ட விகிதங்களில் காணப்படுகின்றன. இரண்டு மரபுகளின் வலிமை இருந்தபோதிலும், இந்த கலைஞர்கள் ஒரு சுயாதீனமான அணுகுமுறையைப் பராமரித்தனர், இது பிரெஞ்சு கலைக்கு பொதுவானதாக இருந்தது, மேலும் இது கலவையின் விசாலமான நினைவுச்சின்னத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது (சியனீஸின் கூட்டத்திற்கு மாறாக), ஐகானோகிராஃபிக் வகைகளின் தனித்தன்மை மற்றும் சிகிச்சையில் ஒரு புத்துணர்ச்சி மற்றும் கருணை இயற்கையின் குறிப்பாக வலுவான அன்பை வெளிப்படுத்திய விவரம். அவிக்னான் பள்ளியின் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான கலைஞர்கள் எங்கூராண்ட் சாரன்டன், சைமன் டி சலோன்ஸ் மற்றும் நிக்கோலஸ் ஃப்ரோமென்ட். இருப்பினும், பள்ளியின் தலைசிறந்த படைப்பு அநாமதேய “அவிக்னான் பியட்” (லூவ்ரே, பாரிஸ்) ஆகும், இது 1457 க்கு முன்னர் வில்லெனுவே-லூஸ்-அவிக்னானில் வரையப்பட்டது மற்றும் சிலரால் சரோண்டனுக்கு காரணம். மிகவும் அசல் இந்த படைப்பு நினைவுச்சின்னம் மற்றும் ஊடுருவக்கூடிய யதார்த்தவாதத்தின் ஆன்மீக கலவையாகும்.
15 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், அதிகரிக்கும் திறமை பள்ளியின் அசல் வீரியத்தை மாற்றியது. ஆயினும், அவிக்னானில் பணிபுரிந்த சக்திகள் 15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் முக்கிய நீரோட்டத்தை பாதித்தன.
