கலை சேகரிப்பு, ஒரு தனியார் தனிநபர் அல்லது ஒரு பொது நிறுவனத்தால் கலைப் படைப்புகளின் குவிப்பு. கலை சேகரிப்பு ஒரு நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் உலகின் பெரும்பாலான கலை அருங்காட்சியகங்கள் ராயல்டி, பிரபுத்துவம் அல்லது செல்வந்தர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பெரிய தனியார் சேகரிப்புகளிலிருந்து வளர்ந்தன.
அருங்காட்சியகம்: சேகரிப்பு
தொகுப்பை உருவாக்குவதற்கான குறிப்பிட்ட குறிக்கோளுடன் ஒப்பீட்டளவில் சில அருங்காட்சியகங்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன; அதற்கு பதிலாக, பெரும்பாலானவை பெற உருவாக்கப்பட்டன
ஆரம்பகால நாகரிகங்களான எகிப்து, பாபிலோனியா, சீனா மற்றும் இந்தியா ஆகியவற்றில் கோயில்கள், கல்லறைகள் மற்றும் சரணாலயங்களில் சேமிக்கப்பட்ட விலைமதிப்பற்ற பொருள்கள் மற்றும் கலைப்படைப்புகள், அதே போல் மன்னர்களின் அரண்மனைகள் மற்றும் கருவூலங்களில் கலை சேகரிப்பு இருந்தது. இத்தகைய தொகுப்புகள் அடிக்கடி கைப்பற்றப்பட்ட மக்களிடமிருந்து எடுக்கப்பட்ட செல்வத்தைக் காண்பித்தன, மேலும் அவற்றின் உள்ளார்ந்த முக்கியத்துவத்திற்காக கலைப் பொருட்களைக் காண்பிப்பதை விட, ஒரு ராஜா அல்லது ஒரு பாதிரியார் சாதியின் சக்தியையும் மகிமையையும் உயர்த்த உதவியது. ஹெலனிஸ்டிக் யுகத்தில் (4 முதல் 1 ஆம் நூற்றாண்டு பி.சி) கிரேக்கர்களிடையே முதன்முதலில் மேற்குலகில் கலை சேகரிப்பதற்கான ஒரு சுவை, முந்தைய ஸ்டைலிஸ்டிக் காலங்களின் கலையை அதன் மத அல்லது குடிமை முக்கியத்துவத்திற்கு பதிலாக அதன் சொந்த நலனுக்காக மதிப்பிடுவதற்கு வந்தது. இருப்பினும், ரோம் எழுச்சியுடன் மட்டுமே கலை சேகரிப்பு அதன் சொந்தமாக வந்தது. 3 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து, ரோமானியர்கள் கிழக்கு மற்றும் தெற்கு நோக்கி விரிவடைந்தபோது, அவர்கள் தங்கள் கலைப்படைப்புகளின் கிரேக்க நகரங்களை சூறையாடி, இந்த கோப்பைகளை மீண்டும் ரோமுக்கு அனுப்பினர், இதனால் கிரேக்க கலையின் விழிப்புணர்வையும் பாராட்டையும் தூண்டியது. செல்வந்த ரோமானியர்கள் கிரேக்க சிற்பங்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் தொகுப்புகளை உருவாக்கி, மூலங்கள் அவற்றின் வரம்பிற்கு அப்பாற்பட்டதாக இருந்தால் அவற்றை உருவாக்க ஆணையிட்டனர். கிரேக்க கலைக்கான தீராத கோரிக்கையை பூர்த்தி செய்வதற்காக பிரதிகள் மற்றும் போலிகளில் ஒரு பெரிய வர்த்தகம் எழுந்தது. கயஸ் வெரெஸ், லுகல்லஸ், பாம்பே மற்றும் ஜூலியஸ் சீசர் ஆகியோர் ரோமானிய சேகரிப்பாளர்களில் முக்கியமானவர்கள், அதேபோல் நீரோ மற்றும் ஹட்ரியன் பேரரசர்களும் இருந்தனர்.
கலை மீதான ஐரோப்பிய ஆர்வம் இடைக்காலத்தில் குறைந்தது, மற்றும் மடங்கள் கலாச்சார பொருட்களின் முக்கிய களஞ்சியங்களாக மாறியது. ஆனால் இத்தாலிய மனிதநேயவாதிகள் மறுமலர்ச்சியின் போது கிளாசிக்கல் கிரேக்க-ரோமானிய கலாச்சார பாரம்பரியத்தை மீண்டும் கண்டுபிடித்தது பழங்காலக் கலையிலும் அதன் சேகரிப்பிலும் ஆர்வத்தை புதுப்பித்தது. புளோரன்சின் மெடிசி குடும்பம், மாண்டுவாவின் கோன்சாகஸ், அர்பினோவின் மான்டிஃபெல்ட்ரோஸ் மற்றும் ஃபெராராவில் உள்ள எஸ்டெஸ் ஆகியவை பழங்கால சிற்பக்கலைகளின் தொகுப்புகளைத் தொகுத்தன. இந்த சுதேச இத்தாலிய சேகரிப்பாளர்களை 17 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் கோல்பர்ட் (கிங் லூயிஸ் XIV இன் கீழ் நிதி மந்திரி) மற்றும் கார்டினல்கள் ரிச்செலியு மற்றும் பிரான்சின் மசரின் ஆகியோர் பின்பற்றினர்; அர்ச்சுக் லியோபோல்ட் வில்லியம் மற்றும் கிங்ஸ் பிலிப் III மற்றும் ஸ்பெயினின் IV; பக்கிங்ஹாம் டியூக், அருண்டேலின் ஏர்ல் மற்றும் இங்கிலாந்தின் சார்லஸ் I; மற்றும் ஸ்வீடன் ராணி கிறிஸ்டினா. வரலாற்றில் மிக முக்கியமான கலை விற்பனையானது 1627 ஆம் ஆண்டில், இங்கிலாந்தின் சார்லஸ் I (80,000 டாலருக்கு) மான்டுவாவின் பிரபுக்களால் குவிக்கப்பட்ட கலைப் பங்குகளை வாங்கியபோது நடந்தது (இந்த தொகுப்பு பின்னர் ஆங்கில உள்நாட்டுப் போர்களின் போது சிதறடிக்கப்பட்டது). லூவ்ரின் (1681 இல் திறக்கப்பட்டது) அரச கலை சேகரிப்பை உருவாக்க கோல்பர்ட் ஏராளமான பணத்தை செலவிட்டார்.
18 ஆம் நூற்றாண்டின் போது, பியரி குரோசாட், ஹொரேஸ் வால்போல் மற்றும் ஃபக்கர் வங்கி குடும்பம் போன்ற ஜனநாயக விரோத சேகரிப்பாளர்கள் முக்கியமான வசூலை உருவாக்க முடிந்தது. இதற்கிடையில், ஐரோப்பாவின் ராயல்டியின் பெரும் தனியார் வசூல் பொது பார்வைக்கு திறக்கத் தொடங்கியது, இறுதியில் மன்னர்களும் பிரபுக்களும் தங்கள் பங்குகளை பொதுமக்களுக்கு நன்கொடையாக வழங்கத் தொடங்கினர். இதற்கு முதல் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு டஸ்கனியின் பெரிய டச்சஸ் மற்றும் மெடிசிஸின் கடைசி மரியா லுடோவிகா ஆவார், அவர் 1737 ஆம் ஆண்டில் தனது குடும்பத்தின் பரந்த கலைப் பங்குகளை டஸ்கனி மாநிலத்திற்கு வழங்கினார்; அவை இப்போது உஃபிஸி கேலரி, பிட்டி அரண்மனை மற்றும் புளோரன்சில் உள்ள லாரன்டியன் நூலகத்தின் மையமாக அமைகின்றன. மரியா லுடோவிகாவைத் தொடர்ந்து பல மன்னர்கள் மற்றும் பிரபுத்துவ சேகரிப்பாளர்கள் இருந்தனர், மேலும் 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பா முழுவதும் திறக்கப்பட்ட பெரிய கலை அருங்காட்சியகங்கள் அவற்றின் உரிமையாளர்கள் அரசுக்கு வழங்கிய வசூலை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. தனியார் சேகரிப்பிலிருந்து அருங்காட்சியகங்களுக்கு கலைப்படைப்புகள் நகர்வது கலை சேகரிப்பின் முக்கிய அம்சமாகும்.
செல்வந்த தொழிலதிபர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரபுக்களை முக்கிய சேகரிப்பாளர்களாக மாற்ற வந்தனர், அமெரிக்கர்கள் இந்த விஷயத்தில் குறிப்பாக முக்கிய பங்கு வகித்தனர். ஜே.பி. மோர்கன், ஹென்றி களிமண் ஃப்ரிக், மற்றும் ஆண்ட்ரூ மெலன் ஆகியோர் பெரும் செல்வத்தை கலை விவேகத்துடன் இணைத்த அமெரிக்கர்களில் அடங்குவர். 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ஐரோப்பாவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு முன்னோடியில்லாத வகையில் கலைத் தலைசிறந்த படைப்புகள் வந்தன, அவை அந்த நாட்டின் சிறந்த கலை அருங்காட்சியகங்களில் முடிவடைந்தன. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிற முக்கிய சேகரிப்பாளர்கள் மகத்தான நிதி ஆதாரங்களை விட புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மதிப்புமிக்க கலை தீர்ப்பை நம்பியிருந்தனர். அத்தகைய தொலைநோக்கு பார்வையாளர்களில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் விக்டர் சோக்வெட் (ஒரு சிறிய பிரெஞ்சு அரசாங்க அதிகாரி) மற்றும் வியாபாரி-சேகரிப்பாளர்கள் பால் டுராண்ட்-ருயல், ஆம்ப்ரோஸ் வோலார்ட் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் டேனியல்-கென்ரி கான்வீலர் ஆகியோர் அடங்குவர். கலை சேகரிப்பின் அளவும் நோக்கமும் அடுத்தடுத்த தசாப்தங்களில் தொடர்ந்து விரிவடைந்து வருகின்றன, இதன் விளைவாக கலைப் படைப்புகளுக்கு எப்போதும் அதிக விலை கிடைக்கிறது.
மேற்கத்திய சாரா நாடுகளில் கலை சேகரிப்பு முதன்மையாக ராயல்டி, பிரபுக்கள் மற்றும் மத நிறுவனங்களின் மாகாணமாக இருந்தது. உதாரணமாக, சில சீனப் பேரரசர்கள் ஏராளமான கலைப்படைப்புகளைக் குவித்தனர், மேலும் இந்த தொகுப்புகள் அடுத்தடுத்த வம்சங்களை அகற்றுவதன் மூலம் சிதறடிக்கப்பட்டன அல்லது அழிக்கப்பட்டன என்றாலும், சியென்-நுரையீரலால் கட்டப்பட்ட சேகரிப்பு (1735-96 ஆம் ஆண்டு ஆட்சி செய்யப்பட்டது) சிங் பேரரசர்கள் தைவானில் உள்ள தேசிய அரண்மனை அருங்காட்சியகம் மற்றும் பீக்கிங்கில் உள்ள அரண்மனை அருங்காட்சியகம் ஆகிய இரண்டு பெரிய கலை அருங்காட்சியகங்களின் கருவை உருவாக்க வந்தனர். ஜப்பானில், ப mon த்த மடங்கள் நிலப்பிரபுத்துவ காலத்திலும் அதற்குப் பின்னரும் கலைப்படைப்புகளுக்கான முக்கியமான களஞ்சியங்களாக இருந்தன, அவற்றின் தொகுப்புகள் இறுதியில் டோக்கியோ தேசிய அருங்காட்சியகம் மற்றும் பிற நவீன ஜப்பானிய நிறுவனங்களை வளப்படுத்தின. சியாமின் மன்னர் மொங்க்குட்டின் அரச தனியார் சேகரிப்பு (1851-68 ஆம் ஆண்டு ஆட்சி செய்யப்பட்டது) தாய்லாந்தின் பாங்காக் தேசிய அருங்காட்சியகத்தின் மையத்தை உருவாக்குகிறது. மத்திய கிழக்கு ஆட்சியாளர்களும் கலையை சேகரித்தனர், ஆனால் அவற்றின் வசூல் பற்றி குறைவாகவே அறியப்படுகிறது, அவை ஆட்சியாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அல்லது அவரது வம்சத்தை அகற்றிய பின்னர் சிதறடிக்கப்பட்டன.
